２９日（日）。わが家に来てから今日で２９３９日目を迎え、世界保険機関（WHO）のテドロス事務局長は２７日、新型コロナウイルスを原因とした死亡例が急増しており、直近では世界全体の死者数の半分以上が中国からの報告だったと明らかにした というニュースを見て感想を述べるモコタロです
ゼロコロナ政策は反発を招くわ 解除すれば死者が激増するわ 独裁政権もお手上げ
昨日、東京オペラシティコンサートホールで東京シティ・フィル「第３５７回定期演奏会」を聴きました
プログラムは①ベートーヴェン「献堂式」序曲 作品１２４，②同「ピアノ協奏曲第３番 ハ短調 作品３７」、③リヒャルト・シュトラウス：交響詩「英雄の生涯」作品４０です 演奏は②のピアノ独奏＝小林愛実、指揮＝高関健です
この日は本来、新国立オペラ「タンホイザー」を観る予定でしたが、本公演と時間がダブったためオペラを３１日（火）に振り替えました
小林愛実人気でしょうか。１階席はもちろん、２階席、３階席まで多数のお客さんで埋まっています
それにしても良く入りました
拍手に迎えられて楽員が配置に着きます
オケは１４型で、左から第１ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、第２ヴァイオリン、その後ろにコントラバスという対抗配置。コンマスは戸澤哲夫です
１曲目はベートーヴェン「献堂式」序曲 作品１２４です この曲はルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770－1827）がウィーンに新築されたヨーゼフシュタット劇場のこけら落とし用の祝祭劇「献堂式」のために１８２２年に作曲、同年ウィーンで初演されました
滅多に演奏されない作品で、高関氏のプレトークによると、１度しか演奏したことがなく、１度しか聴いたことがないとのことです
曲は第１部と第２部から成りますが、堂々たる祝祭感に満ちた音楽で、冒頭の５つの和音の強奏がベートーヴェンらしいと思いました
2曲目はベートーヴェン「ピアノ協奏曲第３番 ハ短調 作品３７」です この曲は１７９６年頃に構想されて以来、ほぼ７年かけて作曲、１８０３年にアン・デア・ウィーン劇場で初演されました ベートーヴェンの全協奏曲中で唯一の短調作品、しかも第５交響曲”運命”と同じハ短調で書かれているのが大きな特徴です
第１楽章「アレグロ・コン・ブリオ」、第２楽章「ラルゴ」、第３楽章「ロンド：アレグロ」の３楽章から成ります
ピアノ独奏の小林愛実は７歳でオーケストラと共演、２０１５年１０月の第１７回ショパン国際ピアノコンクールでファイナリストとなり、２０２１年の同コンクールで第４位入賞を果たしています
現在フィラデルフィアのカーティス音楽院でマンチェ・リュウ教授に師事し研鑽を積んでいます
満場の拍手の中、赤の勝負衣装に身を包まれた小林愛実が高関とともに登場、ピアノに対しします 高関の指揮で第１楽章の長い序奏の演奏に入ります 次いで小林のソロが入ってきますが、彼女の演奏は力強くも美しくデモーニッシュに響きます カデンツァは鮮やかでした
第２楽章は小林のソロで開始されますが、かなりゆったりしたテンポで祈るように音楽が進みます
小林の繊細で慈愛に満ちたな演奏が静かに沁み込んできます 第３楽章は一転、活気に満ちたアレグロが展開します
高関 ✕ 東京シティ・フィルの軽快な演奏と相まって、輝かしいフィナーレを飾りました
満場の拍手でカーテンコールが繰り返されますが、アンコールはありません お腹に第１子を宿している彼女に、本番以上の負担をかけるのは酷と言うものです 演奏者には賞賛の拍手とアンコール期待の拍手は区別がつきません
演奏者（特に女性）の立場を考えて、しつこい拍手は控えるできです 小林愛実さんにはゆっくり身体を休めてほしいと思います
プログラム後半はR.シュトラウス：交響詩「英雄の生涯」作品４０です この曲はリヒャルト・シュトラウス（1864－1949）が１８９７年から９８年にかけて作曲、１８９９年３月にフランクフルトで作曲者の指揮で初演されました ベートーヴェンの交響曲第３番”英雄”を意識して作曲された作品ですが、第５部「英雄の実績」に作曲者の過去の作品が複数登場することから、「英雄」はシュトラウス自身を指すと解釈されてきました しかし、彼は作曲当時まだ３４歳で、その後５０年以上生きながらえることになります
曲は単一楽章から成る交響詩で６部から構成されています 第１部「英雄」、第２部「英雄の敵」、第３部「英雄の伴侶」、第４部「英雄の戦場」、第５部「英雄の業績」、第６部「英雄の引退と完成」です
高関の指揮で第１部「英雄」が、低弦とホルン（８）等により雄大なスケールで開始されます これで一気にリヒャルト・シュトラウスの世界に引き込みました 第２部「英雄の敵」はフルートはじめ木管楽器が英雄を嘲笑するようなフレーズを奏でますが、まるで音楽評論家がシュトラウスの作品について、あーでもないこーでもないとペチャクチャ喋っているかのように聴こえます
第３部「英雄の伴侶」では独奏ヴァイオリンが伴侶（作曲者の妻＝パウリーネ）の性格を表わしますが、戸澤コンマスの演奏が素晴らしい 第４部「英雄の戦場」について、高関氏はプレトークで「この場面はベートーヴェンの『ウェリントンの勝利』を参考にしたと思う 今回は会場の関係で１４型で演奏するが、この会場にとっては大き過ぎる音が数分続くと思う。その間は我慢してほしい
」旨 語っていました。その言葉通り、トランペットの「戦闘開始」のファンファーレを合図に、金管楽器が咆哮し、弦楽器が激しくキザみ、打楽器が炸裂します
やがて戦場で勝利を収めると第５部「英雄の業績」で作曲者の過去の作品（「ドン・ファン」「ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら」「ドン・キホーテ」など）が引用され、実績を誇示します
私がリヒャルト・シュトラウスを好きでないのはこういうところです 次いで第６部「英雄の引退と完成」では英雄と伴侶が安らかな余生を送る穏やかな音楽が奏でられますが、フィナーレのトロンボーンが何とも言えない余韻を残して曲を閉じ、深い感銘を受けました
高関氏がプレトークで語ったところによると、「『指揮者になって一番指揮したい曲は何か？』と聞かれて『リヒャルトシュトラウス『英雄の生涯』だ』と答える指揮者が多く、かくいう自分もそうだった。カラヤン指揮によるレコードを買ってよく聴いた」とのことです
高関氏は明確な指示を出し、東京シティ・フィルの面々はその意を十分に汲み、熱意をもってアグレッシブな演奏を展開しました
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