『コクーン』

『コクーン』（85）（1986.1.15.日劇プラザ）

　昔々、アトランティス大陸の沈没とともに海底に没したコクーン（まゆ）を連れ戻すため、エイリアンが地球にやってくる。彼らと心を通わせた老人たちが、コクーンの不思議なエネルギーで若さを取り戻し、不老不死の惑星へ旅立つか否かの選択を迫られる。

　『スプラッシュ』（84）に続くロン・ハワード監督作。スピルバーグ的なものを感じさせながらも、彼とはひと味ちがう温かさを持った監督が現れたことを喜びたい。この映画に見られる老人たちを映すカメラの優しさ、劇中に悪人が一人も出てこないのに違和感を抱かせない作劇のうまさから、老練な映画監督というイメージすら浮かんでくる。そして、どうもハワードは水しぶきが大好きなようだ。

　そんなハワードとスピルバーグとの決定的な違いは、主人公が現実からいなくなってしまうラストシーンに象徴される。『スプラッシュ』では泳げない男が人魚と共に海中へ、この映画では老人たちが船ごと宇宙へという、何も知らない者が見たら、単なる自殺と思っても不思議ではない描き方をしているからだ。そこに、苦さを感じさせられて、スピルバーグの『未知との遭遇』（77）や『E.T.』（82）とは、またひと味違った感慨が浮かんでくるのだ。

　それにしても、ドン・アメチー、ヒューム・クローニン、ジェシカ・タンディ、ウィルフォード・ブリムリー、モーリン・ステイプルトン、グウェン・バードン、ジャック・ギルフォード…、この映画に出たアメリカの超ベテラン俳優たちがあまりにも見事過ぎて言葉にならない。

  　

【ほぼ週刊映画コラム】『東京裁判』

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『犬神家の一族』（06）

『犬神家の一族』（06）（2006.11.15.東宝試写室）

　監督市川崑、金田一耕助役は石坂浩二という30年前と同じコンビで『犬神家の一族』（76）がリメークされたが、何故今さらという感はぬぐえない。市川崑はかつて『ビルマの竪琴』（56）もリメーク（85）したが、あの場合はモノクロで撮られ、現地ロケもままならなかった旧作への思いの強さという点で理解できなくはなかった。だが今回のリメークにはそうした思いも感じられない。90歳を過ぎても現役監督というのはすごいことなのだが、それとこれとは別問題だ。かつての金田一シリーズ５作はいずれも名作で、特に最終作となった『病院坂の首縊りの家』（79）には市川崑と石坂浩二のシリーズに決別する思いが込められていたはずだ。

 

　ところで、偶然だが旧シリーズの『獄門島』（77）のサントラを聴いた。作曲はシリーズ後半の３作を手がけた田辺信一（惜しくも先年亡くなったとのこと）。ジャズやボサノバやスキャットを巧みに取り入れた面白い音楽だが、やはり70年代の懐かしい音という印象。つまり映画も音楽も生ものだからやはり作られた時代が旬なのだ。

 

　と言いながら、30年ぶりにリメークされた『犬神家の一族』を試写。市川崑が何故いまさらこの作品をセルフリメーク（それもオリジナルと寸分違わぬ）したのか、という疑問が拭えぬままの試写となったが、見ているうちに、これは歌舞伎や落語といった古典芸能を観る感覚と同じなのだと気づいた。つまりストーリーの展開を楽しむのではなく、同じ話を違った俳優が時代を超えて演じるところに市川崑は面白さを見出したのかもしれないということ。

 

　ただし誰もオリジナルの演者を超えてはいない。特に核となるべき富司純子、松嶋菜々子、深田恭子が明かなミスキャストで、いまさらながら高峰三枝子の貫禄や存在感の大きさを知らされた。また同じ役をやった石坂浩二の金田一耕助も加藤武の等々力警部も老いが目立って淋しくなるばかり。加えて全体の画調が妙に明るくなってオリジナルが持っていたおどろおどろしさや情感が薄くなり軽い印象を抱かされる。変わらぬ良さを感じさせてくれたのは大野雄二のテーマ曲のみ。オリジナルを知らない者もこれを傑作とは思えないはずだ。やはり撮るべきではなかったという思いが強くした。

 

角川映画

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