イーストマン・カラー

富士フイルムのカラー・フィルムを使って

松竹大船は二本の総天然色映画を公開しました

さくらフィルム(小西六＝コニカ)のカラーフィルムを

使った総天然色映画が日活で作られた噂を父親から

聞いたことがありました…

さくらカラーフィルム用にカメラも製作されて

そのカラーカメラのノイズが凄くて,セット撮影での

台詞(録音)は,オール・アフレコで大変だったとも聞いていました

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それを、インターネットで調べてみましたが,不明でした



松竹大船と日活？で総天然色映画が製作されたころ、

コダクローム、エクタクロームなどを発売していた

イーストマン・コダックでカラー作品用の映画フィルム

イーストマン・カラーが完成したようでした



松竹大船、日活？に遅れて,大映でも

総天然色映画が企画されました

しかも、企画は時代劇の総天然色映画で

新しい,イーストマン・カラーを

使用するということを父親から聞きました



父親にイーストマン・カラーのことを聞いても

白黒作品で使われているＮＣミッチェルカメラで

撮影できる,新しいフィルムだということでした



父親は監督の衣笠貞之助さん,制作スタッフ、

それに新しくカラー用照明器具を製作する

Ｒ電舎の若社長らがパンナム航空で

ハリウッドにカラー作品制作の問題点の調査、

現状視察に一ヶ月の予定で渡米しました

総天然色映画「夏子の冒険」

総天然色映画「カルメン故郷に帰る」は

ロケーションが主で,屋内のセットが少ない

作品でした

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富士フイルムの外式リバーサルですが

色温度がとうやらディライト・タイプだったのでしょう

当時の感度の低いカラーフィルムを

セット撮影で使用すると色温度変換フィルターが

必要になります。

結果、フィルムの感度が極端に

低くなって,セット撮影が困難だったのでしょう



リバーサル・フィルムから劇場用プリントを

仕上げるのは大変だったと想像します

一応,松竹大船の第一回カラー作品（総天然色映画）は

興行的に成功したのでしょう

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翌年（１９５３年＝昭和２８年）松竹大船は第二作

「夏子の冒険」を若原雅夫（わかはらまさお）、

角梨枝子（すみりえこ）主演

北海道ロケを中心に制作しました



松竹大船は富士フイルムを使って総天然色映画を

二本制作しました。

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次に大映京都撮影所（太秦）が追いかけるように

しかも、時代劇で総天然色映画を制作することになりました



松竹大船では現代劇で,明るいロケーション中心で

制作しました

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それに対して、時代劇では、どうしてもスタジオ内の

セット撮影が中心になります

父親に,セット主体の制作にどんなフィルムを使うのかと

聞きました…

最近、完成したコダックのイーストマン・カラーだといいました

総天然色映画「カルメン故郷に帰る」

テレビ放送が始まって、

同じ動画で勝負する映画の

斜陽化が始まりました



当時のテレビはモノクロ画面でした

映画もモノクロ作品が多かったのですが

テレビと差別化をはかるためでしょうか

映画は総天然色映画といわれるカラー作品が

メーンになりました

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色彩豊かなカラー作品(動画)を見たければ

映画館へ、モノクロ動画は家庭のテレビでという

棲み分けが考えられたのでしょうか



日本でのカラー作品はアメリカ(イギリス)から

入ってくる総天然色映画だけでした

日本でも制作しようと

企画があったのでしょう



私が高校３年のころに、松竹大船作品で

木下恵介監督「カルメン故郷に帰る」が

日本初の天然色映画が制作されました



アメリカの色彩映画はモノクロ三本の

フィルムを使うテクニカラーが主でしたが

いくら発色が素晴らしいとはいえ

モノクロ作品に比べて三倍のフィルムを使い

そして撮影カメラ,レンズはバカでかい

テクニカラー用特殊カメラが必要でした



松竹の「カルメン故郷に帰る」は

一本のフィルムで撮影できる

富士フイルムのリバーサル・カラーで

制作されました

リバーサル・カラーはモノクロ作品で

使用するＮＣミッチェル・カメラで

撮影できます

日活撮影所

テレビ放送が始まって

だんだんテレビが勢いを増してきました

同時に、映画製作業界の斜陽化がいわれるように

なってきました



戦後,復活した映画撮影所に日活があります

日活撮影所は、調布市にありました

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最初、文芸映画、時代劇を制作していましたが

石原慎太郎の芥川賞受賞作品「太陽の季節」を

制作するにあたって,慎太郎の弟、石原裕次郎が

端役で出演しました



石原裕次郎のほかに

小林旭、浅丘ルリ子、待田京介、赤木圭一郎、

二谷英明、岡田真澄、川地民夫、和田浩治、

葉山良二、中原早苗、笹森礼子、清水まゆみ、

浜田光夫、高橋英樹、松原智恵子、和泉雅子

吉永小百合

新しいスターがどんどん誕生しました



撮影所に広大な現代のオープン・セットができました

銀座界隈の風景のセットで「日活銀座」といわれていました

また、銀座(本物の)など雑踏の繁華街に

,隠し撮りのロケーションもよく行われました



この隠し撮りは、撮影所で出演する俳優さんと

スタッフは綿密な打ち合わせをして

時間を決めて、べつべつに現場(銀座)に出発します

そして,俳優さん、スタッフは現場で一度も顔を合わすことなく

隠しカメラ(カメフレックス)は時間通りスタートします。

するとカメラの画面の中に俳優さんがフレームインして

まわりの雑踏に気付かれることなくロケは終了します

カメラと俳優さんづきの助監督との連絡は

トランシーバーで行ったそうです

テレビと映画

テレビはニュースのほかに

アナウンサーを中心に

鼎談とか座談会がありました

ラジオのトーク番組では

音声だけでしたが、テレビになって

出演者のネクタイ,衣装が見えますし

身振り手振りや表情が番組に加わります

テレビは新しく感じられました



ラジオドラマは音声だけでしたが

テレビドラマになって動画が加わりました

ラジオドラマはテープレコーダーを駆使して

組み立てていましたが、テレビドラマは

まだ、録画機がありません。

すべて生ドラマです。制作しているスタジオで

タイトルからエンドマークまですべて処理しなくては

なりませんでした



我が家の１４インチのテレビを

父親と二人で,テレビドラマ(生)をよく見ました

カツドウ屋(映画人)の父親は画面構成を渋い顔で

眺めていました

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映画では、登場する二人の俳優さんのそれぞれの

アップを同じ焦点距離のレンズで切り返していくのに

テレビ・ドラマでは、それぞれの俳優さんのアップを写す

レンズの焦点距離が違うのです。レンズの焦点距離が

違うと,なんとなく場面の雰囲気が違ってきます



また、二人の俳優さんのアップショットで一人は

キチッと正面を向いているのに,もう一人の俳優さんの

アップに切り替わると横顔になることがありました

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ワンカットずつ,厳密なカットで積み重ねていく映画に

比べて、テレビ・ドラマのカットは、少し違っていました

ニュース映画

居間に置かれた１４インチのテレビを

私はよく見ました

特に、１日何回か放映されるニュースは

新鮮に感じていました



各社のニュースをまとめて

上映しているニュース映画館で動画の

ニュースを見ていました

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三条河原町東角(京都)に専門のニュース映画館

京映がありました



プログラムは各社のニュース(黒白)を何本か続けて

上映します、

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そして最後に、ディズニーのミッキーマウス

などの短編漫画を上映していました

このディズニーの漫画はテクニカラーの総天然色で

駒ブレもなく安定した画面でした



ニュース映画(動画)をニュース映画館では一週間ごとに

変えていました

居間で見られるようになった

テレビ・ニュース(動画)は毎日新しく放映されます

しかも,内容がその日の事件や話題です

ニュース映画ではめったに取り上げなかった

火事現場で消火活動がよく放映されていました



テレビ・ニュースのスタイルは

黒のテロップに写植の白文字のタイトルが写り

そして、ＢＧＭが流れる、ニュース映画と

同じスタイルでした



我が家で毎日、テレビニュースを見るようになって

あれだけ通っていた,京映ニュース映画館はだんだん

遠のいていきました

大阪テレビ

我が家にやってきた１４インチブラウン管テレビは

居間ではなく別の八畳間に置かれました

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大阪テレビの放送は

午前１０時に,テストパターンが写し出され

そしてオープニング・メロディの番組から始まりました



料理番組の「料理手帳」,１２時からの「ニュース」

午後１時「婦人ニュース」などあって午後２時から

放送は休憩



午後５時から放送開始で１５分ほどの連続生ドラマなど、

また、東京からネットでラジオ東京テレビ制作の「日真氏飛び出す」

などでした



添付の写真はＯＴＶ、大阪テレビの社屋の写真です

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社屋は４階建て一階は営業局、

二階はテレシネとマスター（送出）、技術局

三階はフィルム現像室、報道局、編成局

四階は映画部、総務局だったと思います

屋上のアンテナはＳＴリンクで、生駒山山頂の

テレビ放送送信局とマイクロウェーブで結ばれています

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写真手前は大阪テレビ局ですが,右奥に見えるのは

毎日放送テレビ局です、大阪テレビから毎日放送テレビへは

歩いて５分ほどの距離でした

一億総白痴化

街頭テレビでテレビの魅力に

ひかれたのでしょうか

家庭にテレビが浸透していきました



当時のテレビ受像機を振り返ると

１４インチの小さなテレビ画面は

映画館で見るスクリーンに比べて

遙かに小さくそれに、ピントがなんとなく甘く

ドラマのナイトシーン(夜景)が

白っぽく浮き上がって見えました

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専門用語で回路の直流再生が

悪いということでしょうか



街の喫茶店や食堂などでは客寄せに

棚の上にテレビが乗せてありました

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夕餉前のひととき、うどん屋へ

入ったことがありました

店に、おやじさんが一人、座っていました

おやじさんは、口をあんぐりと開けて

ボーッとテレビを見上げていました

その姿に私は唖然としたことがありました



日本中が,テレビに熱中しているのを見て

評論家の大宅壮一(おおや・そういち)は

「テレビというメディアは非常に低俗なものであり、

テレビばかり見ていると、

人間の想像力や思考力を低下させてしまう」

と「一億総白痴化(いちおくそうはくちか) 」と

流行語を生み出しました

三種の神器

ついに我が家にテレビがやってきました

父親が会社の近くの家電店から

購入しました。

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勿論、分割払いのはずです

実感として現在の超大型,薄型液晶テレビの

値段以上だったでしょう

我が家には松下電器(ナショナル製)の

白黒ブラウン管１４インチテレビです。

当時、１インチ＝１万円と云われた

時代でした



戦後、我が家は満州から引き揚げてきました

世の中も落ち着いてきました

京都市左京区西田町の家に

電話、電気洗濯機、電気冷蔵庫そして

テレビ受像機がやってきました



当時、世の中では,洗濯機、冷蔵庫、

そしてテレビの三点を

家電の三種の神器(さんしゅのじんぎ)と

いわれていました

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三種の神器とは、日本神話の天孫降臨(てんそんこうりん)で

瓊瓊杵尊(ににぎのみこと)が天照大神(あまてらすおおみかみ) から

鏡・玉・剣を授けられたとあります



家電の三種の神器は,日本中の家庭で順番とか

時間は、とにかく揃っていくのです

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高度成長時代が始まりました。

この内需拡大のエネルギーは凄かったのですね



ラジオ部品街の四条寺町(京都)の店でも

洗濯機、冷蔵庫、テレビが売り場面積を

広げていきました

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その後、三種の神器は,カラーテレビになったり

乗用車になったり時代時代でいろいろいわれました

比叡山山頂にて

民間放送ラジオが始まったときは

すでにテープレコーダーが実用に

なっていましたから番組は一部、録音した

番組を流していました



民間放送テレビが始まったときは

録画できるビデオレコーダーは、まだ

なかったので放送時間すべてが

生放送(放映)でした



それぞれテレビ局でその日の全番組を

生放送できないので、他局で制作される

番組を放送していました。



東京の日本テレビやラジオ東京(ＴＢＳ)で

制作されたドラマを大阪テレビで

放送(ネット)していました



日本電電公社は,東京で制作のテレビ番組を

全国に送るのにマイクロ回線が設置されていました

東京→名古屋→大阪とあちこちの高い山の頂上に

大きなパラボラアンテナを備えた中継局がありました



京都の北に聳える比叡山に電電のマイクロ中継局の１つが

ありました。そこへ学校から見学に出かけたことがありました

これが、マイクロ波の増幅に使用する進行波管(しんこうはかん)

ですと、細長い真空管を示しながら説明を受けた思い出があります

当時は、真空管全盛時代でした。