『嵐が丘』（39）（1993.1.4.）
「嵐が丘」と呼ばれる古い館に養子として引き取られたヒースクリフ（ローレンス・オリビエ）は、ジプシーの血を引く野生児だった。やがて彼は、館の娘キャシー（マール・オベロン）と身分違いの恋に落ちるが…。原作はエミリー・ブロンテ。監督はウィリアム・ワイラー。
ドイツ系移民のワイラーの映画を見れば見るほど、その奥底に、舞台や文学への傾倒や、アメリカ人のヨーロッパコンプレックスが描かれていることが分かってきたのだが、このイギリスの悲恋文学の古典を映画化したものを見ると、ワイラーの映画に共通する、ある側面が浮かび上がってきた。それは、人間の持つ冷徹さや残酷さ、裏切りや怨念といったものを作品に内包させることだ。
例えば、この映画同様に、製作者サミュエル・ゴールドウィンと組んで撮った『孔雀夫人』（36）『この三人』（36）『デッド・エンド』（37）、ベティ・デイビス主演の『黒蘭の女』（38）『月光の女』（40）『偽りの花園』（41）、戦後の『女相続人』（49）『探偵物語』（51）『黄昏』（52）『噂の二人』（61）『コレクター』（65）と、そのフィルモグラフィを見てみると、ワイラーがジョン・フォードやフランク・キャプラのようなハートウォームものをほとんど手掛けていない事が明らかになる。
そして、オードリー・ヘプバーンと組んだ『ローマの休日』（53）と『おしゃれ泥棒』（66）こそがワイラーにとっては異色作であったことに気付かされるのだ。ただ、フォード同様に、ワイラーもまた“映像の魔術師”であり、監督としての堂々たる力量の大きさを示して、救い難く、重過ぎるドラマを、名作にしてしまうところがすごいのである。
ローレンス・オリビエのプロフィールは↓
マール・オベロンのプロフィールは↓
パンフレット（50・太陽洋画ライブラリー）の主な内容
解説／梗概／原作者エミリイ・ブロンテのこと／ローレンス・オリヴィエ、マール・オベロン、デイヴィッド・ニヴン、ジェラルディン・フィッツジェラルド／嵐ヶ丘の背景について（山本恭子）／嵐ヶ丘のメモ（岡俊雄）／鑑賞講座 映画「嵐ヶ丘」について（田村幸彦）
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