鑑定本６ 野間清六、谷信一『美術鑑定事典』

今回の品は、そのものズバリのタイトルがついた本です。B6判、400頁の本で、このようにビッグなタイトルがついていることに驚きます。しかも、通常の大きさの本であり、これまで紹介してきた鑑定本に較べるとずいぶん小型です。

野間清六、谷信一『美術鑑定事典』東京堂出版、平成４年。

【野間清六】1902-1966、美術史家。東京国立博物館学芸部長、女子美大教授。
【谷信一】1905-1991、美術史家。東京芸術大学教授、神戸大学教授。

本書で扱っているジャンルは、絵画、書跡、彫刻、陶器、金工、刀剣・刀装具、漆工、染織です。また、科学的鑑定や美術品の保存についても書かれています。さらに、落印や画家、書家、工匠の系図などが付録として載っています。

「鑑定事典」と銘うってある理由は、多数の中項目によって分類構成されているからです。

内容が非常に広範囲なので、美術品についてほり下げた記述はみられません。しかし、刀剣の見方など、普段、あまりなじみのない事柄について知ることができてます。また、この手の本としては珍しく、わずか数頁ではありますが、日本の仮面についての記述があります。野間清六が、『日本仮面史』などの著作がある仮面の研究者だったからですね。

なお、本書では、鑑定の根源である「鑑識」(鑑と識)について次のように述べています。

中国最初の国家である殷帝国から、紀元一年前後四百年にわたって栄えた漢帝国に至るまでの約二千年におよぶ長い時代の中国では、天上の神を祭る時に、神への捧げ物を入れるための銅器が造られた。・・・これらの祭祀用の銅器、いわゆる祭器には、製作に関する文字が施されていて、それは表面よりも高く鋳出された凸文字と表面に刻みこまれた凹文字の二種類がある。そしてこれらの祭器にある文字を読む学問が漢代からあったが、その凸文字を読解することを鑑、凹文字を解読することを識、併せて、こういう文字解読を鑑識といった。・・・さらに・・・造形物そのものの諸性質を判別することも鑑識ということの中に含まれるようになった。

また、「鑑賞」という言葉にもふれられています。

今はただ何となく美術品などを味わう意味に漠然と使われているけれども、江戸時代後期の収集家の間では、もう少し厳密に、鑑は作品の真偽を弁じ、賞とは作品の高下を定めることであると、二字にわけて考えていたのである。だからその精神は、ともに作品の価値を決めるという知識的な主旨であったのが、現代になってもっと感覚的内容に変化してしまったのである。

鑑定は、本来の鑑識や鑑賞を踏まえていないと、浅薄なものになってしまいそうですね(^.^)

鑑定本５ 落款印譜写真集２種、『書画 落款印譜大全』、『評伝 日本書画名家辞典』

今回も大部の落款印譜集、２種です。われながら、こういう類の巨大本をよくも集めたものだと思います(^^;

ただ、今回の本は、ある意味画期的です。それは、書画の落款や印譜を、絵師が写したのではなく、写真に撮ったものを載せてあるからです。したがって、資料の信頼性は格段に上がります。

狩野亨吉、井上方外『書画 落款印譜大全』と小林雲山『日本書画名家辞典 』です。

 

狩野亨吉、井上方外『書画 落款印譜大全 第一輯、第二輯』武侠社、昭和６年。

第一輯、第二輯の２巻仕立てです。第一輯は江戸時代まで、第二輯には明治以降の落款、印譜が載っています。それぞれ、６００頁ほどです。

付箋の数が、使用頻度を物語っています。

ですので、傷みがはげしい(^^;

特に使用頻度の高い第一輯は、表紙がはずれ、ボロボロです。

昭和６年発行です。定価金拾圓は、今の金で２－３万円くらいでしょうか。そうやすやすと購入できる本ではなかったでしょう。写真左端の購入控え番号が第076號であるのも頷けますね(^.^)

書画の著者別に、印譜の写真がずらっと載っています。数少ないですが作品も。

左：佐藤一斎　　　　右：頼三樹(三郎)

谷文晁の作品と落款。

谷文晁は印譜だけで、14頁にもわたっています。

第二輯は。明治以降の作家のデータ。下写真は、柴田是真の印譜です。

 

小林雲山『評伝 日本書画名家辞典 』二松堂、昭和６年(今回の品は、その復刻版、昭和56年)。

分厚く重い本です。1000頁ほどあります。

その大半は、書画の作者についての評伝です。

すでに、類書はいっぱいもっています。では、なぜこの本を買ったか？

そうです。最後に、付録？として、写真版の落款、印譜集が付いているからです。６０頁ほどで、大したことはないのですが、それでも写真データは貴重です。

頼山陽の印譜。

この本の写真は、ひょっとしたら先の本と同じ？

そこで、印譜を比較してみました。

右側は、先の『書画 落款印譜大全 第一輯』です。

一番大きな印譜写真(「三十六峰外史」)を較べると、よく似てはいますが(当たり前(^^;)、細部には明らかに違いがあります。２種の本は、それぞれ、頼山陽の別の作品から撮っていることがわかります。

奇しくも、今回の２種の落款、印譜集は、いずれも昭和６年の発行です。そして私の知る限り、これ以降、写真に基づく落款、印譜集は出されていません。類似の物は、近年、美術館が発行する展示図録の巻末に見られるようになりました。

今回の本は、時代を先取りした画期的なものだったのですね。

著者たちは、いずれも明治の人です。

狩野亨吉（かのう こうきち、1865（慶応元)年） - 1942（昭和17)年））は、後述のように一筋縄ではとらえきれない巨人、小林雲山(勉)(1885(明治１８)年ー没？)は書家として活躍する傍ら、日本の書画作家の評伝をまとめた人物です。井上方外の詳細は不明。

なかでも、狩野亨吉の人物像には驚かされます。

狩野亮吉は、江戸の思想家、安藤昌益を発掘した明治の学者として知られています。夏目漱石の友人で、『吾輩は猫である』や『それから』には、彼をモデルにしたと思われる人物が登場します。京都帝国大学総長を退いた後は、東北帝国大学総長に推されたり、皇太子(後の昭和天皇)の教育掛に推されたりしましたが、自分は危険人物であるとして、頑なに固辞しました。そして、「書画鑑定並びに著述業」により生計をたて、生涯独身、毎日、自分の性器をながめながら、春画研究に没頭したといいます。

京大変人列伝を書くならば、まず最初に来るべき人物だと思います。

明治の学者はとてつもなく、偉大ですね(^.^)

 

鑑定本４ 和綴本2種『本朝 画家落款印譜』、『日本 書画落款印譜』

今回は、和紙に木版刷り、和綴じの落款印譜集２種です。

 

古筆了悦、狩野素川『本朝 画家落款印譜』大倉書店、明治２７年。

和紙に木版刷り、上中下、３冊です。

家にあった物です。祖父が使っていたのでしょう。相当に使いこまれています。綴じ糸がほとんど切れていて、バラバラです。

索引は、画数によります。画数ごとに、画数の小さい漢字から順にならんでいます。河鍋暁斎なら、曉斎の「曉」は１６画ですから、下巻、１６画の所を見ます。

現在の類書では、このような配列の索引は見かけませんが、慣れれば、案外便利です。

武士(大石良雄)の花押や芭蕉の落款、印章まで載っています。現在の類書とは、少し趣が違いますね。

 

杉原子幸『日本 書画落款印譜』松山堂書店、大正４年。

この落款印譜集は、古本屋で買いました。

５分冊になっているので、データ量が豊富です。

やはり、画数順の索引ですが、いろは順の索引もついています。

例えば、「白隠」は、１巻、５画の「白」をみます。

今回の２種の和綴本『本朝 画家落款印譜』、『日本 書画落款印譜』はよく似た本です。

では、中味はどうなのでしょうか。

池大雅の項を較べてみます。

『本朝 画家落款印譜』

『日本 書画落款印譜』

どうやら、別個に編まれ、印章の使いまわしは無いようです。

池大雅の妻、池玉瀾についても同様です。

『本朝 画家落款印譜』

『日本 書画落款印譜』

２種の和綴本、やはり、ソースは異なるようです。

さらに、『日本 書画落款印譜』には、貴重な落款が載っています。

池玉瀾の母、「百合」です。祇園で茶店を営み、絶世の美女と言われた百合は、和歌を詠みました。玉瀾との合作も残されています。

このように、明治、大正に発行された和綴本には、現在の落款印譜集とは少し毛色の異なる人物が載っているので面白いです。掲載された落款、印章は、画家が描いたものですから、その精度は、写真版(次回のブログ)には及びません。しかし、和紙に木版刷りの物には、独特の味わいがあり、私は今回の和綴じ本を愛用しています(^.^)

 

 

鑑定本３ 荒木矩『大日本書画名家大鑑』

荒木矩著『大日本書画名家大鑑』です。

黒い大部のこの本も、かつて、骨董屋の主人の横に、デンと鎮座してた骨董屋アイテムです。

まず、その圧倒的ボリュームに驚かされます。

『大日本書画名家大鑑』は、『伝記編』『落款印譜編』『索引編』の３部作になっています。本の奥付には、昭和５０年発行となっていますが、序文を読むと、昭和９年に発刊された『大日本書画名家大鑑』をあらためて刊行したものであることがわかります。

『大日本書画名家大鑑　伝記上編』第一書房、昭和50年

大きな重い本です。1300頁、2.2㎏あります。なんと、これは『伝記上編』ですから、『伝記下編』もあるのですね。両方合わせれば、4㎏以上。『大日本書画名家大鑑』は古本屋で買ったので、『伝記下編』を欠いています。『大日本書画名家大鑑』は全４巻なのですね。最近まで気がつきませんでした(^^;

『大日本書画名家大鑑 伝記編』では、上古より昭和初めに互る名家二万人を網羅し、各人の概要を述べています。また、 日本における書画の由来及び変遷を編年的に叙説しています。

「石泉」の名をもつ人は、９人もいるのですね。

『大日本書画名家大鑑  落款印譜編』第一書房、昭和５０年。

書画の落款と印象を、作家別に収録した大著です。1300頁、1.8㎏あります。この種の本の大御所的存在です。付箋の多さからも、私の座右の書であることがわかりますね(^^;

膨大なデータは、明治以前と明治・大正・昭和の二大別に分類収載されています。

以下の著者の言から、本書に対する著者の思いと自負がうかがえます。

 一、從來、落款印譜書の刊行せられたるもの數多ありと雖も、概ね得失長短ありて、未だ満足の聲を耳にせず、此處に於て書畫愛好家多年の渇望を醫し、併せて、鑑定家の絶好資料たらしめんがため本書を発刊せり。
一、惟ふに真贋の鑑定は、運筆、傅彩の巧拙によること勿論なるも、又、一に落款印章によると言ふも過言にあらず、されば本書はあらゆる苦心を重ねて古今名家の落款印章花押を廣く蒐集し、原大の儘を探錄して、以て完璧を期したり、收載印顆の多種なること本書の右に出づるものなしと信ず。

実は、書画の落款印象に関する類書はいくつもあります。とにかく、『大日本書画名家大鑑』は大きく重いので、これを繰るにはやる気を奮い起こさねばなりません。チョコッと調べたい時などは、二の足を踏みます(^^; 

なので、よく使うのはハンディタイプのこれ。

落款字典編集委員会『必携　落款字典』柏美術出版、1982年

460頁、620g、片手で繰れます。

ところが・・・・

『大日本書画名家大鑑』(上)と『必携　落款字典』(下)とをくらべてみると、載っている落款は、同じように思えるのです。同じ作者の落款だから当たり前だと言われるかも知れませんが、同一印章を用いても、媒体や押し方、印章の古さなどによって、細部は異なってきます。同じ作品の落款を載せているのなら可能ですが、実際上はありえません。どうもこの業界では、使いまわしが一般的なようです。著作権などやかましく言われなかった頃の大らかな慣行でしょうか(^.^)

『大日本書画名家大鑑  索引編』第一書房、昭和５０年。

『大日本書画名家大鑑  伝記編上下』、『大日本書画名家大鑑  落款印譜編』の膨大なデータにアクセスするには、どうしてもしっかりとした索引が必要です。

800頁、1.1㎏ほどあります。姓氏索引はもとより、別称、総画、音訓索引とに分類し、それぞれで検索ができるようになっています。他に類をみない索引です。

４巻そろえば、重さ7㎏、総頁5000頁ほどにもなるこの大著を著した荒木矩(ただし、慶応元(1865)ー昭和十六(1941))とは、一体どんな人物なのでしょうか。『大日本書画名家大鑑  落款印譜編』の序文によれば、彼は、明治33年から京都市美術工芸学校、京都市立絵画専門学校(現京都市立芸大)に勤務し、国文学、漢文学を教えました。また文展、帝展などに関与して、多くの美術家と交流しました。大正14年に退職し、その後10年間、日本美術史の資料収集に没頭し、昭和9年『大日本書画名家大鑑  』を著しました。

明治人だからこそ出来た壮大なライフワークなのですね。

台風冠水であわてて二度目のウリを収穫

台風１０号も衰えて、もう大丈夫と思ってました。

ところがどっこい、昨日は午前中にかなり激しく雨が降りました。TVでは大垣市の杭瀬川が氾濫したとのニュースが盛んに流れました。以前のブログで紹介した、関ケ原合戦の前哨戦、杭瀬川の戦いがあった川です。TVの中継に出てきたのは、家康が陣を張った勝山の辺りです。大きな被害はなかったようでホッとしました。

雨が上がって家の周りを見渡しても、少し出水しているだけで、今回は、降った割りには水が出ないなあ、と思っていました。故玩館のすぐ近くにも、杭瀬川と同じくらいの中河川が流れているからです。

ところが、午後になって裏の窓を覗いてみてビックリ。

毎度の光景ですが、今回は時間差がありました。上流で激しく降ったのですね。

あわてて中山道脇の畑を見に行くと・・・

ウリは見事に水没。

すは一大事、一刻も早く獲らねばなりません。というのも、水に浸かったウリは、数日で腐ってしまうからです。

大慌てで救出にあたりました(おおげさ。私は左手不如意なので、もっぱら指示役(^^;)。

実は、ウリもスイカも、お盆の前にすべて収穫は終わっていました。ウリが６０個、小玉スイカが１２個ほどでした。収穫後、蔓は枯れました。今回の収穫物は、その後新しい蔓が伸びて花が咲き、実ったものです。同じような二度実りは、昨年のブログですでに紹介しています。その時には、猛暑の効果で二度実りになったと考えました。でも、ひょっとすると、毎回、このような生育パターンがとれるのではないでしょうか。そして、うまく世話をしてやれば、さらに、三度実り、四度実りが可能になる！？(^.^)