納涼歌舞伎といえば勘三郎...！
その勘三郎は、‘十八代目中村勘三郎襲名披露’ということで 地方巡業中につき、その留守を守るのが、坂東三津五郎 中村福助 中村橋之助（八犬伝には出ません）という いつものメンバーに、よっ！高麗屋！！ 市川染五郎...という面々。更には、扇雀 弥十郎 亀蔵...馴染みの布陣でガッチリ固めて...
犬山道節／網干左母二郎：三津五郎
伏姫／山下定包 ：扇雀
犬塚信乃 ：染五郎
犬川荘助 ：高麗蔵
犬飼現八 ：信二郎
犬田小文吾 ：弥十郎
犬坂毛野 ：福助
犬江親兵衛 ：松也
浜路／犬村角太郎 ：孝太郎
簸山宮六／馬加大記 ：亀蔵
金碗大輔→ゝ大法師 ：秀調
NHKの時代人形劇『新・八犬伝』を見て育った世代としては、非常に馴染みのある演目です。また、新年に 二夜連続で放送になった『里見八犬伝』も記憶に新しいところ。テレビ放送は、我が家の王子も大いに楽しんだようですが、今回のお供は 王子ではなく チケット提供者の 殿です。あたりまえ。
染五郎の信乃は、実に二枚目です。‘信乃’という名前で「おやっ？」と思われる方もおありでしょうが、そうです 女名です。犬塚信乃には、性別を入れ替えて育てると丈夫に育つという言い伝えから 女名をつけられ女装で育てられたというエピソードがあります。今回の芝居に 女装は出てきませんが（タッキーも女装はしていません）、信乃さんなら女装もさぞかし似合ったことでしょうねぇ...と思えてしまう二枚目振り。孝夫時代の仁左衛門を彷彿とします。
ただ、今回 なんとなく精彩を欠いていた様な...。優男振りを匂わせたかったのかどうなのか...？ だからといって せっかくの屋根の上での大立ち回りも、フワリフワリと よろめき倒れるのではないかと思う程。『決闘!高田馬場』の勢いは いずれでござる！？？ もしかして、本当に具合が悪かったのかしら...？
とはいうものの、この芳流閣での大タテは 大きな見せ場のひとつ。信乃を相手に大捕物の始まり始まり☆ 納涼では、大部屋の役者さん達の軽業さながらの身のこなしを たっぷり見せて貰えることが多い様な気がしますが、御多分に漏れず 歌舞伎役者かはたまたJACか...という様な 宙返りや梯子を使った技の数々で みせるみせる。ちょっと長いかな
...というくらい見せる...。ひとしきり捕手たちとの攻防のあと、犬飼現八の登場！！ 信乃と現八の立ち回りの中、芳流閣の屋根は 舞台奥へと大きく反り返り始め ──‘がんどう返し’というのだそうです ── 傾いていく屋根の上で染五郎信乃と信二郎現八...ギリギリまで踏ん張って 舞台奥へとスーっと消え落ちていきました。屋根がすっかり傾いてしまうとそこは 行徳入り江の場。ダイナミックな場面転換に、おぉぉぉぉ～～！！
さて、
女装といって忘れてならないのが 女田楽の一座に身を隠す 犬坂毛野。
待ってました☆ 福助さん！！
女の着物を着たまま、肩を怒らせ がに股で歩き 男言葉で喋る...こういうの演らせたら いいなぁ福助...。そもそも コクーン歌舞伎の『三人吉三』で べらんめぇな お嬢吉三を演じる福助が良くってねぇ～～
もう、福助毛野を観ただけで わたしゃ元 取ったね 
（元々チケット代は 殿持ち）
福助は、女田楽として舞い踊るところもまた見せ場。
そして、三津五郎さんの悪役：網干左母二郎と 犬士：犬山道節との二役も見所のひとつです。浜路が息絶える場面では 早変わりも☆
さてさて、朝日新聞では かなり辛口の劇評でしたが、歌舞伎らしい華やかな舞台に 三津五郎 染五郎 福助と それぞれの役者の見せ場もキッチリあって、見応えのある楽しい芝居じゃぁ～ありませんか！！
今回のお席...上手寄りの前から二番目でした。う～～ん こりゃどうなのよ...前過ぎるんじゃないの...？！！ だいたい、歌舞伎座の客席ってのは、前列 フラットだしねぇ...間口も広いから 中央ならともかく 上手寄りの前の方って...ねぇ。。。 で、開場になって座ってみると...やっぱりどうも落ち着かない。だけど、いやぁ～役者の顔は良く見えますね。大きい大きい♪ しかしながら、上手寄りというのが祟って 花道やスッポンの様子が どうも分かりづらい。歌舞伎座の客席は奥行きがそれほどないから、少しくらい後ろだって構わないのよね。でも、来年の納涼は ポットでお茶の置いてある席で観るんだもんネ。西側（下手側）桟敷席、ヨロシク☆ 殿！
その勘三郎は、‘十八代目中村勘三郎襲名披露’ということで 地方巡業中につき、その留守を守るのが、坂東三津五郎 中村福助 中村橋之助（八犬伝には出ません）という いつものメンバーに、よっ！高麗屋！！ 市川染五郎...という面々。更には、扇雀 弥十郎 亀蔵...馴染みの布陣でガッチリ固めて...
犬山道節／網干左母二郎：三津五郎
伏姫／山下定包 ：扇雀
犬塚信乃 ：染五郎
犬川荘助 ：高麗蔵
犬飼現八 ：信二郎
犬田小文吾 ：弥十郎
犬坂毛野 ：福助
犬江親兵衛 ：松也
浜路／犬村角太郎 ：孝太郎
簸山宮六／馬加大記 ：亀蔵
金碗大輔→ゝ大法師 ：秀調
NHKの時代人形劇『新・八犬伝』を見て育った世代としては、非常に馴染みのある演目です。また、新年に 二夜連続で放送になった『里見八犬伝』も記憶に新しいところ。テレビ放送は、我が家の王子も大いに楽しんだようですが、今回のお供は 王子ではなく チケット提供者の 殿です。あたりまえ。
染五郎の信乃は、実に二枚目です。‘信乃’という名前で「おやっ？」と思われる方もおありでしょうが、そうです 女名です。犬塚信乃には、性別を入れ替えて育てると丈夫に育つという言い伝えから 女名をつけられ女装で育てられたというエピソードがあります。今回の芝居に 女装は出てきませんが（タッキーも女装はしていません）、信乃さんなら女装もさぞかし似合ったことでしょうねぇ...と思えてしまう二枚目振り。孝夫時代の仁左衛門を彷彿とします。
ただ、今回 なんとなく精彩を欠いていた様な...。優男振りを匂わせたかったのかどうなのか...？ だからといって せっかくの屋根の上での大立ち回りも、フワリフワリと よろめき倒れるのではないかと思う程。『決闘!高田馬場』の勢いは いずれでござる！？？ もしかして、本当に具合が悪かったのかしら...？
とはいうものの、この芳流閣での大タテは 大きな見せ場のひとつ。信乃を相手に大捕物の始まり始まり☆ 納涼では、大部屋の役者さん達の軽業さながらの身のこなしを たっぷり見せて貰えることが多い様な気がしますが、御多分に漏れず 歌舞伎役者かはたまたJACか...という様な 宙返りや梯子を使った技の数々で みせるみせる。ちょっと長いかな
...というくらい見せる...。ひとしきり捕手たちとの攻防のあと、犬飼現八の登場！！ 信乃と現八の立ち回りの中、芳流閣の屋根は 舞台奥へと大きく反り返り始め ──‘がんどう返し’というのだそうです ── 傾いていく屋根の上で染五郎信乃と信二郎現八...ギリギリまで踏ん張って 舞台奥へとスーっと消え落ちていきました。屋根がすっかり傾いてしまうとそこは 行徳入り江の場。ダイナミックな場面転換に、おぉぉぉぉ～～！！さて、
女装といって忘れてならないのが 女田楽の一座に身を隠す 犬坂毛野。待ってました☆ 福助さん！！
女の着物を着たまま、肩を怒らせ がに股で歩き 男言葉で喋る...こういうの演らせたら いいなぁ福助...。そもそも コクーン歌舞伎の『三人吉三』で べらんめぇな お嬢吉三を演じる福助が良くってねぇ～～
もう、福助毛野を観ただけで わたしゃ元 取ったね （元々チケット代は 殿持ち）
福助は、女田楽として舞い踊るところもまた見せ場。
そして、三津五郎さんの悪役：網干左母二郎と 犬士：犬山道節との二役も見所のひとつです。浜路が息絶える場面では 早変わりも☆
さてさて、朝日新聞では かなり辛口の劇評でしたが、歌舞伎らしい華やかな舞台に 三津五郎 染五郎 福助と それぞれの役者の見せ場もキッチリあって、見応えのある楽しい芝居じゃぁ～ありませんか！！
今回のお席...上手寄りの前から二番目でした。う～～ん こりゃどうなのよ...前過ぎるんじゃないの...？！！ だいたい、歌舞伎座の客席ってのは、前列 フラットだしねぇ...間口も広いから 中央ならともかく 上手寄りの前の方って...ねぇ。。。 で、開場になって座ってみると...やっぱりどうも落ち着かない。だけど、いやぁ～役者の顔は良く見えますね。大きい大きい♪ しかしながら、上手寄りというのが祟って 花道やスッポンの様子が どうも分かりづらい。歌舞伎座の客席は奥行きがそれほどないから、少しくらい後ろだって構わないのよね。でも、来年の納涼は ポットでお茶の置いてある席で観るんだもんネ。西側（下手側）桟敷席、ヨロシク☆ 殿！
