『希望的リフレイン』
好きな箇所がある。
それは、サビの「好きすぎて」→（好きすぎて）から しばらく続く、心の中…共鳴していく場面だ。うなり続ける自分の中での格闘…想い。
それは、『かえるのうた』的輪唱テクニックの気持ち良さも加わり、苦しく切なくとも ″前向きにいける″ 10代の恋の素晴らしさを爽やかに表現していると思う。
『Reborn』
このアルバムの中で、一番好きな曲。曲の流れ，構成，雰囲気…全部好きだな。
サビ前の「Reborn！Reborn！Reborn！」の三連発が、ちょっと「ニッポーン！ニッポーン！ニッポーン！」って聞こえるようにしてるのは、隠しの狙いだろうな～？とか思いながら突入していく本丸メッセージ…。
そして、とどめの一撃、「生まれ変われ ー！」。
あの シメの一発が いい。
なんか、″to be continue… これからの私の人生、乞う ご期待ー！″的な夢ある感じと、″新しい旅 始めますっ！″的な 今ゼロ感…その両方を持ってるラストシーンだなと思う。
蒼天に突き刺す人差し指が 見えるよ。
『鈴懸の…』
この曲は、その歌い出しの部分から もうすでにエンディング臭が してる。
オープニングなのに、エンディング。まさに、いきなりクライマックスの世界だ。でも、よくあるような ″サビ始まりの″曲って感じでは ない。
でも、それは それで いいんだと思った。だって、全編…夢的なことだもんね。ずっと、ごちゃごちゃしてる自己完結の世界なんだ。終始、そこ、その位置に落とし込めてた方が この曲 活きるな？と、少し思い直した部分がある。
でも、この曲タイトルに関しては、やっぱ、もう少し短いものにしてあげた方が 良かったような気がしてる。いや、良かったんじゃないのかな～？
『鈴懸の道』『鈴懸日和』『君の微笑みを夢に見る』…例えば！だよ。とにかく、もっと、ふつうのやつ…。
この（長ったらしい）タイトルにした意味を そんなに感じない。
『２人はデキテル』
「WIN WINだね」という歌詞…。
ある情報雑誌のアンケートによると、男性が発する言葉の中で、女性が一番嫌いなフレーズが、この「WIN WIN」なのだそうだ。
たぶん、″お前だけが 異常に都合のいい言葉じゃん？！″って、見限られてるからだろうね？
だから、この歌詞の世界観には 合ってると思う。そういう付き合い、そんな恋愛？の歌だ。
『心のプラカード』
まゆゆの顔を見てきて、
″あれ～？ 誰だっけかな～？ 昔、僕が好きだった人？ 顔？ いや、芸能人だっけかな～？ でも、この顔…どっかで見たことあんだよな～″
って、６年ぐらい、ずっと思ってた。
やっと、モヤモヤ解消。答え合わせが 出来ました。
それは、その人の表情だった。あと、たたずまい…。
女優の細川直美さんだ。
まゆゆは、表情，たたずまい，雰囲気…そういうのが、彼女に似てる（と思う）。
２０年後のまゆゆは、あんな感じになんのかな～？ とか…勝手に想像（妄想？）。
『選んでレインボー』
久々に、″しょーもない曲だなぁ～″と思った。
『へなちょこサポート』
実は、僕、この「へなちょこ」という言葉が、10代，20代の女性が使う最強の殺し文句だと思っている。男子イチコロのフレーズだってことだ。
「へなちょこ」…ひと昔前だと、「ドジ」が 一番近いのかな？ ま、とりあえず、一生懸命頑張ってる女の子のことだったりする。
でも、時代を経て、「ドジ」詐欺…計算「ドジ」的な女性が 生まれてきた。男の子は、見破れない。
ポイントは、どちらも 自分発ということだ。これが、やっかい。
さらに、時代は変化して、「ありのまま」「自然体」という恐ろしく不自然な言葉が生まれ、定着した。今度は、女性自身が、そのことに気付いていないという…。
今！ 時代に取り残された「ドジ」…の その進化型である「へなちょこ」を使う女の子は、逆に ホンモノだと思うよ。
そして、「へなちょこ」な女の子は、強い。だって、弱さを知っているからね。さらに、謙虚。「ありのまま」の子みたいな飛び出方は、まあ～ しない。
″私、へなちょこ だからさぁ～″
この子が そう言った時は、きっと抱きしめられるよ。そして、この『へなちょこサポート』って、実は、そういう（隠しコードの入った）曲だと思っている。
『ダウンタウンホテル100号室』
異色作品。でも、良いアルバムには、必要な作品だと思う。
『純情ソーダ水』
「シュワシュワ」という歌詞部分…。本来…というか、こういうパターンって、だいたいが コーラス処理にしちゃいがちだと思うんだけど、あそこ…あの部分を まゆゆ本人に歌わせているところが、グッド & ヒット。
ま、秋Ｐは、後（あと）作詞（先に曲）だから、自然と そういう発想になったんだろうとは 思ってんだけどね…。
とにかく、「思い出したみたいに」と「シュワシュワ」は、セットであった方が いいと思うので、この２つとも…同一人物の声であった方が 絶対にいいはずなんだな。説得力も増すしね。
『愛と悲しみの時差』
相川七瀬っぽい曲。でも、ちゃんと、そういう歌い手（山本 彩）を選んでる。起用してる。
芯があって、パワーがあって、″意志のある″声だ。そして、二人とも大阪…。
″個性的″とは、よく使われる言葉だけど、そういうのとは、ちょっと違う 二人。
そして、山本 彩、この曲は、まあ…４割ぐらいの力で歌って（歌えて）るんじゃないかなぁ～？ まあ、理想的だな。とにかく、他のAKBグループのメンバーとは、エンジンそのものが 違うからね。正直、軽自動車と日産シーマぐらいの差は あるよ。
『夢見る少女じゃいられない』『恋心』…。とりあえず、この２曲は、彼女ヴァージョンのやつも聴きたいかな～？
８割ぐらいの力でさ…歌うだろうね。山本 彩は、適当な（その曲に合った）力配分を知ってる。
『７回目の「レミゼ」』
中盤の歌詞「一緒に観てたらサイテー」…。
ちょうど、この前、関西の番組で 上沼恵美子が喋ってたんだけど、
″「どこからが浮気？」って、よく言いますけど、私なんかは、うちのダンナ…ま、ランチは、しゃーないですわ。仕事しててんから。でも、コンサートは ダメ、一緒にコンサートは、ダメです。嫌です。″
（会場のお客さん…大納得の歓声）
女心とは、そういうものか？と思った、勉強したな。
だから、たぶん、この歌詞の主人公の彼女も 相当いやなんだよ、そういうことが…。
そして、「知らない人」「一人きり」「７回目」等々…いろんな言葉に、もう怨念のように散りばめられてるよな…″まだ、全然好きだ″ってさ。
「ランチ」「街のレストラン」「一緒にいたとこ見た！って 聞いたんだけど…」とかではなくて、「レミゼ」（一緒に観劇）ってのが大きいんだな～…女性は。劇場という異空間だ。
なんか、気を付けよ。
『パナマ運河』
ドラムセット後の とっぱし１小節…あ！
なんか、ドラマ「相棒」が 始まるんかな？ と思ったよ。
しかし、「パナマ運河」は…デカイな。デカ過ぎるな。なんか、話がデカ過ぎて、距離が遠過ぎて、馴染みにくい…かな？ 文字通り、距離感～！だ。
秋Ｐ、『川の流れのように』の時みたくしたらいいのに…とか思ったな。
僕は、そこ…固有名詞をあえて伏せた方が いいような気がしたよ。こっちの想像力に期待してもらって、丸投げした方が、その歌詞の内容…逆に 入ってくるような気がした。
あと、あれだな。この曲、ちょっと、テレサ・テンさんの声で聴いてみたくもあるな～、あったな～、と。
『赤いピンヒールとプロフェッサー』
絶頂期のマリーンさんっぽい曲。
曲は、好き。なんか、『70’s ～ 80’s 洋楽リミックス！』みたいな…昔ながらのアルバムの２曲目に入ってそう。
『よわむしけむし』
曲のシメの一言…それが、そのまま…曲タイトルになってるのって、結構好き。
このパターン、あまり ハズレが ない。
ちょっと、思い出すよ…
「な～みだのしょうな～ん」「（来て 来て 来て 来て）ヴァージンラ～ブ」「ディアディア～マァイ～ティイチャァ～」「よ～かぜ～のしわざ～」…
あと、「大声ダイヤモンド」は…そうだな。「てもでもの涙」も そう…か？ 「大きな森の小さなお家」（河合奈保子）も そうだ。あ～ この前、カラオケで歌った『エロティカ・セブン』なんて、まさに そうだわ…
「わ～れは エ～ロティカ～～セブ～ン」。
要するに、貯めて 貯めて 貯めて ドーン！の曲パターンだ。これって、結構…ハズレ少ないよ。
そして、この『よわむしけむし』も 貯めて貯めて貯めてドーン！…いや、もちっと、ソフト目の、
切々と 切々と 切々と ふわり…だな、うん。
とにかく、この曲も 当たりだと思った。
『涙は後回し』
『よわむしけむし』→『涙は後回し』っていう…この流れが面白いな、と。
だって、まあ 言ってること…逆やもんね。でも、両方（の曲に込められた気持ち）分かるわ～っていう…ね。ま、状況も違うんだけどさ…。
でも、あえて、この並び…わざとやな。
まるで、あるゴルフ雑誌の特集記事「スイングは、左手だ！」（１月号）、「石川 遼 ～スイングは、右手で決まるんデス～」（２月号）…これを２ヶ月連続で買っちゃった気分と似てる。
さて、この曲、お話に関しては、「いつものバス停」→「パピコ」→「イッテQ」…と、どんどん そのリアルさ（マニアックさ？）が 増していってる & 突っ込んでいってるのが いい。
普段の生活…この三連続のリアル感は、聴いてる人に より映像として流れていったと思うんだ。
なにげに、パピコが２本（のセット売り）だというところが、ツボ。まさに、″画が浮かぶ″だわ。そして、前半に、あれだけ ネタ振っとけば、後半最後まで聴いてもらえるもんね。
『All of you』
高橋みなみは、たしかに 歌…上手い方なんだけど…。
彼女って、「a・i・u・e・o」の「o」の発音が、特に、別の響き方をするんだよね。してしまう…。
そして、かすれ & こもり & 出過ぎ & その場鳴り…。
ぶっちゃけ、５つの母音のバランスが 悪い。そこが、山本 彩との差だ。
いつも思う…ちゃんとした ボイストレーニングやらせたったらいいのに…と。結構 止まってるよ。
『友達でいられるなら』
″ふたり″でいく場合は、そこそこ 違ってた方が いい。その点では、いいな。
（例：「EXILE」のボーカル２人）
特徴（持ち味）が 違っていて、歌唱力は、同じぐらい。とりあえずの理想のラインだ。
（例：「SPEED」の２人 ）
プラス、アイドルの場合は、
″ ○ ○ の方が好き！″って、（聴いてる方々に）振り切ってもらった方が 成功だ。
成功してんじゃない？
組み合わせ…たぶん悩んだ（迷った？）とかも思うんだけど、とりあえず、良かったんじゃない？
好きな箇所がある。
それは、サビの「好きすぎて」→（好きすぎて）から しばらく続く、心の中…共鳴していく場面だ。うなり続ける自分の中での格闘…想い。
それは、『かえるのうた』的輪唱テクニックの気持ち良さも加わり、苦しく切なくとも ″前向きにいける″ 10代の恋の素晴らしさを爽やかに表現していると思う。
『Reborn』
このアルバムの中で、一番好きな曲。曲の流れ，構成，雰囲気…全部好きだな。
サビ前の「Reborn！Reborn！Reborn！」の三連発が、ちょっと「ニッポーン！ニッポーン！ニッポーン！」って聞こえるようにしてるのは、隠しの狙いだろうな～？とか思いながら突入していく本丸メッセージ…。
そして、とどめの一撃、「生まれ変われ ー！」。
あの シメの一発が いい。
なんか、″to be continue… これからの私の人生、乞う ご期待ー！″的な夢ある感じと、″新しい旅 始めますっ！″的な 今ゼロ感…その両方を持ってるラストシーンだなと思う。
蒼天に突き刺す人差し指が 見えるよ。
『鈴懸の…』
この曲は、その歌い出しの部分から もうすでにエンディング臭が してる。
オープニングなのに、エンディング。まさに、いきなりクライマックスの世界だ。でも、よくあるような ″サビ始まりの″曲って感じでは ない。
でも、それは それで いいんだと思った。だって、全編…夢的なことだもんね。ずっと、ごちゃごちゃしてる自己完結の世界なんだ。終始、そこ、その位置に落とし込めてた方が この曲 活きるな？と、少し思い直した部分がある。
でも、この曲タイトルに関しては、やっぱ、もう少し短いものにしてあげた方が 良かったような気がしてる。いや、良かったんじゃないのかな～？
『鈴懸の道』『鈴懸日和』『君の微笑みを夢に見る』…例えば！だよ。とにかく、もっと、ふつうのやつ…。
この（長ったらしい）タイトルにした意味を そんなに感じない。
『２人はデキテル』
「WIN WINだね」という歌詞…。
ある情報雑誌のアンケートによると、男性が発する言葉の中で、女性が一番嫌いなフレーズが、この「WIN WIN」なのだそうだ。
たぶん、″お前だけが 異常に都合のいい言葉じゃん？！″って、見限られてるからだろうね？
だから、この歌詞の世界観には 合ってると思う。そういう付き合い、そんな恋愛？の歌だ。
『心のプラカード』
まゆゆの顔を見てきて、
″あれ～？ 誰だっけかな～？ 昔、僕が好きだった人？ 顔？ いや、芸能人だっけかな～？ でも、この顔…どっかで見たことあんだよな～″
って、６年ぐらい、ずっと思ってた。
やっと、モヤモヤ解消。答え合わせが 出来ました。
それは、その人の表情だった。あと、たたずまい…。
女優の細川直美さんだ。
まゆゆは、表情，たたずまい，雰囲気…そういうのが、彼女に似てる（と思う）。
２０年後のまゆゆは、あんな感じになんのかな～？ とか…勝手に想像（妄想？）。
『選んでレインボー』
久々に、″しょーもない曲だなぁ～″と思った。
『へなちょこサポート』
実は、僕、この「へなちょこ」という言葉が、10代，20代の女性が使う最強の殺し文句だと思っている。男子イチコロのフレーズだってことだ。
「へなちょこ」…ひと昔前だと、「ドジ」が 一番近いのかな？ ま、とりあえず、一生懸命頑張ってる女の子のことだったりする。
でも、時代を経て、「ドジ」詐欺…計算「ドジ」的な女性が 生まれてきた。男の子は、見破れない。
ポイントは、どちらも 自分発ということだ。これが、やっかい。
さらに、時代は変化して、「ありのまま」「自然体」という恐ろしく不自然な言葉が生まれ、定着した。今度は、女性自身が、そのことに気付いていないという…。
今！ 時代に取り残された「ドジ」…の その進化型である「へなちょこ」を使う女の子は、逆に ホンモノだと思うよ。
そして、「へなちょこ」な女の子は、強い。だって、弱さを知っているからね。さらに、謙虚。「ありのまま」の子みたいな飛び出方は、まあ～ しない。
″私、へなちょこ だからさぁ～″
この子が そう言った時は、きっと抱きしめられるよ。そして、この『へなちょこサポート』って、実は、そういう（隠しコードの入った）曲だと思っている。
『ダウンタウンホテル100号室』
異色作品。でも、良いアルバムには、必要な作品だと思う。
『純情ソーダ水』
「シュワシュワ」という歌詞部分…。本来…というか、こういうパターンって、だいたいが コーラス処理にしちゃいがちだと思うんだけど、あそこ…あの部分を まゆゆ本人に歌わせているところが、グッド & ヒット。
ま、秋Ｐは、後（あと）作詞（先に曲）だから、自然と そういう発想になったんだろうとは 思ってんだけどね…。
とにかく、「思い出したみたいに」と「シュワシュワ」は、セットであった方が いいと思うので、この２つとも…同一人物の声であった方が 絶対にいいはずなんだな。説得力も増すしね。
『愛と悲しみの時差』
相川七瀬っぽい曲。でも、ちゃんと、そういう歌い手（山本 彩）を選んでる。起用してる。
芯があって、パワーがあって、″意志のある″声だ。そして、二人とも大阪…。
″個性的″とは、よく使われる言葉だけど、そういうのとは、ちょっと違う 二人。
そして、山本 彩、この曲は、まあ…４割ぐらいの力で歌って（歌えて）るんじゃないかなぁ～？ まあ、理想的だな。とにかく、他のAKBグループのメンバーとは、エンジンそのものが 違うからね。正直、軽自動車と日産シーマぐらいの差は あるよ。
『夢見る少女じゃいられない』『恋心』…。とりあえず、この２曲は、彼女ヴァージョンのやつも聴きたいかな～？
８割ぐらいの力でさ…歌うだろうね。山本 彩は、適当な（その曲に合った）力配分を知ってる。
『７回目の「レミゼ」』
中盤の歌詞「一緒に観てたらサイテー」…。
ちょうど、この前、関西の番組で 上沼恵美子が喋ってたんだけど、
″「どこからが浮気？」って、よく言いますけど、私なんかは、うちのダンナ…ま、ランチは、しゃーないですわ。仕事しててんから。でも、コンサートは ダメ、一緒にコンサートは、ダメです。嫌です。″
（会場のお客さん…大納得の歓声）
女心とは、そういうものか？と思った、勉強したな。
だから、たぶん、この歌詞の主人公の彼女も 相当いやなんだよ、そういうことが…。
そして、「知らない人」「一人きり」「７回目」等々…いろんな言葉に、もう怨念のように散りばめられてるよな…″まだ、全然好きだ″ってさ。
「ランチ」「街のレストラン」「一緒にいたとこ見た！って 聞いたんだけど…」とかではなくて、「レミゼ」（一緒に観劇）ってのが大きいんだな～…女性は。劇場という異空間だ。
なんか、気を付けよ。
『パナマ運河』
ドラムセット後の とっぱし１小節…あ！
なんか、ドラマ「相棒」が 始まるんかな？ と思ったよ。
しかし、「パナマ運河」は…デカイな。デカ過ぎるな。なんか、話がデカ過ぎて、距離が遠過ぎて、馴染みにくい…かな？ 文字通り、距離感～！だ。
秋Ｐ、『川の流れのように』の時みたくしたらいいのに…とか思ったな。
僕は、そこ…固有名詞をあえて伏せた方が いいような気がしたよ。こっちの想像力に期待してもらって、丸投げした方が、その歌詞の内容…逆に 入ってくるような気がした。
あと、あれだな。この曲、ちょっと、テレサ・テンさんの声で聴いてみたくもあるな～、あったな～、と。
『赤いピンヒールとプロフェッサー』
絶頂期のマリーンさんっぽい曲。
曲は、好き。なんか、『70’s ～ 80’s 洋楽リミックス！』みたいな…昔ながらのアルバムの２曲目に入ってそう。
『よわむしけむし』
曲のシメの一言…それが、そのまま…曲タイトルになってるのって、結構好き。
このパターン、あまり ハズレが ない。
ちょっと、思い出すよ…
「な～みだのしょうな～ん」「（来て 来て 来て 来て）ヴァージンラ～ブ」「ディアディア～マァイ～ティイチャァ～」「よ～かぜ～のしわざ～」…
あと、「大声ダイヤモンド」は…そうだな。「てもでもの涙」も そう…か？ 「大きな森の小さなお家」（河合奈保子）も そうだ。あ～ この前、カラオケで歌った『エロティカ・セブン』なんて、まさに そうだわ…
「わ～れは エ～ロティカ～～セブ～ン」。
要するに、貯めて 貯めて 貯めて ドーン！の曲パターンだ。これって、結構…ハズレ少ないよ。
そして、この『よわむしけむし』も 貯めて貯めて貯めてドーン！…いや、もちっと、ソフト目の、
切々と 切々と 切々と ふわり…だな、うん。
とにかく、この曲も 当たりだと思った。
『涙は後回し』
『よわむしけむし』→『涙は後回し』っていう…この流れが面白いな、と。
だって、まあ 言ってること…逆やもんね。でも、両方（の曲に込められた気持ち）分かるわ～っていう…ね。ま、状況も違うんだけどさ…。
でも、あえて、この並び…わざとやな。
まるで、あるゴルフ雑誌の特集記事「スイングは、左手だ！」（１月号）、「石川 遼 ～スイングは、右手で決まるんデス～」（２月号）…これを２ヶ月連続で買っちゃった気分と似てる。
さて、この曲、お話に関しては、「いつものバス停」→「パピコ」→「イッテQ」…と、どんどん そのリアルさ（マニアックさ？）が 増していってる & 突っ込んでいってるのが いい。
普段の生活…この三連続のリアル感は、聴いてる人に より映像として流れていったと思うんだ。
なにげに、パピコが２本（のセット売り）だというところが、ツボ。まさに、″画が浮かぶ″だわ。そして、前半に、あれだけ ネタ振っとけば、後半最後まで聴いてもらえるもんね。
『All of you』
高橋みなみは、たしかに 歌…上手い方なんだけど…。
彼女って、「a・i・u・e・o」の「o」の発音が、特に、別の響き方をするんだよね。してしまう…。
そして、かすれ & こもり & 出過ぎ & その場鳴り…。
ぶっちゃけ、５つの母音のバランスが 悪い。そこが、山本 彩との差だ。
いつも思う…ちゃんとした ボイストレーニングやらせたったらいいのに…と。結構 止まってるよ。
『友達でいられるなら』
″ふたり″でいく場合は、そこそこ 違ってた方が いい。その点では、いいな。
（例：「EXILE」のボーカル２人）
特徴（持ち味）が 違っていて、歌唱力は、同じぐらい。とりあえずの理想のラインだ。
（例：「SPEED」の２人 ）
プラス、アイドルの場合は、
″ ○ ○ の方が好き！″って、（聴いてる方々に）振り切ってもらった方が 成功だ。
成功してんじゃない？
組み合わせ…たぶん悩んだ（迷った？）とかも思うんだけど、とりあえず、良かったんじゃない？
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