「リヒテルに捧ぐ１（生誕１００周年記念）舞踏協奏曲『オーバード』」を聴く～東京・春・音楽祭

２２日（日）。わが家に来てから１６５日目を迎え、オープン戦で滑り込みするモコタロです　

 

　　　　　　　　　　

　　　　　　　　 　滑り込みセーフ自民党、ってか。　歯止めかけろ公明党、ってか。

 

　　閑話休題　　

 

昨日、上野の東京藝大奏楽堂で「リヒテルに捧ぐ１（生誕１００周年記念）舞踏協奏曲『オーバード』」を聴きました　プログラムは①モーツアルト「ディヴェルティメントK.１３６」、②同「ピアノ協奏曲第１７番ト長調K.453」、③同「交響曲第３１番ニ長調K.297”パリ”」、④プーランク「ピアノと１８の楽器のための舞踏協奏曲”オーバード”」です　出演はヴァハン・マルディロシアン指揮トウキョウ・モーツアルトプレーヤーズ、ピアノ＝リュドミラ・ベルリンスカヤ、振り付け＝ドミトリー・アンティポフ、舞踏＝ドミトリー・アンティポフ、ヤロスラヴァ・ナグマノヴァです　当初の予定ではモーツアルトの「２台のピアノのための協奏曲K.365」が演奏される予定でしたが、ピアニストのアルチュール・アンセルが出演出来なくなったため交響曲第３１番K.297に変更されました

 

　　　　　　　　　　

 

自席は１階１４列１３番、センターブロック左通路側席です　会場は半分も埋まっていないでしょう。すごくもったいないです

指揮をとるヴァハン・マルディロシアンはアルメニア生まれ。パリ音楽院を首席で卒業し最初はピアニストとして活躍しました　トウキョウ・モーツアルトプレーヤーズは指揮者の沼尻竜典の呼びかけで１９９５年に結成した若手中心の小編成のオケです

１曲目はモーツアルトのディヴェルティメントK.136なので総勢１７人の弦楽奏者だけが登場します　左から第１ヴァイオリン、第２ヴァイオリン、チェロ、ヴィオラ、その後ろにコントラバスという態勢をとります。コンマスは女性です。どこかで見たような気がしますが思い出せません　オケは女性が中心ですが、平均年齢はアラサ―といったところでしょうか

顎に髭を蓄えた体格のいいヴァハン・マルディロシアンが登場し演奏に入ります　K.１３６はよく聴きます。最近だけでも東京交響楽団、東京フィルで聴きました　モーツアルトが１６歳の時に作曲しました。「アイネ・クライネ・ナハトムジーク」と同じくらい人気がありモーツアルトの代名詞のような曲です　マルディロシアンは軽快に演奏を進めます。第２楽章はモーツアルトの楽譜の指定通りに繰り返して演奏したようです。彼のこだわりでしょうか

 

　　　　　　　　　　

 

ピアノがステージ左からセンターに運ばれ、管楽器奏者が加わり、２曲目のモーツアルト「ピアノ協奏曲第１７番K.４５３」に備えます。ソリストのリュドミラ・ベルリンスカヤが白とシルバーを基調とするドレスで登場　ピアノに向かいますが、眼鏡をかけます　譜面立てがないのにおかしいな？　と思っているうちに演奏が始まりました。ピアノの上に直接楽譜を置いていたようで、弾きながら楽譜をめくっていました

ベルリンスカヤの演奏は、一音一音が粒立っていてはっきりと聴こえます　歯切れの良い演奏である証左です。モーツアルトはこうでなくては、と思わせるテンポ感の良い演奏で、指揮者との相性も良いようです　第２楽章ではオーボエ、フルート、ファゴットのアンサンブルが見事で、心地よい雰囲気を醸し出していました　第３楽章は、まるでパパゲーノが歌い出しそうな楽しい曲想ですが、ベルリンスカヤとオケは愉悦間に満ちた演奏を展開しました

ピアノがステージ左サイドに片付けられ、管楽器奏者がさらに拡大、ティンパ二も加わって、総勢３０人規模でモーツアルト「交響曲第３１番K.２９７」の演奏に入ります　この曲は先日、日本モーツアルト協会主催の交響曲全４５曲演奏会で聴いたばかりです。名曲は何回聴いても良いものです　マルディロシアンは小気味のよいテンポで軽快に演奏を進めます。第２楽章から第３楽章へは間を置かずに演奏します。緊張感を持続するためでしょう

 

　　　　　　　　　　

 

休憩後はこの日のメーン・プログラム、プーランク「ピアノと１８の楽器のための舞踏協奏曲『オーバード』（朝の歌）」です　ステージ中央にグランド・ピアノが置かれ、その左サイドにオーケストラのメンバー１８人がスタンバイします。弦楽奏者が手前に、管楽器奏者が奥の壁際に配置されます。そしてステージの右側スペースの中央には街燈が置かれています。その周りでバレエが踊られるようです

舞台が暗転し、オケは手許灯により演奏に臨みます　この曲は「処女神ディアーヌが、自ら定めた掟により、恋も出来ず、薄明のたびに悲嘆に暮れるという神話風の夢幻劇」で、切れ目なしに１０のエピソードが演奏されます

最初はブラスのファンファーレによって幕が開き、次に衣装を黒の上下に替えたベルリンスカヤによる激しいピアノの独奏が続きます　リヒテルはこの曲が好きで、自ら演奏したこともあるようですが、再演を望みながら叶わなかったということです　そこで生前リヒテルと共演を重ねた経験のあるベルリンスカヤが彼の想いを受け継いで、この曲を再演することを決意した、ということです

私には鉄のカーテンの向こう側にいた鉄人リヒテルと自由の国フランスのプーランクが、どうしても結びつかず、どうしてリヒテルはプーランクを弾きたがっていたのだろうと思っていました　しかし、今回初めてこの曲をベルリンスカヤの演奏で聴いて「こういう曲ならリヒテルは自分で弾きたいと思うだろうな」と思いました。スピード感があり力強くもあるこの曲はリヒテルにピッタリです

演奏の途中、ヤロスラヴァ・ナグマノヴァ（超美人！）とドミトリー・アンティポフ（イケメン！）が黒の衣装で街燈の下に登場、音楽に合わせてバレエを踊るのですが、これが最高に素晴らしいのです　アンティポフの振り付けが本当に素晴らしい

終演後、指揮者とともに二人は何度もカーテンコールに呼び戻され、会場一杯のブラボーと拍手を浴びていました　もう一度、この企画があるのなら是非また観たいし聴きたいと思います　こんなに素晴らしいコンサートが会場の半分しか埋まらないなんて信じがたいです

 

　　　　　　　　　　

 

　　も一度、閑話休題　　

 

昨日聴いたCDはスヴァトスラフ・リヒテルの演奏するリストの「超絶技巧練習曲」他のアルバムです　１９８８年３月ケルンでのライブ録音で、「超絶技巧練習曲集」から第１番～第３番、第５番、第７番、第８番、第１０番、第１１番の８曲、ポロネーズ第２番、スケルツォ・ト短調、コンソレーション第６番、メフィスト・ポルカ、「３つの演奏会用練習曲」から第３番”ため息”ほかが収録されています

何と言っても「超絶技巧練習曲」が豪演です　ライブなので演奏後の会場の熱気が伝わってきます　また、１曲目に置かれた「ポロネーズ第２番」は初めて聴く曲ですが、ショパンとは違ったゴツゴツした感触がたまらない魅力を感じました