谷村新司を偲んで。(ときめき研究家)

谷村新司が亡くなった。このブログでは、彼がアイドルに提供した作品について語りたい。
とは言っても、彼のアイドルへの提供曲はごく僅かで、私が思い浮かべることができたのは以下の３曲だ。

山口百恵『いい日旅立ち』（1978年）。
言わずと知れた大ヒット曲。今回の報道時にも、谷村新司の代表曲として挙げられていたし、山口百恵にとっても代表曲の１つと言える。長く歌い継がれている国民的ヒット曲だろう。
当時の山口百恵は、さだまさし提供の『秋桜』では結婚前日の母親への感謝を、『いい日旅立ち』では人生の旅立ちの決意を、いわば日本的な湿度の高い感傷を歌い上げていた時期だ。阿木燿子・宇崎竜童コンビの『プレイバックPART2』『絶体絶命』のような、ハードボイルドな世界とは全く異なる歌だった。どんな歌でも主人公になりきって歌える、アイドルという枠を超えたカリスマ、国民歌手というべき存在になっていた。
『いい日旅立ち』は国鉄のPRソングで、旅情を感じさせるが、歌詞の中で列車や鉄道とは一切歌っていない。むしろ人生の旅立ちといった風情が強い。曲調は暗く、声域も低く、一歩間違えば陰鬱としたメロディーとも言える。よくこの曲を山口百恵サイドがOKしたものだ。そういう意味で『昴』とも近しい印象の歌だ。しかしそれこそが谷村新司の真骨頂なのだろう。

柏原芳恵『花梨』（1982年）。
1980年デビューの柏原芳恵（デビュー時は、よし恵）は、同期の松田聖子、河合奈保子と人気を分け合ったアイドルだった。当時、現天皇がファンだったことでも知られる。
中島みゆき提供の卒業ソング『春なのに』が有名だが、この『花梨』も一種の卒業ソングと思われる。卒業して上京した幼なじみを思い続ける少女の歌だ。いつしか彼からの手紙が途絶えるが、彼の負担にならないよう「私もボーイフレンドができた」と嘘をつく心情がいじらしくも少し怖い。「カリン　カリン」と弾むようなメロディーは可愛らしくはあるが、やはり物悲しく響く。

松浦亜弥『風信子（ヒアシンス）』（2004年）。
最後のソロアイドル松浦亜弥に、どういう経緯で谷村新司が曲を提供することになったのかは分からないが、奇跡的な出会いが名曲を生んだ。
この曲も卒業ソングである。しかし学生時代を懐かしむより、未来を展望する色合いが強い。「いつも65点の私は何色だろう？」「私はいつか私らしい風になる」というフレーズが印象的。岐路に立つ自分を客観的に見つめ、前を向いて歩きだす姿勢が凛々しい。谷村新司的な翳りのあるメロディーが、松浦亜弥のドライな歌声で中和されて心地よく響く。

改めて振り返れば、３曲とも別れや旅立ちを歌った曲だ。３曲の主人公は３人とも一人きり、孤独だ。それは谷村新司の世界観を反映しているのだろう。そして、一聴するだけでわかる、独特の谷村新司ぶしというか、翳りのあるメロディーラインが埋め込まれている。職業作曲家ではないシンガーソングライターは、他人への提供曲であっても独自の色が出ている方が望ましい。依頼する側もそれを求めているのだから。

最後に、谷村新司に『風信子』のサビの歌詞を贈りたい。「ありがとう　あなたがくれた全てにありがとう」。

NGT48『あのさ、いや別に･･･』を聴く。同意なきキスは許されるか？(ときめき研究家)

NGT48『あのさ、いや別に･･･』
中井りかの卒業シングルのようだ。そういうことに関係なく、純粋に楽曲として鑑賞する。

歌詞の内容は定番の「幼なじみとの別れ」だ。AKBグループでは、もう何度も歌われてきたテーマだ。『Doubt!』『好きと言えばよかった』『大人列車』『鈴懸なんちゃら』『思い出は遠いほど』などなど。幼なじみが卒業や引っ越しで遠くに行ってしまうことが判明し、急に焦って気持ちを伝えたくなったり、それでも素直になれず素っ気なくしたり、引っ越して行った先に訪ねて行ったり、秋元康が得意とするパターンの一つだ。

『あのさ、いや別に･･･』の男の子は、引っ越して行く女の子に対して、最後に何とか気持ちを伝えようとしている。勇気を振り絞って「あのさ」と言い出したものの、後が続かず「いや別に」と言いよどんでしまう。その場面はありありと浮かぶし、狙いはよいと思うが、セリフで「あのさ、いや別に･･･」と一続きで言わせているのは残念だ。「いや別に」の前に、もう一呼吸ほしかったと思う。
その後、女の子の方も気持ちを伝えたくて「いつか会いに来て」と水を向けている。それなのに「それってどういう意味？」と自問する男の子はもどかしい。彼女も好きって意味だよ。本当にもどかしいけれど、それがこの手の歌の神髄なのだ。

そういうもどかしさを延々と経たうえで、彼はついに思い切った行動に出る。「言葉にはできないI love you　だからいきなりキスしちゃいました」。しかしこの行為、今日的には非常識な行為かもしれない。
口で好きだと言えないくせに、行動でキスができるというのはどういうことだろう。例えとして適切かどうかわからないが、ツーアウト満塁で迎えた強打者に対して警戒してボールが先行し、３ボール０ストライクでど真ん中に投げてしまうピッチャーのような状態になってしまうのだろう。
しかし彼女の気持ちに確信が持てないから告白できないはずなのに、いきなりキスするのはリスクが高すぎる。口で告白して拒絶されたら、恥ずかしくはあるがそれだけだ。いきなり同意も得ずにキスして拒絶されたら、犯罪になりかねない。

もちろんこれは歌詞の中の出来事で、実際にそういう行動を取る男の子は滅多にいないだろう。
また、「いきなりのキス」は歌の中ではよくある出来事で、それが全て問題だとポリコレ的に批判するのが本意ではない。逆に、「真面目にキスしていいのなんてムードを知らない人」と松田聖子が『秘密の花園』で歌ったように、一々言わなくていいこともあるのだ。歌の中では、お互いにテレパシーが使えて、言葉に出さなくても相手の気持ちが分かるという前提があるのだ。
ただ歌と現実は違う。NGT48の歌を聴いた男の子が、好きならばいきなりキスしてもいいのだと勘違いして、現実世界で実行に移すようなことが起きてほしくない。時々そういう勘違いをする人はいる。現実社会では、ムードはなくていいので、相手の真意を確かめてから行動に移す方が無難なのだと心得ておきたい。

書き忘れていたが、曲調は素晴らしい。大らかなメロディー、管楽器を駆使した賑やかなアレンジともNGT48らしい楽曲だ。
歌い出しのソロは中井りかと思われるが、可愛いだけでない意思の強さのようなものを感じる。サビ部分の伸びやかなメロディーは皆気持ちよく歌えているようだ。大サビに当たる部分はラップで、アクセントになっている。