1960年代・・・生まれてましたか？
当時は甲府にも映画館がいくつもあった。
東映も東宝も松竹、日活もそれぞれの小屋（単館）を持っていた。
東映はヤクザ映画の真っ盛り。
東映の隣が確か・・・・・・セントラル？だったか洋画専門館だったはず。
セントラルの客層と、東映のそれとはまったく違って、
言ってみれば、リーベルとボカの違いだ。 コアなフッボル小僧しかわからんぞ＾＾
中坊だった僕は、リーベルにもボカにも行った。
ボカこと東映は、中坊にはなかなか入りづらいところで、
不良やヤクザもんの巣窟・・・みたいなイメージがあったのだ。
実際、健さんに夢中になって、ふと気がつくと、サイフをスラれていた。
いたいけな中坊から盗むなんて、犯罪者の風上にも置けないヤツがいたもんだ。
今でも、サイフの色も形もよくおぼえているほどだ。
昭和残侠伝も網走番外地シリーズも、ドキドキしながら観ていた。
昭和残侠伝のラスト、雪の降りしきる中を往く高倉健と池部良。
これは究極ですね。
こんな究極のカッコよさを刷り込まれたもんだから、
その後の健さんの役柄がどうもしっくりこない。
ゆるく、ぬるく、チカラが抜ける・・・・・・・。
もちろん、高倉健のせいにはしない。
監督やプロデューサーの無能を嘆く。
俺たちの健さんを返せ！ と。
こーゆー無責任でわがままな人が無数にいたのだ＾＾
ご本人、エラい迷惑＾＾
さて、ここからは佐藤忠男 高倉健を悼む からの引用だ。
・・・・・・・・略
しかし、ヤクザの役だけでは、限られた範囲のファンには熱烈に受けても、
国民的な俳優と言われるのは難しい。
彼は仁侠映画の一時的なブームが去った後、その役柄で築いた風格で、
おとなしく善良な庶民の本当の男らしさ演じるという、文字通りの離れ業をやってのけた。
「幸福の黄色いハンカチ」「鉄道員（ぽっぽや）」がそれであり、
彼は本当に男らしい男が、実は心優しくつつましい庶民でもあり得るという、
すてきな人格のありようを示してくれたのである。
ほんと、その通りです。
ま ったく異議なしです が が が
私のマイ・フェイバリットは「ザ・ヤクザ」なんだなぁ これが＾＾