前回（→こちら）に続いて、「将棋図巧 第一番」の解き方。
若き日の米長邦雄少年が、思わず固まってしまったのが、この局面。
一週間におよぶ苦悶の末、ついにたどり着いたのは、▲１５飛と打つ筋であった。
といわれたところで、こちらには１ミリも理解できないわけだが、ここから伊藤看寿必殺の大江戸大サーカスがはじまる。
飛車の王手に、△８４玉と逃げるのは、▲９５馬から簡単に詰み。
また、△７５歩のような合駒は、▲９５馬、△７６玉に、▲１６飛と角を取って詰む。
▲１５飛に、△７５香と移動合するのが、この際の手筋だが（△７４玉と逃げる空間を作っている）、これも▲９５馬から、ちょっと長いが、さほどむずかしくない手順で詰むのだ。
なるほどー、▲１５飛かあ、ええ手があるもんやなあ。
なんて、おさまっている場合ではない。
話はここで終わりではなく、なんとここで、後手にしのぎがあるのだ。
それが、△２５飛と打つ手。
なんともトリッキーな手だが、これに対して、平凡に▲９５馬とすると、△７６玉、▲１６飛に△２６歩と合駒。
さらには、▲７７馬、△８５玉、▲７６角、△８４玉となって、「詰んだ！」とばかりの▲９５馬が通らない。
見事に詰んだと思いきや、△２５に飛車がいてギャフン！
なんとここで、△２５飛の横利きがスーッと通ってきて、△９５同飛と取られてしまう。
後手の△２５飛は、ここまで見据えての合駒だったのだ！
なんちゅう、あざやかな手順なのか。まさに、空中アクロバット。
そしてここへ来て、とうとう米長少年は、△１６にいた角の意味を理解した。
この駒こそが、この図式のテーマである、
「打ち歩詰め回避」
この主役となるべき存在だったのだ！
と言われたところで、どこまでいっても、こちらにはチンプンカンプンだが、もう少し様子を見て見よう。
△２５飛には、まずは素直に▲同飛と取っておく。
後手は△同角。
そこで一回▲９５馬と飛び出して、△７６玉に▲２６飛。
後手はそこで、△３６飛（！）と、またしても軽業。
この合駒の意図は、先手が▲７７馬、△８５玉、▲２５飛、△３５歩、▲７６角、△同香、▲９５馬、△７４玉、▲９６馬、△８５香と進んだとき、
「▲６６桂で詰み！」
歓声をあげたところ、「やーい、やーい、早とちり」と△同飛と取ってしまうためだ。
△３６に飛車以外の合駒だと、これを△同飛と取れず詰み。
なので、ここも、すなおに▲３６同飛と取る。
△同角に▲７７馬、△８５玉に▲３５飛。
後手は先の△２５飛と同じ意味で、▲９５馬を消すべく、△４５飛と合駒。
▲同飛に△同角、▲９５馬、△７６玉、▲４６飛。
これまた先の△３６飛と同じ意味で、▲６６桂を消して、△５６飛の合駒。
▲同飛、△同角、▲７７馬、△８５玉。
と手順を踏んで、
「これ、さっきからなにやってんの？」
私と同じく、いぶかしんだかたも、多いのではあるまいか。
先手は▲１５飛からずっと、「▲７７馬、▲９５馬」のループと、飛車の王手を続けているだけ。
たしかに、後手の飛車合はドラマチックだけど、同じようなことのくりかえしで、正直飽きるんですけどー。
なんてボヤきたくもなるが、そこは一度飲みこんで、盤面を見ていただきたい。
同じような手をくり返しているようでいて、先ほどとは明らかに違う配置の駒がある。
そう、後手の角だ。
何度も執拗に、飛車の王手をくり返していたのは、そうしながら、△１６に置いてあった角を、静かに誘導していく意図があったのだ。
そしてそれが、約束の地である△５６に来たところから、一気に蒙が開ける。
手の見える方は「あ！」と、なったかもしれない。
不思議な手順で角を△５６に移動させたのは、この駒が「ある地点」に利くようになるからなのだ。
照準にとらえた瞬間、すべての歯車が一気に回り出す。
すかさず▲８４飛と「ファイヤー！」。
△同玉、▲９５馬、△８３玉、▲８２金、△同歩。
と並べてみると、おいおい、それはさっきの「打ち歩詰め」の手順と同じではないかと怒られそうだが、よく見てほしい。
角を動かさずに▲８４飛として、△同玉、▲９５馬、△８３玉、▲８２金、△同歩、▲８４歩、△９２玉、▲８１銀、△９１玉、▲８２と、△同玉、▲７２金、△９１玉に、▲９２歩まで「打ち歩詰め」の図。
もしこの図で、角が△５６の地点にあるとすると……。
そう、最後▲９２歩で、まだ後手玉は詰んでいない。
遠く△５６の角が利いていて、後手は△９２同角と取れる。
いや、「取らされる」のだ。
とはいえ、このままだと、まだ△７４の香車がジャマで、▲９２歩は打ち歩のままだが、そこで▲７５桂の跳躍が、うまい活用。
この桂馬は、先手が▲９５角成とするときの、土台の役割をする駒だと思っていたが、ここで２度目の活躍するとは、なんとも粋ではないか。
ため息が出るような、さわやかな手であり、△同銀は▲７３馬だから、△同香しかないが、これで見事に航路が開通。
あとは収束に向かうのみ。
さっきと同じく、▲８４歩、△９２玉、▲８１銀、△９１玉、▲８２と、△同玉、▲７２金、△９１玉に▲９２歩。
この瞬間のための、▲１５飛からの一連の手順だったのだ。
△同角と取るしかないが、ここからは、もはやむずかしいところもない。
▲同銀成、△同玉、▲７４角、△９１玉、▲８２金、△同玉、▲８３歩成、△７１玉、▲６２馬、△同玉、▲６３銀成、△６１玉、▲７２と、△５１玉、▲５２成銀まで、６９手詰。
米長邦雄や内藤國雄をはじめ、多くの棋士やファン、詰将棋作家が、この図式を見て感動したわけだが、その気持ちを共感できた。
なんという、すばらしい作品なのか。
米長は、単に解けたというよろこびだけでなく、
「詰将棋に抱いていたイメージ」
これが根本的に塗り替わったそうだが、これもまた、私の棋力ではクッキーのカケラ程度ではあろうが、それでも多少理解はできた。
そう、この詰将棋にはハッキリと「テーマ」がある。
そして、「作家性」「芸術性」というものも。
私もまた、これら江戸時代の古典に触れることによって、詰将棋とは文学や音楽に匹敵する「芸術」であることが、痛いほど伝わってきた。
と同時に、増田康宏六段の有名なセリフである、
「詰将棋は意味ない」
の本当に伝えたいことも。
たしかに、まっすーの言う通り、手順がマニアックすぎて、実戦で役に立つかはむずかしいところですわ（苦笑）。
あと、これは余談だが、詰将棋の美を理解できたことによって、逆算的に、文系人間にはなかなか理解しがたかった、数学における、
「数式や定理の美しさ」
これもまた、ゴマ粒程度のものであろうが、感じ取れるようになった気がした。
詰将棋の「論理で組み立てた美」に感動できるなら、論理的に考えれば、数学のそれも同じのはず。
私が理系の本を読むようになったのは、まちがいなく伊藤兄弟の影響である。
こうして思いもかけないところで、知識や思考がつながっていくのは、おもしろいものであるなあ。
（伊藤宗看「将棋無双」編に続く→こちら）
（宮田敦司七段の解説する「図巧 第八番」の解説は→こちら）
