レンジファインダー機から一眼レフが写真界の主流になってきました。
一眼レフの特色は望遠系のレンズが使いやすいことです。
超望遠でも，反射望遠レンズでも，ファインダーで覗いたとおりに写ります。
パララックス（視差）はありません。
ライカ，コンタックスなど、レンジファインダー式カメラは，
超望遠レンズとカメラボディの間にビゾフレックスという，
ミラーボックスを挿入して大変でした。
一眼レフの露出は，TTL（Through The Lens=スルー・ザ・レンズ）で、
撮影に使う望遠レンズを通ってきた光を測るのですから，間違いはありません。
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TTL方式も最初はいろいろ大変だったとメーカーの苦心談を読みました。
カメラの構造上，ワイド系には少し弱かったです。
そのうち、アンジェニューが開発したレトロフォーカス・タイプの
レンズが出てきます。
超ワイドレンズが生まれます。
これで、超望遠から超ワイドまで一眼レフ用レンズが揃います。
新しいレンズを作るには，レンズの名人が閃きでレンズ構成を考えます。
大学の数物科卒の秀才連が，大勢，計算尺と数表を片手に
教室のような広い部屋でレンズ構成の光路 計算している写真を
見たことがあります。
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昔，時間がかかった手計算も，今は，コンピューターで昼も夜も，
猛スピードで計算しますから，OKかNＧかが短い時間で出るのでしょう。
コンピューターで理論的なＮＧが出れば，レンズの名人は考え直して、
また，コンピューターに計算させて，新しいレンズが生まれるのでしょう。
コンピューター計算の試行錯誤で，ズームレンズが出てきました。
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ズームレンズの最初は、家庭用８㍉映画カメラでした。
次に，あまり画面のピントにうるさくない白黒テレビカメラ用に
ズームレンズ（七倍）が出てきました。
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カラー放送になって輸入されたフィリップスのカラーテレビカメラは
イギリスのテーラーホブソン社のズームレンズが付いていました。
カラー放送になって単レンズのターレット盤のカメラは完全になくなりました。
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テレビの野球中継で，広いダイヤモンドの画面から，
ファインプレーの外野手にズームインしていく画面は，
テレビならではの効果です。
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次に，劇場映画にズームレンズが入ってきました。
ドイツから輸入された巧妙なミラーシャッターで動く，
アリフレックスがあります。
アリフレックス用にフランスのアンジェニューの高倍率のズームレンズが
出ました。
アリフレックスは擬似的な一眼レフです。
ズームレンズはカメラが一眼レフ式でなくては使えません。
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写真の一眼レフカメラにも，ズームレンズは作られていました。
保守的なカメラマンは、
「ピントの甘いズームレンズなんて…」
と相手にしていませんでした。
