書評：『青春漂流』

　立花隆の数多い作品中、万民に愛された・・・・かどうか知らないが、愛されてしかるべき作品だ。
　１１の青春がとりあげられている。

　飛騨高山の山中で家具を手造りする集団「オーク・ヴィレッジ」の漆塗り職人、稲本裕、３２歳（当時。以下同じ）。
　アメリカまで名が売れている手づくりナイフ職人、古川四郎、３３歳。
　大道芸猿まわしの復活に賭ける猿まわし調教師、村崎太郎、２２歳。
　中卒後丁稚奉公し、やがて２０店以上を転々とした流れ職人、今は有数の精肉職人として鳴らす森安常義、３３歳。
　野生を野生のままに愛する動物カメラマン、宮崎学、３４歳。
　事故で自転車競技の選手を断念し、走る側から造る側に転じてフレーム・ビルダーとなった長沢義明、３６歳。
　自分は自然の中で生きるしかないと見定めた鷹匠、松原英俊、３３歳。
　１９歳のときに言葉もわからないフランスへ旅だって修行したソムリエ、田崎真也、２５歳。
　はじめの３年間は皿洗いと鍋洗いばかり、料理は芸術だと発見するまで１０年間、いまや名レストラン「ランボワジ」のシェフ、斎須政雄、３４歳。
　オーストリア、イギリスで働きながあら自分独自の織り方を求め続けた染織家、冨田潤、３４歳。
　日本初のフリーのレコーディング・ミキサー、吉野金次、３６歳。

　いずれも、当時世の中の多数が願っていた安定した職業からほど遠い職に就いた。職種はさまざまで、共通するのは専門性の高い職人である点と、全員が落ちこぼれであることだ。はやい人は中学生のときに落ちこぼれた。
　ありきたりのコースに乗りたくなかったから落ちこぼれたのだ、と立花は観察する。
　ありきたりのコースは、自分がその仕事についたらどうなるかの予測をたてやすい。本書の１１人は、容易に予測できる未来を拒否したから、落ちこぼれたのだ。多数の者が選びがちなコースから落ちこぼれて、独り未知の大海に乗りだし、ひとたび自分を賭けるべきものを見出してから後は、一直線に新しい人生を切り開いてきた。深い森のなかでひとたび方向を定めたら、断固直進するデカルト的意志をもって。
　立花隆は、必要以上の時間をかけて、すなわち最低でも４、５時間、長いときには泊まりがけで語り合った。彼らの「求めんとする意志」に共感したからだろう。

　かつてはありきたりだったコースが、ちっともありきたりではなくなった２１世紀の日本。
　本書は、四半世紀以上前のルポタージュだが、独立独歩の青春が今こそ煌めく。

□立花隆、清家冨夫・写真『青春漂流』（スコラ、１９７５。後に講談社文庫、１９８８）
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【旅】倉敷

　倉敷駅を出ると、初夏の熱気がおし寄せてきた。はやくも肌が汗ばむ。
　ぼくらは陸橋をわたり、大通りをまっすぐ進んだ。彼女には初めての街だが、足取りは緩まない。
　ひとたび進路を定めたら、逡巡しない。それが彼女の流儀である。
　美観地区に足を踏み入れた。蛇行する川に沿って松がしげる。いかにもそれらしい古い町なみで、家居の壁は白く、あたかも芝居の書割のようだ。ぼくらは観客であると同時に、演技する役者でもあった。時折カメラをむけると、彼女はポーズして、無言の嬌声をたてるのであった。
　大原美術館の門をくぐったら、まず工芸館のバーナード・リーチにあいさつする。これがぼくの流儀だ。
　そして、東洋館。遠いペルシアの宮廷から時空を越えてここへ流れ着いたラスター彩の皿よりも、磁器に閉じこめられている童話的な小動物のほうがぼくの好みにあう。彼女の好みにも合った。リーチは初めて目にする、と言っていたが、それまでにいくたびか足を運んだぼくと、ほぼ同じ感興を漏らしたのに満足した。
　その人の人となりを知るには、直接たずねる必要はない。美術館で何を見たがって、何に感興をおぼえるかに、黙って耳をかたむければ足りる。
　本館でも、気に入った作品を前にすると、彼女はしばし歩みをとどめ、感想をチラチラと、しかし途切れなく漏らしつづけた。彼女は、みずから絵筆をにぎる人である。
　セガンティニの前で立ち止まると、つぶやきはハタと止んだ。
　『アルプスの真昼』のカンバスは茶色で下塗りされ、細長い筆致による純色が画面に埋めつくしている。紺青の空、草原、群れる山羊、白い潅木に寄りそう牧婦。アルプスの自然が鮮明に浮き彫りされ、しかも真昼の明るさのうちに陰影がともなう。
　セガンティニは、伊東静雄が愛した画家である。識者は、「曠野の歌」の背後に『アルプスの真昼』がある、という。
　伊東は、かれが傾倒したヘルダーリンと同じく、自然をうたいつつも自然を描写しなかった。自然を超える何ものかを見つめた。「曠野の歌」にも描写はない。

　　　わが死せむ美しき日のために
　　　連嶺の夢想よ！　汝(ナ)が白雪を
　　　消さずあれ
　　　息苦しい稀薄のこれの曠野に
　　　ひと知れぬ泉をすぎ
　　　非時(トキジク)の木の実熟るる場しよをすぎ
　　　われの播種(マ)く花のしるし
　　　近づく日わが屍骸(ナキガラ)を曵かむ馬を
　　　この道標(シメ)はいざなひ還さむ
　　　あヽかくてわが永久(トワ)の帰郷を
　　　高貴なる汝(ナ)が白き光見送り
　　　木の実照り　泉はわらひ
　　　わが痛き夢よこの時ぞ遂に
　　　休らはむもの！

　彼女は、セガンティニに何を見いだしたのだろうか。
　感想は、その唇から、ついに漏れなかった。
　ぼくの目にうつったのは、その長い髪、瓜ざね顔、ひきしまった口、そして暗く燃える瞳だけだった。

【参考】伊東静雄「曠野の歌」（『定本　伊東静雄全集　全一巻』、人文書院、１９７１、所収）
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