感謝の心

▼どんな人も、必ず誰かに支えられて今がある。

「それを自覚し、感謝の心をもち、その恩に報いていくなかに人間の道がある」

また、「感謝の心ある人には、つねに喜びがあり、歓喜の躍動がある。感謝は幸福の軌道に乗っていける」。

▼結局は自分に尽きる。

自分が変われば、相手にも変化が起こるものだ。

▼「あれになろう、これに成ろうと焦るより、富士のように黙って、自分を動かないもいのに作りあげろ」「宮本武蔵」吉川英治。

何があろうと、誰が何を言おうと揺るがない。

あせらない。

迷わない。

これが本当の人生である。

人間の証である。

▼新しき世紀を創るものは、青年の熱と力である。

青年たちの存在が、決定的に大事になるのだ。

時代は変わる。

変わらざるを得ない。

変わらなければ、新世紀は開けない。

▼姿は敗北者のようであっても、これで人生は終わるわけではない！

これで戦いが終わったわけれはない。

ロシアの作家・ナターリヤ・ダーツ

彼女は若き日に、何も罪もない夫は独裁者スターリンによって銃殺された。

さらに自身も5年間シベリアの刑務所に投獄された。

冤罪であった。

囚われた女性が何人もいた。

「何とか皆が生き抜いていけるように助けなけばならない。そして自分も生きぬこう。頭を切り替えよう。そして信じよう。＜今このときが決して終末ではない＞ことを」

 

ソ連国立モスクワ児童音楽劇場総裁のナターリヤ・サーツ女史
　サーツ女史の生涯。

それは若き日の理想に生きぬいてきた、信念の生涯である。

当時（八十七歳）。

だが、ますます若々しく、情熱にあふれておられる。天真爛漫というか、決して飾らない。

つねにありのままの姿である。

それがまた女史の″強さ″ともなっている。

そして今もなお、子どもたちの芸術のために、世界中を回り、活躍の舞台を広げている。
　いかなる分野の人であれ、その人の真の価値を証明するものは、何を成し遂げたかである。

偉大な人物は、やはり偉大な仕事を残すものだ。

　女史は子どもが大好きで、次の時代を担う天使として、健やかに育ってほしいと、心から願っておられる。

現在も、つねに子どもたちの輪の中に飛び込んで、生き生きと対話されている。

なかなかできることではない。
　皆から″ナターシャおばさん″と慕われている女史。

ソ連では最高に人気があり、親しまれている人である。

また、″世界の児童演劇のお母さん″ともたたえられている。
　女史は、これまで二十もの児童劇場を設立されているし、全世界で児童演劇の公演を行っている。

この秋には、日本で三回目の公演が予定されているが、この来日公演を機に、女史の「自伝」の日本語訳が発刊されるという。（＝『私が見つけた「青い鳥」』〈斎藤えく子訳〉のタイトルで潮出版社から一九九〇年十一月に発刊）
　これには女史の強い要望

行動なくして偉大な歴史はない
　さて、女史が″子どもたちの劇場″の仕事を始めたのは、いつのころか。
　それは十四歳の時であった。ちょうどその年（一九一七年）は、ロシア革命が起こり、国がソ連として生まれ変わった年でもある。
　建国以来、本年で七十三年。

まさに、女史は新国家建設の歩みとともに、子どもたちの劇場のために、一貫して働いてこられた。女史の生涯にとって、それ以外には何もなかったといってよいほどである。ただ、子どもたちのために、との気高き自負で今日まで歩んでこられた。その姿は、いわば″子どもたちのための女王″といってよい。
　ところで女史は、八歳でお父さんを亡くされている。
　悲劇に出合った時に、わが人生をどう生きようとするか。

希望を失わず、胸を張って懸命に生きぬくのか。それとも絶望に打ちひしがれてしまうのか。偉大な人生を歩めるかどうかの分岐点は、そこにあるといえまいか。
　苦しい生活の中で、女史は子どもながらも音楽の家庭教師をしながら勉強を続けた。また、この時、苦労して演劇、演出を学んだことが、後に大きく開花していく。
　若き日の労苦は、人生の年輪を増すにつれ、やがてすべてが生きてくるものだ。いわんや妙法を根本とした人生にあっては、なおさらである。
　そののち、十四歳の時に革命が起こる。

戦いで街は荒れ果て、学校は閉鎖。学ぶ場を失った子どもたちは、いわば″野放し″のような状況になってしまう。
　女史は心に決める。″今ほど、子どもたちのために芸術が必要な時はない″と。
　そして即座に行動を開始する。行動なき人は、いかにうまく言葉で飾ろうとも、人間として信用されないものだ。
　女史はモスクワ市の演劇音楽局に就職。たった一人で児童演劇課をつくり、子どもたちの劇場のために働き始める。だれもその意義を認めてくれないなかでの出発だった。
　この時、女史は誓う。
　「子どもたちと劇場――それは、芸術という地図の上にぬり残された白い空間である。そこに、私の手で、すばらしい地図を描いてみせよう」と。

　当時、子どものための演劇など、だれも見たことがなかった。

「演劇は大人が見るもの。子どもには必要ない」と言って、人々は理解しようともしない。サーツ女史が若いゆえに、バカにする人々も多かった。
　しかし彼女は、″必ずやってみせる″との思いで、一人一人とじっくり語りながら、友人をつくり、理解者を増やしていった。
　侮辱され、臆病になって挫折してしまうか。堂々と、より強い決意で生きぬくか――。

正しき行動の人は、たとえ無認識な人から軽蔑され、非難されようとも、必ずその偉大さは証明されるようになる。

また、真剣な行動は、心ある人の共感の眼差しを引きつけずにはおかない。
　サーツ女史にとって、そうした友人の一人だったのが、二十世紀を代表するソ連の作曲家プロコフィエフである。彼は、女史の友情に応えて、有名な「ピーターと狼」を作曲し贈っている。

私が見つけた「青い鳥」―ナターリヤ・サーツ自伝 単行本 – 1990/11/1

ナターリヤ サーツ (著)