知人が津軽三味線大会についてツイートしてたので
昔々に1回だけ浮世の義理で大会に出たときの
苦すぎる思い出がよみがえってきました…
最初に通っていた教室の数名と
合奏部門で出場することになり、
作曲もしたのですが、ちょっと凝りすぎたらしく
どうしても合わないところが何ヵ所かありました。
中でも、出だしは大事なポイントなので
なんとか合うようにしたい、と色々考えました。
確か、第1パートがチリチリチリチリと16分で4拍弾き出してから
第2パートが一の糸でドーンと入る、みたいな出だったと
記憶しているのですが、そのドーンがどうしても合わない。
なんか、考えられないようなタイミングでバラバラ出てくるので
正直に「なぜそこで入るんですか？」と訊いてみたら
「心の中で1,2,3,4と数えて入ってる」と云われて、呆然。
その「1,2,3,4」の基準はどこに…⁇
他の人が弾いてる手を数えるんじゃなく、
適当に4つ数えてるだけってこと?!
そりゃ、合うはずねーよ!!
っていう、これが最大級の衝撃案件でしたが、
まぁ他にも色々色々あって、
二度と大会なんか出るものかと思いました。まる。
そんなことを思い出しつつ、
そういえば先日読んだ本に、似て非なる場面があったな、と。
 | ジャズの歴史物語 (角川ソフィア文庫) 油井 正一 KADOKAWA |
1917年、ジャズの最初期のレコード吹込みの頃、
当時は今のように後から録音レベルを調整など出来るわけもなく
録音時に集音ホーンからの物理的な距離を変えることによって
楽器間の音量バランスを取ったそうです。
その結果、メンバー同士が背を向けた状態での演奏になり、
かつ、いつものようにリーダーの足踏みでスタートすることも
レコーディング上、禁止とされたので、
開始のランプがついた瞬間から「イチ、ニー」と数えて
「サン」でスタートすることになりました。
それで、全員が同時にスタートし、テンポを共有できた、
というのですから、やはりプロは違うのですね――。
このエピソードを読んだときに、
あの遠い日の思い出がよみがえって
ちょっと溜め息が出ましたよね。
嗚呼、いいアンサンブルを作りたいな。
今は合奏が難しい時なのは辛いですが、
気合い入れ直して、曲を書いていくか。
いつかの再開に備えて。
椿紅静月×松浪千静×豊澤住静
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