３０日（火）。わが家に来てから今日で３０５９日目を迎え、６月１０日の「時の記念日」を前に、シチズン時計が２０～５０代の働く男女に生活の様々な場面での待ち時間への意識調査をした結果、５年前と比べてイライラを感じるまでの時間が延びたことが分かった というニュースを見て感想を述べるモコタロです
延びた時間を利用して３倍速で動画を見るというのが タイパ重視の現代人らしいね
昨日、夕食に「エビの肉巻き」「生野菜とアボカドのサラダ」「白舞茸の味噌汁」を作りました
「エビ～」は前回作った時に焼き時間が長すぎて硬くなってしまったので、今回は控えめにしました。とても美味しく出来ました
昨夜、サントリーホールで東京都交響楽団の「第９７６回 定期演奏会 Bシリーズ」を聴きました
プログラムは①ラフマニノフ（レスピーギ編）「絵画的練習曲集」より「海とかもめ作品 ３９－２」，②同「パガニーニの主題による狂詩曲 作品４３」、③エルガー「交響曲第２番 変ホ長調 作品６３」です 演奏は②のピアノ独奏＝アンナ・ヴィ二ツカヤ、指揮＝尾高忠明です
オケは１４型で左から第１ヴァイオリン、第２ヴァイオリン、チェロ、ヴィオラ、その後ろにコントラバスといういつもの都響の並び。コンマスは矢部達哉です
１曲目はラフマニノフ（レスピーギ編）「絵画的練習曲集 作品３９－２」より「海とかもめ」です
「絵画的練習曲集」はセルゲイ・ラフマニノフ（1873－1943）が１９１６年から翌１７年にかけて作曲した９曲から成るピアノ練習曲集で、「海とかもめ」はその第２曲です これをイタリアの作曲家レスピーギが１９３１年に管弦楽用に編曲しました
尾高の指揮で演奏に入りますが、全体的に聴きやすい曲想で、まるで映画音楽を聴いているような心地よさを感じます
これはレスピーギの編曲が巧みだからこそだと思います
２曲目はラフマニノフ「パガニーニの主題による狂詩曲 作品４３」です この曲は１９３４年に作曲、同年ボルティモアでラフマニノフの独奏、ストコフスキー指揮フィラデルフィア管弦楽団により初演されました 主題はパガニーニ「２４の奇想曲」の第２４曲（イ短調）の曲で、序奏、主題と２４の変奏から成ります
ピアノ独奏のアンナ・ヴィ二ツカヤはロシアの黒海沿岸で生まれ、１０代でハンブルクへ移り、２００７年にエリザベート王妃国際コンクールで優勝を果たしました
２００９年からハンブルク音楽演劇大学でピアノ科の教授を務めています
尾高の指揮で演奏に入りますが、冒頭から高速テンポによるアグレッシブな演奏が展開し、変幻自在のアンナの演奏に聴き入ってしまいます
彼女は刻々と変化する曲想を楽しんで演奏している様子が窺えます 有名な第１８変奏は意外とあっさりと弾き、「聴きどころは、この変装ばかりじゃないのよ
」と言わんばかりに第１９変奏に移りました 尾高 ✕ 都響はソリストにピタリとつけました
満場の拍手にアンナは、アンコールにラフマニノフ「エチュード『音の絵』作品３３－２」を鮮やかに演奏、再び大きな拍手を浴びました
プログラム後半はエルガー「交響曲第２番 変ホ長調 作品６３」です この曲はエドワルド・エルガー（1857－1934）が１９１０年から１１年にかけて作曲、１９１１年５月２４日にロンドンで初演されました １９１０年５月に崩御した「故エドワード７世国王陛下の思い出」に捧げられました
等松春夫氏のプログラム・ノートによると、「この曲にはエルガーのミューズであったアリス・スチュワート＝ウォートリーという女性への密かな思いが込められている」とのことです 第１楽章「アレグロ・ヴィヴァーチェ・エ・ノビルメンテ」、第２楽章「ラルゲット」、第３楽章「ロンド：プレスト」、第４楽章「モデラート・エ・マエストーソ」の４楽章から成ります
正直に告白すると、私はこの曲を聴くのは この演奏が生まれて初めてです
モーツアルトはCDとLPを合わせて約１０００枚保有しているのに、エルガーは「チェロ協奏曲」と「エニグマ変奏曲」と「愛の挨拶」を含むヴァイオリン小曲集くらいしか持っていないのです
この偏った聴き方が私の最大の欠点です
したがって、全く予習ができなかったので、ぶっつけ本番で聴きました
その上での感想しか書けませんので、悪しからず
尾高の指揮で第１楽章が開始されますが、冒頭からテンションの高い曲だな、と思いました
第２楽章は葬送行進曲調の音楽ですが、それでもテンションが下がりません 第３楽章は実質的にスケルツォですが、またテンションが上がります 第４楽章ではフィナーレが静かに終わるところが良かったと思います
全体的に情報量が多すぎて、私の頭では処理しきれないというのが正直なところです
一度も聴いたことのない５０分を優に超える交響曲を聴くというのは、はっきり言って苦痛に近いものがあります
それでも、この日の演奏は、過去にエルガーメダルを受賞した尾高氏の熱意が都響の面々に乗り移ったかのような終始集中力に満ちた演奏で、エルガーの「交響曲第２番」が２０世紀を代表する名曲であることを示したように思います
終演後、カーテンコールに応えた尾高は、聴衆の拍手を制し、「昔は都響は頻繁に呼んでくれたが、最近はあまり呼んでくれなくなった 今回やっとエルガーの交響曲第２番を指揮することになった。最近 某オーケストラで同じ曲を指揮したが、都響の方が上です」と語り、楽員と聴衆からやんややんやの喝さいを浴びました
都響に対するリップサービスはいいんですが、都響に負けた「某オーケストラ」とは、昨年この曲を録音した大阪のオケのことだろうか？ そうだとしたら、そのオケの人たちが尾高氏の発言を知ったら、どう思うだろうか そんなことを考えると、夜も眠れない（昼寝するしかない）
話は変わりますが、都響は下のチラシをプログラム冊子に挟み込んでいました
都響公演に限らず、いまサントリーホールで問題になっているのは「補聴器」のハウリング問題です 昨夜のコンサートの前半でも補聴器のハウリングが起こっていたようです １階中央の自席では気がつかなかったので２階席かもしれません ホール側では開演前と休憩時のアナウンスで補聴器のハウリングが起こらないよう注意を促していますが、なかなか止まないようです 上記のチラシの下段に書かれれいるように「本人が気づいていない場合がある」と思われます 近くの客が声をかけた方が良いと思います その際、相手が猟銃やサバイバルナイフを持っていないことを確かめた方が良いと思います 生きづらい世の中になりましたね
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