藤山寛美さん

松竹新喜劇は中座の公演のほかに

テレビ局で

ドラマを録画していました



道頓堀中座の公演を終わって

２２時ごろテレビスタジオに

新喜劇の劇団員は集まります



藤山寛美さん、はじめ新喜劇の俳優さんは

素顔に浴衣姿で新しい台本片手に

スタジオセットでリハーサルを行います



気心の知れた松竹新喜劇だけでドラマを

録るのですからリハーサルは

スムーズに進行しました




リハーサル、セット照明の手直し
、
スタッフの打ち合わせを済ませて

真夜中からＶＴＲ本番が始まります



松竹新喜劇が中座公演のあと

テレビ局でスタジオドラマを制作するのは

強行軍です



金遣いの荒かった藤山寛美さんは

莫大な借金を抱えていました

続・松竹新喜劇

在阪民放テレビ局、ＮＨＫでは

松竹新喜劇の舞台中継の

録画が盛んでした



放送する芝居がなくなります

劇団側は放送用に

古い芝居や新作を用意します




古い台本や、新作台本で

劇団員でリハーサルを

します



朝、夕二回興行の松竹新喜劇(中座)が

はねて(終わって)、お客さんが

いなくなってからリハーサルがはじまります

…　…　…

藤山寛美さんはじめ、

俳優さんは化粧を落として

素顔、浴衣姿、で舞台に集まります



舞台では、台本片手に、

リハーサルが始まります

藤山寛美さんは客席で

皆の動きを見ながら

俳優さんの立つ位置の手直し、

台詞のメリハリなど

実に的確にダメ出しをしていきます

寛美さんは喜劇の天才です



深夜、リハーサルが

一段落したところで

休憩に入ります

…　…　…

藤山寛美さんがスタッフ、

劇団員に気を使って

注文した珈琲が届きます。

松竹新喜劇

大阪道頓堀の中座は

松竹新喜劇の常設劇場でした



松竹新喜劇は、座長の渋谷天外と

藤山寛美を中心に味のある脇役が

揃っていました



軽妙な曾我廼家五郎八

曾我廼家明蝶（めいちょう）

二枚目の小島秀哉、

とぼけた味の千葉蝶三郎

女優陣では曾我廼家鶴蝶

酒井光子など



松竹新喜劇の中座は

団体客がよく来ていました



団体客は劇場入り口で飲み物と

折り詰め風呂敷を受け取って

座席につきます



やがて開演のブザーがなります

場内が暗くなると、舞台下手に

白いスーツ姿の藤山寛美が登場します

…　…　…

藤山寛美は、場内の団体客の名前を

ひとつひとつ読み上げて

「どうぞ、お楽しみください…」

挨拶のサービスがありました。

大阪道頓堀界隈

かつて大阪道頓堀(どうとんぼり)は

東の方からから文楽座(ぶんらくざ)
、
角座(かどざ)、

中座(なかざ)と劇場が並んでいました



文楽座はもともと人形浄瑠璃の

劇場ですが 、松竹家庭劇として

曾我廼家 十吾（そがのや とうご／じゅうご)一座か

喜劇を上演していました



十吾はペンネーム茂林寺文福(もりんじぶんぶく)で

芝居の脚本も書いていました



映画館だった角座は

道頓堀角座(どうとんぼりかどざ)として

漫才ブームで中田ダイマル・ラケット。

夢路いとし、喜味こいし。

正司歌江・かしまし娘など

小鼓を打ちながら紋付き袴姿の

砂川捨丸、中村春代

客席１０００席の

マンモス演芸場(松竹芸能)となりました



中座は、上方歌舞伎の劇場ですが

渋谷天外(しぶやてんがい)

藤山寛美(ふじやまかんび)の

松竹新喜劇が上演されていました

カラーテレビはズームレンズでスタート

カラーテレビの始まりは

フィリップス

カラーカメラはズーム比

１０倍のズームレンズで

スタートしました



イギリス、テーラー製

電動ズームレンズは

使い勝手がもうひとつでした



まもなくカラーカメラは国産化され

レンズはキヤノンが押し引きの

手動１０倍ズームレンズが出来ました



中継カラーカメラもズームレンズで

スタートしました

ズームレンズは横長の四角い箱形レンズです

そのレンズが引きの広角フルショットか

ズームインして望遠のショットかレンズを横から

見て長さが変わらないのでわかりません



モノクロ時代のレンズターレットと違って

カラーカメラのズームレンズでは

隣のカメラマンの画面サイズが

わかりにくくなりました



そして予想外のところから

ズームレンズに苦情がきました

レンズ・ターレット

テレビカメラのレンズターレットは

単レンズが四本ついています



劇場中継の漫才、落語など演芸番組は

話の進み方によって

カメラマンはアドリブで

レンズターレットを

回して画面サイズを

変えていきます



報道番組の中継で

３台のカメラが近づいて

セッティングすることがあります



３人のカメラマンはお互いのカメラの

レンズターレット真上のレンズを見て

Ａカメラは望遠６００ミリで大写し
、
Ｃカメラは２５０ミリでグループショットで

撮っているな…と判断します




各カメラマンは被写体が同じサイズの画面に

ならないようにお互いのレンズターレットを

見て判断していました



ズームレンズのなかったころの

カメラ雑誌主催のモデル撮影会で

アマチュアカメラマンはお互いのカメラの

レンズを見て、Ａさんは望遠でアップだな…Ｂさんは

ワイドで広い絵を狙っているなと判断できました

続・レンズ・チェンジ

中継用カメラのレンズターレットは

望遠系レンズが四本ついています



ワイドレンズは１３５ミリで

次に２５０、４００

６００ミリです



６００ミリ望遠レンズは鏡胴が長いので

レンズターレットで１３５ミリレンズの

対角線上に取り付けます



舞台中継を例にとれば、

舞台全体を写すのは１３５ミリ

舞台上の俳優さんの大写しは６００ミリです



６００ミリでいきなり俳優さんを探しても

レンズの画角が狭いのでとらえるのは難しいのです

まず１３５か２５０ミリレンズでとらえる俳優さんを

ファインダーの真ん中に入れてレンズターレットを

回して６００ミリレンズに切り替えます



狙った俳優さんのぼけた大写しが映っています。

フォーカスノブをまわしてピントを合わせます

レンズ・チェンジ

モノクロ・テレビカメラの

レンズターレットについて
、
もう少し詳しく…



撮像管イメージオルシコン管の

受光面サイズが２４×３６ミリに

近いので３５ミリ一眼レフ用の

レンズが使われていました

…　…　…

スタジオ用カメラでは

３５、５０、８５、１３５ミリの四本の

レンズがターレットについていました



カメラ背面、ファインダーの下に

レンズ切り替えのターレット・ハンドルが

ついています



カメラマンは右手でそのハンドルを握ると

レンズターレットのロックが外れます



そのターレットを９０度まわすと

隣のレンズに、１８０度まわすと

対角線のレンズに切り替わります



レンズが切り替わったのを

確認して、右手で握っていたハンドルの離すと

ロックピンが穴に納まって画面が安定します



レンズチェンジを急いでやると

「パチン…」と

ロックビンが

大きな音をたてスタジオ中に響きます

音声技術から苦情がきます

天狗の団扇

カメラで

焦点距離の違うレンズを迅速に

取り替えるのには

レンズターレットしかありませんでした






上の写真は映画制作の３５ミリ・

ミッチェルＮＣキャメラです

次の写真は１６ミリキャメラ
、
フィルモ（ベル＆ハウエル）でテレビニュース

取材用に使われていました

四本、三本の単レンズがターレットに

つけられています。




モノクロテレビカメラで

撮像管はイメージオルシコン管で

３５ミリ一眼レフ用のレンズが

ターレットにつけられています



初期のカラーテレビで、

撮像管はイメージオルシコン管の

カメラです

四本のレンズがターレットについていました






写真用のカメラにもレンズターレットが

あったのですね

ライカＭ３・Ｍ２用のトリレンズターレットで

エルマー５０ミリ、９０ミリ

ズマロン３５ミリなど三本のレンズがつきました




その姿から「天狗の団扇」と云われたようです

余程、体力に自信のある大男カメラマンでなくては

この重たくて大きなカメラは扱えなかったでしょう。

すくに製造中止されたようです

オートフォーカス・ズームレンズ

一眼レフカメラが

オートフォーカス（ＡＦ）になって

ＡＦズームレンズが

出回りました



早速、写真雑誌に数本の単レンズと

ズームレンズ一本ではどちらが良いか

などの記事が載りました



一眼レフカメラがＡＦになって

ＡＦのレンズをいちから揃えなくては

なりません



ズームレンズの欠点は

レンズの至近距離が単レンズに

比べて遠いことでした



ズームレンズの設計上に

至近距離で収差に

問題があったのでしょう



私は中古の２４～５０ミリ（ＡＦ、２倍ズーム）

７０～２１０ミリ（ＡＦ、３倍ズーム）

６０ミリ（ＡＦ、マクロ単レンズ）

でスタートしました



シグマのワイドズーム

１８～３５ミリ（ＡＦ、２倍ズーム）Ｆ3.5を

手に入れました