イーストマンカラー

イーストマン･カラーフィルムは

冷蔵船で輸入されて

撮影所へ冷蔵車で運ばれてきます

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そのフィルムをそのまま撮影部の

冷蔵庫(家庭用)に入れていました

撮影前日に、必要な量のフィルムを

冷蔵庫から出して､常温に戻します

冷蔵庫から出してすぐ使用すると

フィルムに水滴が付着する恐れがあるためです



撮影後のフィルムは常温のまま、

東京の現像所に送るのですが

大澤商会の若い人が

フィルムを受け取りに来ていました

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当時の日本の交通手段は貧弱で

名神、東名高速道路はありません

東海道新幹線もまだありません



国道１号線はところどころ

未舗装の道路でした

遠くから未舗装の国道を見ると

砂埃を巻き上げて自動車が走っていました

まるで､西部劇映画の幌馬車隊が荒野を

走っているようでした

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大澤商会の若い人は国鉄東海道線の

夜行列車で現像所にフィルムを

運び込んでいたのでしょうか？

帰ってきた親父

約一ヶ月して親父は帰ってきました

アメリカ土産はシェーファー・スノーケルの

万年筆や、コダックのエクタクローム･フィルムなど



土産話に、いまハリウッドは大変なことに

なっている。

アメリカはすでにテレビ放送が始まっていて

その影響で､映画の都ハリウッドは

すっかり寂しくなっていると話してくれました



アメリカへはパンナム航空だったようです

多分、ＪＡＬはまだ国際線がなかったのでしょう

親父は搭乗記念にパンナムのバッグと

日付変更線通過の記念の証明書を貰ってきました



今から当時を考えてみますと

アメリカと日本は１ドル＝３６０円の

固定相場でしたから､ハリウッド行きも

大変だったでしょう



映画制作の話になって

撮影されたイーストマン・カラー･フィルムの現像、仕上げは

東京の東洋現像所(五反田＝ごたんだ)で行う、

京都花園の東洋現像所では処理できないので

撮影したフィルムを東京へ送らなくてはならないのでした

大映色彩映画「地獄門」

大映の第一回色彩映画「地獄門」に

ついて思い出してみます

女優さんは､京マチ子さんと

長谷川一夫さんでした



制作当時、私は高校生でした

親父から聞いた話です

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松竹(大船)の初色彩映画は「カルメン故郷に帰る」で出演は高峰秀子、

監督木下恵介で大成功でした、そして

翌年の色彩映画「夏子の冒険」は出演、角梨枝子(すみりえこ)で

監督は中村登で､フィルムは富士フイルム･リバーサル(外式)？

(ディライトタイプ)だったようです



当時、カラー･フィルムの感度は低く､

松竹の二作品ともロケーション主体で現代劇でした

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大映が企画した「地獄門」は時代劇でしたから

当然､スタジオでのセット撮影が主体になります



親父にカラーフィルムはどうするの？と聞きますと

開発されたネガ･ポジ方式のイーストマン･カラーだと

云っていました

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当時、カラーフィルムに関して

イーストマン(コダック)とアンスコが競っていましたが

コダックに負けてアンスコが退いたようでした

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コダックではネガ･ポジ方式のフィルムが

開発されて感度はＡＳＡ３２？で

色温度３２００Ｋ°のタングステン･タイプでした



時代劇セット撮影の電灯照明(タングステン)では

カメラに色温度変換用フィルターは

いりません。

ロケーション場面でアンバー色の色温度

変換フィルターが必要になります

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光量の乏しいセットではフィルターなしで

そして光量豊富なロケーションでフィルターを

使うというフィルムです

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監督衣笠貞之助､照明器具のＲ電社の若社長など

スタッフはハリウッドへ研修に出発しました

ビスタビジョン方式

京マチ子さんは

黒澤明監督の「羅生門」以来

海外映画祭をターゲットにした

作品に数多く出演しました

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源氏物語、大仏開眼、雨月物語、

イーストマン･カラーによる

大映色彩映画第一作の

地獄門それに

楊貴妃

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新平家物語「義仲をめぐる三人の女」の

配役は、木曽次郎義仲（よしなか）に長谷川一夫

山吹＝山本富士子、冬姫＝高峰秀子、そして

巴＝京マチ子さんでした



大映初のビスタビジョン作品の

地獄花に京マチ子さんは鶴田浩二と出演されています

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京マチ子さんは、毎年五本ほどの

作品に出演されていました



私が大映京都撮影所に入社したころに

テレビの本放送が始まりました

映画館の入場者数が少しずつ

減ってきました｡テレビの影響です

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テレビ受像機の映像は小さな１４インチの

モノクロの画面で、とても映画の画面とは

比べられないのですが､



映画の敵はテレビと考えて

映画館は大画面のシネマスコープで

製作される作品が増えてきました

しかしシネマスコープは画面の鮮鋭度が

もう一つなのでビスタビジョン方式が

考案されました

続･毘盧遮那佛

大仏開眼千二百年を記念してつくられた

毘盧遮那佛･写真集の撮影を担当された

佐保山堯海さんを調べると

佐保山堯海（さほやま*ぎょうかい/1907-1990）さんは

第209代東大寺管長を務めた僧侶であると共に、

昭和28年（1953）に「丹平写真倶楽部（たんぺい）」の仲間と

シュピーゲル写真家協会を立ち上げた創立会員（8名）の

一人。とあります



シュピーゲル写真家協会の創立会員に

棚橋紫水、木村勝正、和田生光､岩宮武二､

堀内初太郎らの名前が見えます



毘盧遮那佛･写真集の奥付（おくづけ）を

見ると印刷者･佐藤辰三（さとう・たつぞう）

印刷所･株式会社　便利堂とあります



戦後、法隆寺金堂壁画を一流画家を動員して

模写中に不審火によって炎上、壁画は

焼失してしまいました



しかし、戦前、佐藤辰三、便利堂によつて

原寸大で金堂壁画は撮影されていました。



私は学生時代、京都ＹＭＣＡ

写真クラブに所属していました

主宰は浜岡昇（はまおかのぼる）さんで

講師に佐藤辰三さんがおられました

佐藤辰三さんから色々お話を伺いました



先日、京都を歩いていると

京都ＹＭＣＡは

京都市中京区

三条柳馬場角（やなぎのばんばかど）に

あるようでした

毘盧遮那佛

映画「大仏開眼(だいぶつかいげん)」の

製作も無事終わって､しばらくして

親父は本を貰ってきました



本には大仏開眼千二百年記念そして

題名は毘盧遮那佛(びるしゃなぶつ)で

だいぶつさまとルビが打たれて

東大寺と記されています

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表紙　國畫會　會員　杉本健吉

Ａ３判の寫眞集でした



寫真撮影は

東大寺塔頭寶珠院住職

佐保山堯海(さほやま・ぎょうかい)とあります



失礼を顧みずに平たく云えば、

東大寺のお坊さんが

知り尽くした大仏殿を

あらゆる角度から撮られたのでした



カメラはどうやら３５ミリフィルムで

ライカ？ではないでしょうか



大仏殿の天井からの俯瞰ショットは

ライカ手持ち撮影でしょう

デーライトフラッシュで暗部を

おぎなったショットもあります



撮影の佐保山堯海さんを調べてみると

普通のお坊さんとはちょっと違っていました

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貼付寫真に「毘盧遮那佛」とスーパーインポーズ

しました

映画「大仏開眼(だいぶつかいげん)」

１９５２年(昭和２７年)に封切りされた

大映京都撮影所製作の作品の

「大仏開眼(だいぶつかいげん)」に

京マチ子さんは長谷川一夫とともに

出演されていました

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物語は奈良・東大寺建立の話でした

大映京都撮影所の東オープンに

原寸大の大仏のセットができました

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そのオープンセットの大仏の写真を探しましたが

どうしても見つかりませんでした

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大学一年生だった私は、

大仏のセットを見学しましたが立派な出来映えでした

大掛かりなオープンセットは

映画「羅生門」の崩れかけた楼門以来でした



京都観光バスの観光コースに

太秦の撮影所巡りが組み込まれて､東映の町並みの

オープンセットや松竹撮影所についで

大映京都撮影所のセットの大仏様見学が組み込まれました

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映画用のセット・大仏様を見上げた

観光客は思わず賽銭を投げて

撮影所側を戸惑わせました

映画「偽れる盛装」

古都京都に乗り入れている鉄道は

ＪＲ(国鉄)､阪急、京阪とあります

大阪から京都へ帰ってくるのは

昔の京阪電車が一番好きでした



京阪電車が地下になる前は

七条から鴨川東の堤を走っていました

春の季節には堤の桜が満開で

車窓の西側に鴨川、東側に疎水が流れ

桜並木を走る京阪電車に乗っていると

京都へ帰ってきたなあ…の

気分になったものでした



映画「偽れる盛装(いつわれるせいそう)」の

クライマックスシーンで京阪電車が登場します

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凄腕の芸妓(君蝶＝京マチ子)は足袋跣(たびはだし)で

団栗橋(どんぐりばし)を西から東へ逃げてきます

団栗橋は四条大橋の次の橋です

後から山下(菅井一郎＝すがいいちろう)が追いかけてきます

団栗橋の東側を走る京阪電車の通過で

踏切が降りてくる場面です

京マチ子さんはこの映画でも熱演です

そして､大映の制作は国際映画祭をターゲットとして

次々に大作が企画され､京マチ子さんも出演が続きます



その後、京阪電車は七条から地下に潜って地下路線で

祇園四条、三条→出町柳(でまちやなぎ)と延長されました

線路東側で水の豊富だった疎水も暗渠になって、

川端通りになりました

映画「羅生門」②

映画「羅生門」のあらすじは

ある事件が起こります。その

事件の関係者、目撃者が

事件を証言するのですが

それぞれ証人の立場から少しずつ

証言が違うのです



白い壁に白い砂を敷き詰めた

お白州(セット)で検非違使(けびいし)に

証言するのです

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亡くなった犠牲者の霊魂を巫女が

呼び寄せて証言するなど…

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いままでにない構成の映画で

人間のエゴイズムがテーマでした



この映画の興行成績もまあまあで

国内ベストテンでの話題も

乏しかったようでした

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ところが紆余曲折を経て国際映画祭に

出品されたところ、

ヴェネツィア国際映画祭金獅子賞を

受賞しました｡

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受賞ニュースでグランプリと報道され

主演した新人、京マチ子さんは

グランプリ女優と云われました

映画「羅生門」

私が高校生のころ、なにか父親に

用事で、嵐電に乗って太秦駅

(うずまさえき＝現･太秦広隆寺駅)へ

そして駅からたんぼの間をとおって

大映京都撮影所に行ったことがありました



撮影所の東オープンには崩れかけた楼門が

建てられていました｡随分､大きくて立派な

オープン･セットでした

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知り合いのスタッフの人に聞くと

黒澤明監督の「羅生門」のセットでした

どんな筋か聞きますと

まったくストーリーがわからない

撮影現場で、いまどこを撮っているのかも

わからない…



また黒澤明監督は天気が良くても

雲の格好が悪いから､今日もロケーションは

中止とかで…いつ映画が完成するかわからない

とその人は首を振っていました



「羅生門」は黒澤明作品ですから

主演は三船敏郎で志村喬(しむらたかし)

千秋実(ちあきみのる)森雅之(もりまさゆき) に

女優さんは現代劇「最後に笑う男」で颯爽と登場した

新人、京マチ子さんでした

時代劇に京マチ子さんが、私は意外に思いました