テレビ番組「ミッドナイト・ジャズ」

テレビ番組「ミッドナイト・ジャズ」は

スタジオに客席を作って、公開形式でした



一般のジャズコンサートのように

スタジオの客席のあちらこちらに

大きなＰＡスピーカーが置かれました



テレビ番組「ミッドナイト・ジャズ」の

ＰＡ音声担当は外注になりました



舞台上のマイクセッティングは

テレビ局の音声エンジニアが担当して

舞台上のマイクをヘッド分けして

外注ＰＡミキサーに音声を渡して

スタジオ内の客席用(ＰＡ)スピーカーを

鳴らしていました



番組制作途中の一服のときに

客席用スピーカーの音量はどのくらいか

ＰＡミキサーに聞いてみたことがありました



なんと客席用のＰＡアンプは

数キロワットの出力だと答えが返ってきました

当時の家庭用オーディオアンは数ワットから

せいぜい百ワットぐらいでしたから

すごいパワーでＰＡスピーカーを

駆動しているのですね

大塚善章

一番大きなテレビスタジオの真ん中に

演奏用の舞台を組んで

その舞台を囲むように

観客用の椅子を並べました


その外側にテレビカメラ三台と

上から撮るクレーン一台で

合計四台です



古谷充(ふるやたかし)に

気のあったピアニスト

大塚善章(おおつかぜんしょう)に

フルートの山形由美さんの

組み合わせのグループでした



モダンジャズの

ラウンド・ミッド・ナイト

ストレート・ノー・チェッサー

マイルス・トーン

などクラシックの山形さんか

器用にアドリブをこなしていました



山形さんのアドリブコーラスは

編曲者が譜面に起こしたのかもしれません



山形由美さんの演奏するフルートの

値段を誰かが聞きました

一千万円に近い数字が答えでした。

山形由美さん

ハービー・マンがフルートをジャズに

持ち込んで成功しました

日本でもフルートでアドリブをとる

コンボも現れました


関西のテレビで

深夜に放映される

ミッドナイトＪＡZZ

という番組名でした



１９８８年１０月１日から

８９年３月までの半年間

放送時間は深夜２５時２５分から

３０分間で、いまから約２６年前になりますか



テレビスタジオに簡単な舞台を作って

お客さんを入れて

小編成のコンポが

演奏するスタイルの録画でした



司会とリーダーはアルトサックスの

古谷充（ふるやたかし）と

クラシックのフルート奏者

山形由美（やまがたゆみ）さんの

トークで始まりました



美人でクラシックのフルート奏者が

ジャズを演奏するというのです

ハービー・マン

デューク・エリントン楽団に

ユニークなプレイヤーがいました

トランペットでキーと聞こえる

高い音を出すハイノート・ヒッターの

キャット・アンダーソンがいました



同じくトランペッターで

バイオリンにボーカルにと活躍する

レイ・ナンスがいます



ジャズオーケストラで曲の途中で

楽器を持ち替える プレイヤーが

カウントベイシー楽団にもいました

サックスからフルートに持ち替える

プレイヤーがいましたが名前を

ど忘れしました



ジャズ・フルートで人気者は

ハービー・マンがいました



ハービー・マンは最初はバス・クラリネットと

テナー・サックス、それにフルートと持ち替えていたらしい

のですが、ジャズ・フルート第一人者を目指して

フルート一本に絞ったらしいのでした

見砂直照と東京キューバンボーイズ

当時、ラジオやテレビで

軽音楽オーケストラによる

番組がたくさんありました

有馬徹とノーチェ・クバーナ

多忠修とゲイスターズ、

岡本章生とゲイスターズ

小原重徳&ブルーコーツオーケストラ



高橋達也＆東京ユニオン

ダン池田とニューブリード　

チャーリー石黒と東京パンチョス

中沢寿士とMBSジャズオーケストラ



マンボの王様、ペレス・プラード楽団の

「セレソローサ」や「マンボ№５」が

日本で流行りました。若者はマンボズボンを

はいた「マンボルック」もありました



早速、見砂直照（みさごただあき）と

東京キューバン・ボーイズは

マンボをラジオ番組で演奏するのですが

ペレス・プラード楽団のような

エコーがかかりません



ラジオ局のオーディオエンジニアは

スピーカーとマイクロフォンを

社員用のトレイに持ち込んで

臨時のエコーチェンバーにして

演奏にエコーをかけたといっていました

ラジオ局も最初はエコーチェンバーが

無かったのでしょうか


現在は、デジタルマシーンのレバー

ひとつで自由にいろんなエコーが

かけられるようになっています

北野タダオとアロージャズオーケストラ

京都にナイトクラブ「ベラミ」が

三軒あったと知人で同窓生Ｈさんより

コメントをもらいました



大阪ミナミの繁華街宗右衛門町に

ダンスホール「メトロ」がありました

オーケストラの活躍するナイトクラブや

ダンスホールが全国に沢山あったのですね



大阪北にナイトクラブ「アロー」がありました

そこの専属オーケストラが

北野タダオとアロージャズオーケストラでした

アロージャズオーケストラに

テレビ番組に出演依頼交渉か

番組内容の打ち合わせか忘れましたが

クラブ「アロー」へ夜、

スタッフで出かけたことがありました



ナイトクラブに初めて出かけたのですが

仕事のことでの訪れたので

酒類は一切なしでした



ただ、クラブ内を歩いている

和服姿のホステス嬢は世の中に

こんな美人がいたのだろうかと

驚嘆しました

小野満とスイング・ビーバーズ

ビッグ・フォーのイケメンで

ベーシストの

小野満(おのみつる)は

バンド・リーダーとして

小野満とスイング・ビーバーズという

オーケストラを結成します



当時の日本にはジャズ(軽音楽)オーケストラが

たくさんありました



ラテンの見砂直照(みさごただあき) と

東京キューバン・ボーイズ



日本のウディ・ハーマンを目指した

原信夫とシャープス＆フラッツ



ちょっと異色の

スマイリー小原とスカイライナーズは

バンドに背を向けて客席に向かって

指揮をするバンド・リーダーのスマイリー小原を

憶えています


ダン池田とニューブリードは

フジテレビの音楽番組

「夜のヒットスタジオ」を

担当していてブラウン管に

登場していました

ビッグ・フォー

５０数年前、テレビ局の玄関で

ナベプロのマネージャーと一緒の

中村八大(はちだい)に会ったことがありました



まだ「上を向いて歩こう」とか

「こんにちは赤ちゃん」
、
「遠くへ行きたい」などを作曲する前でしたか



当時の日本は、ジャズ・ブームで

「ビッグ・フォー」が人気コンボでした



松本英彦(ひでひこ＝テナー・サックス)

中村八大(ピアノ)

小野満(おのみつる＝ウッド・ベース)

ジョージ・川口(ドラムス)

の四人でカルテットでした



テレビ局の玄関で偶然、ナベプロマネージャーと

一緒の中村八大に出会いましたが

そのとき、どこかで見た人だなと思いながら、

会釈をしてわかれました



後で気がついて、

ピアノの話を少し伺えば

よかったなと残念な思い出でした

「枯葉」

マイルス・ディヴィスの

アルバム「サムシン・エルス」の

名演「オータム・リーブス」（枯葉）

を聞いて、シャンソンもジャズになるのだと

あらためて感じました



日本のリスナーは

シャンソンが好きです

そこへシャンソンが

ジャズになりました

ジャズファンも

「枯葉」が気に入ったのでしょう



日本のポピュラーシンガーが

ニューヨーク、ロサンゼルス、

ロンドン、欧州でレコーディングする

話をよく聞きました



そして日本のレコード・プロデューサーの企画も

アメリカやヨーロッパでレコーディング

するようになりました



日本で人気のアーチストを現地で集めて

日本人好みの曲目をレコーディングする

アルバムを作るようになりました



日本人好みの曲といえば

やはり「枯葉」でしょう

いろんなスタイルの「枯葉」が入った

アルバムがレコード店に

並びました

ポートレイト・イン・ジャズ

ピアノ・トリオの話の続きを

どうぞ



ビル・エバンス・トリオです

アルバム「ワルツ・フォー・デビイ」で

最初の曲目「マイ・フーリッシュ・ハート」が

特に好きでした



このアルバムを制作してのち

すぐベイシスとのスコット・ラファロを

交通事故で喪います



この事故でビル・エバンスは

大ショックを受けて

演奏活動が一時滞ったそうでした



ビル・エバンス・トリオのもう一つのアルバムで

「ポートレイト・イン・ジャズ」の

第一曲は「降っても、晴れても」です

そして第二曲に「枯葉」(ステレオ)と

第三曲「枯葉」(モノラル)が入っています

このアルバムでスコット・ラファロのベースが聞かれます

ドラムスはポール・モチアンで

息の合ったトリオの名演が聞かれます