ズーム比競走

テレビは番組放送前に

カメラ調整が必要です



テレビカメラはレンズからの

映像をプリズムでＲＧＢに

三原色分解します

カメラ調整には、大きなズームレンズを

付けたカメラで

レジストレーション・パターンを写して

ＲＧＢの映像を合致させます

次にホワイト・バランスパターンを写します



大きなズームレンズにエキステンダーが

内蔵されてから、次に、このレジパターン

WBパターンが内蔵されるようになりました

…　…　…

映像技術者が、カメラコントロール卓の

リモコン・スイッチを入れると
、
レンズの光軸にパターンが割り込んできます



中継用ズームレンズはいろいろ便利な機構が

取り入れられました



フジノンとキャノンのズームレンズの

ズーム倍率競走は相変わらずでした



１８→２０→２２→２５→３０倍と進んでいきます

遂に、４０→５０倍となり

最後に８０→１００倍になりました



ズームレンズのズーム比が低いときは

中継現場で必要なサイズの映像を撮るのに

どこへカメラセッティングするか大変でした

…　…　…

ズーム倍率が５０、１００倍になると、

大まかなカメラセッティングで

必要な絵は撮れるようになりました

エキステンダー内臓・レンズ

テレビカメラ用ズームレンズの

エキステンダーは必要に応じて

重いレンズとカメラレンズマウントの

間に取り付けていました



何時からかエキステンダーがレンズ本体に

内蔵されて番組本番中でも簡単に

エキステンダーのオンオフが

できるようになりました



番組本番中にカメラ、パン棒の

スイッチボックスのボタンを押すと、

レンズ光軸にエキステンダーが

入ってカメラファインダーの映像が

１、４倍(２倍)に切り替わります



エキステンダーを挿入すると

レンズの明るさは暗くなります。

暗くなる分、自動的に絞りが

開いて明るくなるようになっています





プロ野球ナイター中継では

ズームレンズは開放Ｆ値で使用されます

絞り開放の状態でエキステンダーが入ってくると

レンズを明るくすることができません







打者、ピッチャー、キャッチャーの

大写しが欲しいのに照明の暗い球場では

エキステンダーが使えないので

ルーズショットになります

ズームレンズのエクステンダー

３５ミリ銀塩カメラやデジタルカメラで使用する

ズームレンズとカメラマウントの間に

挿入して望遠端を伸ばす

テレコンバーター略してテレコンと呼ばれる

レンズがあります



テレコンには

倍率1.4。２倍などあります

望遠端２００ミリのズームレンズに

２倍のテレコンをつけると

２００×２＝で４００ミリの

画角になります



しかし、テレコンをつけると

倍率に応じてズームレンズは暗くなります

例えば、開放Ｆ値、Ｆ３、５のレンズは

Ｆ５、６と暗くなります



テレビカメラ用ズームレンズでも

テレコンはあります

テレビではエクステンダーと

呼ばれています



中継テレビカメラを

セッティングするときに

カメラのレンズマウントに

エクステンダー(1.4、２倍…)

を付けてからズームレンズを取り付けます



テレビカメラでもエクステンダー２倍をつけると

レンズの開放絞りＦ２はＦ４と暗くなります



カメラにエクステンダーを取り付けると

その番組が終わるまで 、取り外しは困難でした

キャノン対フジノン

銀塩フィルム、一眼レフの名機、

ニコンＦを発売している日本光学は

一眼レフ用の各種のズームレンズを

発売していましたが

カラーテレビ用のズームレンズには

無関心でした



ズームレンズのメーカーは

キャノンとフジノンで

テレビ界を２分していました



キャノンがズーム比１８倍レンズでスタートすると

フジノンは２０倍、２５倍。それならキャノンは

３０倍と２社間でズーム比競走になりました



レンズのズーム比が大きくなると
、
レンズは大型で目方は２０㎏になり

価格は数１００万円になります



中継カラーカメラを横から見ると

小さなテレビカメラに不釣り合いに見える

大きなズームレンズが

ついていました



カメラは電気機器ですから、

回路の改良などで小型になって

価格も安くなっていきます



ズームレンズは光学ガラスの塊です

レンズの価格はカメラほど価格は下がらず

ズーム比を大きくすることで

レンズ価格を維持していたようです

フジノン・ズームレンズ参入

カラー放送がズームレンズで

スタートしました



キャノンが発売した１８倍ズームレンズは

望遠端の明るさの落ち込みが少ないのと

テレビカメラの真ん中を通るシャフトで

フォーカスとズーム倍率を操作する手動方式が

モノクロ時代からテレビ技術者には

馴染みのものでした



日本中のテレビ局が

手動ズームレンズで

カラー放送が始まりました



そこへ、冨士フィルムの

冨士写真光機から

カラーテレビ用ズームレンズが

発売されました



冨士写真光機はレンズメーカーです

レンズ名は「フジノン」でした

キャノンの手動ズームレンズとおなじ方式でした

その後、冨士写真光機は会社名をフジノンとして

冨士フィルムの部署になりました



プロ野球中継で、ダッグアウトの上に

セッティングされた

テレビカメラのレンズを見ると

グリーンのラインと明るいグレーのレンズが

ついています。それがフジノンです。

プロ野球ナイター・カラー中継

カラー放送が始まって

野球のナイター中継が始まりました

…　…　…

ナイター照明に照らされた

グランドの芝生の緑

選手のユニフォームの色彩も

鮮やかに浮かび上がりました



スポーツ中継番組では

望遠系の１６倍テーラー

ズームレンズが使われました



ズームレンズはズームアウトのワイド端で

明るさ(開放Ｆ値)がＦ２でもズームインして

望遠側になるとＦ４ぐらいに落ち込みました



当時、ナイター照明の野球場では

レンズを絞り開放Ｆ値で使っていましたから

選手の大写しショットではレンズが

暗く落ち込むので、ズームイン一杯まで

使えませんでした．



ズームレンズはズームインで開放Ｆ値が

暗くなるのは構造上の宿命かも知れません



今、私の使っているデジタル一眼レフ用

タムロン１８～２７０ミリズームは

ズームアウトでＦ３、５がズームインで

Ｆ６、３にまで落ち込みます．



やがてキャノンから

ズームインで開放Ｆ値の

落ち込みの少ないテレビ用ズームレンズが

発売されました

カラーカメラはズームレンズで始まる

フィリップスがカラー撮像管、

プランビコン管を

開発しました。



水彩画のような淡い色彩の

イメージオルシコン管より

油彩のような濃厚なカラー映像が

プランビコン管で得られました



アメリカはこのプランビコン管で

カラーテレビ放送に

踏み切りました



日本もフィリップス製の

ズームレンズをつけたカラーカメラが

入ってきました



フィリップス製のカメラには

イギリス、テーラー＆テーラーホブソン社製の

２１～２１０ミリ、Ｆ２の電動ズームレンズが

付けられていました



カメラのパン棒にスイッチや

ボリュームのついた

操作ボックスが取り付けられて、

プリセット・フォーカス
、
プリセット・フレームなど

ができましたが、

使い勝手が今一つでした



わが国のカラーテレビ放送は

ズームレンズのカメラで

始まりました

テレビ映画とズームレンズ

テレビ番組でズームレンズが

どんどん使われ始めました



テレビは毎日なんとなく見ています

ドラマ、スポーツ番組を通じて

ズームレンズに視聴者は

馴染んできました



映画撮影所で制作するテレビ映画は、

銀塩フィルムキャメラで制作していました

撮影キャメラは固定レンズ用に

作られていましたから

ズームレンズには不便でした



テレビ映画で移動撮影の場合は、

レールを敷いてトロッコに

キャメラを乗せて、

段取りに時間がかかりましたが



アリフレックス・キャメラは

ミラーシャッター構造の

一眼レフですから

ズームレンズ（アンジェニューなど）を

使うことができます



テレビ映画もズームレンズを導入始めました

ズームレンズのズームイン、

ズームアウトで

擬似的な移動効果が得られます

続・テレビ用キャノン・ズームレンズ

テレビカメラ(モノクロ)のレンズは

４本のレンズがつくターレット盤を

カメラ後ろのハンドルで切り替えていました



モノクロテレビの光電面が

３５ミリフルサイズ

２４×３６ミリに似ていたので

３５ミリカメラ用レンズ(ニッコール)が

流用されました



２８、３５、５０、８５

１３５、２００ミリなどから

４本を選んでターレット磐に

取り付けていました



キャノンは７倍のズームレンズを

発表したのをきっかけに

テレビ・レンズの開発に積極的でした



キャノンからやがて

野球などスポーツ中継や劇場中継用に

高倍率のズームレンズが現れました



一方、ニッコール(日本光学)は

テレビ用ズームレンズに関心を

示しませんでした

テレビ用キャノン・ズームレンズ

モノクロテレビ時代に

キャノンから７倍の

ズームレンズが出ました



ズームレンズは操作棒(手動)で

画面のサイズがなめらかに変化します



固定の単レンズのテレビカメラでは

被写体のサイズを変えるのに

カメラのペディスタル・ドリーを

前後に動かさなくては

なりませんでした



ズームレンズのズームイン、ズームアウトと

単レンズ・カメラでのドリーイン、アウト

は画面上では同じようですが

ドラマでの心理効果はどう違うかなど

カメラマン同士で討論を交わしましたが…



テレビカメラはデジカメと同じ

ミラーレス一眼レフです



レンズからの映像を光電真空管で受けて、

その出力を本線とブラウン管ファインダーに

分岐しますから電気的一眼レフです

そしてズームレンズは一眼レフで

初めて実用になります