５日（月）。わが家に来てから今日で２８８４日目を迎え、中国の習近平主席が、EU（ヨーロッパ連合）のミシェル大統領との会談の中で、ゼロコロナ政策に反発する抗議活動について、「人々がコロナ流行に不満を抱いていたから起きた」との見解を示した というニュースを見て感想を述べるモコタロです
若者中心に不満を抱いたのは ロックアウトなどの行動制限と 自由な言論の封殺だ
昨日、NHKホールでN響１２月Aプロ２日目定期公演を聴きました
プログラムは①ワーグナー「ヴェーゼンドンクの５つの詩」、ブルックナー「交響曲第２番 ハ短調」です 演奏は①のメゾ・ソプラノ独唱＝藤村実穂子、指揮＝ファビオ・ルイージです
オケは１２型で、左から第１ヴァイオリン、第２ヴァイオリン、チェロ、ヴィオラ、その後ろにコントラバスといういつものN響の並び。コンマスは伊藤亮太郎です
１曲目はワーグナー「ヴェーゼンドンクの５つの詩」です
この曲はリヒャルト・ワーグナー（1813ｰ1883）が１８５７年（第１、４，５曲）、１８５８年（第２、３曲）に、絹織物商の妻マチルダ・ヴェーゼンドンクの詩により作曲した作品です 第１曲「天使」、第２曲「止まれ」、第３曲「温室にて」、第４曲「悩み」、第５曲「夢」の５曲です
２００２年に、主役級としては日本人で初めてバイロイト音楽祭にデビューし、以来９年連続出場した実績の持ち主・藤村実穂子が登場、ルイージの指揮で演奏に入ります
藤村は陰影のあるメゾ・ソプラノでワーグナーとマチルダの秘めた愛を静かに歌い上げました
第２曲「止まれ」では辻本玲のチェロが、吉村結実のオーボエが華を添えました
個人的には最後の「夢」における藤村の落ち着いた歌唱が心に沁みました
プログラム後半はブルックナー「交響曲第２番 ハ短調」（初稿：１８７２年）です この曲はアントン・ブルックナー（1824ｰ1896）が１８７１年から翌７２年にかけて作曲（第１稿）、１８７３年１０月２６日にウィーンでブルックナー自身の指揮で初演されました また、１８７６年から翌７７年にかけて改訂された第２稿は、１８９４年１１月２５日にウィーンでハンス・リヒターの指揮で初演されました
この日演奏の第１稿は第１楽章「アレグロ：かなり速く」、第２楽章「スケルツォ：速く～トリオ：同じテンポで」、第３楽章「アダージョ：厳かに、いくぶん動きを持って」、第４楽章「フィナーレ：より速く」の４楽章から成ります
本来、私はこの曲を１０月２３日の東京交響楽団の定期演奏会で、ジョナサン・ノットの指揮で聴くはずでしたが、当日、風邪のため聴けませんでした
また、ブルックナーの交響曲は第３番から第９番までならチェリビダッケ、クレンペラー、ヨッフム、ケーゲルなど何組かＣＤ全集（？）を持っているものの、第２番以前は持っていません
したがって、今回初めてこの曲を聴くことになります
オケが拡大し、ルイージの指揮で第１楽章が開始されます ヴァイオリンとヴィオラのトレモロに乗ってチェロが第一主題を提示する「ブルックナー開始」が聴かれ、すでにこの曲でブルックナーのＩＤが示されていることを知りました
また、この曲では演奏中に突然音楽が止まる「ゲネラルパウゼ（全休止）」の多用が目立ちます
演奏では吉村結実のオーボエ、神田寛明のフルートが冴えています 第２楽章は独特のリズムが息づくスケルツォです 金管が咆哮し、弦が激しく刻みます。この楽章でもブルックナーのＩＤが明確に表れています
伊藤圭のクラリネットが素晴らしい トリオでのヴィオラセクションのアンサンブルが美しく響きました
第３楽章は弦楽セクションの渾身の演奏が光りました また、ホルンのソロが素晴らしい
第４楽章はスケルツォ風の音楽で開始されますが、この楽章でもゲネラルパウゼが多用され、目先がクルクルと変わります
その全休止を繰り返しながらオーケストラ総力を挙げての演奏により音の伽藍が築き上げられ、フィナーレに突入しました
この日演奏された第１稿（約７０分）は１８７３年の試演の際、あまりにも長すぎることなどが問題視され、短縮された形で初演されました さらにその後改訂された第２稿（約６０分）では第２楽章と第３楽章が入れ替えられたうえ、多くの部分が省略・短縮されました
ルイージはなぜ短縮された第２稿でなく演奏時間の長い第１稿を選んだのか
私は、原典第一主義とともに、N響であれば最後まで聴衆を飽きさせずに演奏を完遂することが出来るという判断があったのではないか、と思います N響の面々はルイージの期待にしっかりと応えました
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