ご紹介するチラシは1月末から３月末までプロデユース公演のように上演される沖縄芝居（琉球歌劇や時代劇）のチラシです！出演者がほとんど同じです！

宜野座村ガラマンホールはなぜか「沖縄芝居研究会」の定番の舞台公演になっています。疑問は、村出身の芸能達者の方々が演じていた「沖縄芝居」がいつのまにか姿を消しました。「宜野座村文化のまちづくり」委員会は、村の芸達者な方々をなぜ応援し、名護市民劇や仲尾次 のように、ウチナーグチの継承もかねて舞台で上演できるような体制に持っていかないのでしょうか。疑問です。

　宜野座は村踊の盛んな地域ですが、沖縄芝居は、しばらく絶えています。

どうしたのでしょう？中央で活躍する方々を応援するのも、鑑賞も素敵かと思いますが地元の芝居好きな人材を応援する体制も持続してください。名護市民劇や仲尾次の沖縄芝居を鑑賞し、どう継承者を育てるか、委員会で話し合ってほしいものです。

　沖縄芝居研究会は村々の芸能の発掘や地域で頑張っている人材を育てる方向性も持った方がいいかと考えます。それぞれの地域でウチナーグチや島の芝居を民俗芸能ともまた異なる意味で応援する方向性を持ったらどうでしょう。

沖縄芝居研究会が沖縄芝居を寡占企業のように独占する現在の流れを危惧します。

以下は琉球歌劇保存会のチラシです。

びっくりしたのは３０代で保持者になった伊良波さゆきさんや前国立劇場おきなわの芸術監督嘉数道彦さんが主役に抜擢されています。重要なマルムン役は、同じく３０代で歌劇保持者に認定された「現国立劇場おきなわ芸術監督」の金城真次さんとユネスコの世界無形文化財として登録された「組踊」保持者の宇座仁一さんです。そして伝承者の一覧もニューリベラル的な新しい流れだと分かります。沖縄芝居研究会のメンバーがほとんどです。彼らが琉球歌劇保存会も主導していくことが暗示されています。

いい傾向かもしれません。つまり琉球舞踊伝承者、琉球古典音楽伝承者、民謡の師範の方、組踊保持者や伝承者、また従来の俳優協会のメンバーも入っています。すべてのジャンルの沖縄の芸能者が「琉球歌劇保存会の継承者」になれるという事を意味します。戦前の珊瑚座や真楽座の匂いがしますが、どうなのでしょう。

「組踊を超えた者だけが沖縄芝居役者として生き残れる」と、かつて、真喜志康忠氏は話していますが～。それは組踊をどれだけ深く理解しているか、ということも、問うているのでしょう。

　「国の無形文化財琉球歌劇」に一歩前進でしょうか？

　以下は大伸座のチラシです。こちらもプロデュース公演です。上記の主役の方々と同じ顔触れです。芝居好きな嘉数道彦さんの大きな顔がチラシです。

出演者は同じ方々です。嘉数道彦、金城真次、玉城匠、高宮城実人、宇座仁一、上原崇弘、知念亜希さんなどなど～。

　次のチラシはなはーとの企画です。嘉数道彦さんの脚本・演出で、やはりプロデュース公演のように、同じ顔触れが並んでいます。これが現在の沖縄の状況です。メンバーが同じです。やれやれ！同じ顔は観たくない方々もいるでしょうか？多様な劇団の舞台上演は母の日の公演だけになってしまったのでしょうか？紹介したチラシに登場するみなさんは、母の日の公演にもまた出演しています。この傾向はキャパの小さい島国で、しばらく続いていくのかもしれませんね。昔かじゃーのする芝居はもうないね～とつぶやく方がいました。

８７７

　朗読劇が一般で3,000円は高いね！演じることは大変がエネルギーが必要です。那覇市の主催なので、2,500円にすべきです。朗読劇は台本を読みながら多少の演技もどきはしますが、完璧な舞台ではありません。今からでも料金を下げてほしいですね。

　豪快さもなくなりました。ときわ座や与座兄弟の舞台が懐かしくなります！

この出演者のメンバーには史劇や時代劇の面白さは半減するでしょうか。歌劇にしても、真喜志康忠さんは見事でした。大型役者がいないのですね！残念です。

• トータル閲覧数　10131504　PV 
• トータル訪問数　  2379712　UU
• 久しぶりにアクセスが増えて驚きました。訪問者が８００人近くで閲覧者が１３００人ほどです。
• 今年は戦後８０年です。劇団「創造」のウチナーグチ現代劇が観たいですね。