書評：『エキプ・ド・シネマ Part2』

　高野悦子は、１９２９年生。東宝退社後、パリ高等映画学院（ＩＤＨＥＣ）に留学。岩波ホールが設立された１９６８年に、同ホールの総支配人に就任した。１９７４年からエキプ・ド・シネマを主宰し、世界の埋もれた名画の上映する運動を行った。１９８５年から東京国際映画祭国際女性映画週間のプロデューサーをつとめ、１９９７年に東京国立近代美術館フィルムセンター初代名誉館長に就いた。

　本書の第１部は、エキプ・ド・シネマの１１年目（１９８４年）から２０年目（１９９４年）までの１０年間を回顧し、作品をめぐる話題やエキプをとりまく情勢の変化を綴る。
　映画への愛情ときらめく洞察もさりながら、映画仲間（中野好夫、野上弥生子、川喜多かしこ、山本安英、ルタ・サドゥール夫人）を惜しむ追悼文が読む者の心にしみる。

　第２部は、１０年間に上映した５３本の作品を紹介する。付録として、LIST OF CAST AND PRODUCTION TEAMS　及び映画祭一覧がつく。
　読者は、一見した作品については記憶をよみがえらせ、観てない作品には食指をそそられるだろう。

　「はじめに」によれば、最初の１０年にくらべて、岩波ホールに類似したミニ・シアターが増加した。名画を愛する人がそれだけ増えたわけだ。こうした社会情勢の変化だけではない。高野悦子自身の内面的変化があった。名画の生みの親にはなれなくても育ての親になることはできる、という覚悟ができたのだ。
　育ての親になるとは、名画を紹介し、観る人を増やしていくことだ。
　観る場所は岩波ホールでなくてもよい。めったに岩波ホールを訪れることはできない地方住まいの者も、エキプの運動をつうじて、あるいはその一環としての本書をつうじて、作品の名を記憶しておけば、いずれ観る機会が訪れる。

　たとえば、『歌っているのはだれ？』（ユーゴスラビア、１９８０）はＮＨＫで放映された。『芙蓉鎮』（中国、１９８７）は当地でも自主上映された。
　あるいは、ビデオ／ＤＶＤがある。たとえば『ダントン』（ポーランド・仏合作、１９８２）、『マルチニックの少年』（仏、１９８３）、『ローザ・ルクセンブルク』（西独、１９８６）、『八月の鯨』（英、１９８７）、『達磨はなぜ東へ行ったのか』（韓国、１９８９）。こうした作品のビデオやＤＶＤが日本に普及するにあたってエキプのはたした役割は小さくあるまい。

　著者は、映画の上映を別の大衆運動に展開する「創造的な興行」も試みている。たとえば、アンジェイ・ワイダ監督『コルチャック先生』が岩波ホールで上映されたとき、ポーランドの「クラクフ日本美術センター」建設資金のための募金箱が置かれた。運動は順調に広がり、４年間で参加者は１３万人となり、目標額の５億円に達した。１９９３年５月２８日の地鎮祭には高野悦子も出席した。

　映画を愛する思いがみなぎる本書は、映画好きをしてますます深みに誘いこむ、危険かつ蠱惑的な本だ。

□高野悦子編『エキプ・ド・シネマ　Part2』（講談社、１９９４）
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