年の内に春は来にけり一年を・・・（高野切第一種（巻第一）を拡大臨書）

旧（ふ）る年に春立ちける日よめる

在原元方

年の内に春は来にけり一年を　去年とやいはむ今年とやいはむ

高野切第一種を拡大して臨書しました。

(半切縦1/2大×1.5枚)

全20巻、約1,100首ある古今和歌集の、“仮名序”の次に来る 第一番歌です。

実は恥ずかしながら古今和歌集を“和歌集”として体系的に学んだことはありません。

このブログの書道を通して、

例えば「古今和歌集（元永本）」等では仮名序を学んだほか、

「関戸本古今集」では春歌や秋歌を、

「本阿弥切古今集」では恋歌を、「高野切第三種」では雑歌などを、

それぞれ数首学んだだけです。

今回初めて一番歌に接しましたが、それも「高野切第一種」という書道を通してで、

本当に恥ずかしながら、であります。

まずは歌意からいきたいところですが、これがまた悲しいかな、

何やらわかったような、わからないような、であります。

なじみの薄い“陰暦の旧正月”と“立春”の関係について頭の整理が必要なようです。

陰暦の旧正月は月を、立春は太陽を基準とし、この二つには後先（あとさき）があり、

それは年々によって変わるというところがミソのようです。

難しそうな暦学や天文学はさておきまして、

例えば、目の前にある今年2023年のカレンダーを見ますと、

1月22日が旧正月、2月4日が立春となっており、旧正月が先です。

（中国では昨日（旧正月）コロナ禍で数億人の移動とか）

ところが2021年では、2月3日が立春、2月12日が旧正月と、立春が先になっていたようで、

本歌が詠まれた年もこのような「年内立春」（年の内に春は来にけり）だった、と。

そして「高野切」です。

ちょうど1年前、初めて高野切（第三種）を練習しましたが、その折に次のように記しておりました。

「高野切」は、スタイル、気品良しの、いわば正統派の“ミス・日本”

「関戸本」は、書家（玄人）が好む“年増の女性”

「本阿弥切」は、肉感躍動する“ルノアールが描く女性”

といったところでしょうか、と。

（今のご時世、女性の方に怒られるかもしれませんがお許し下さい。）

今回は、その高野切の中でも一段と格調高いとされる「第一種」です。

「高野切古今集[第一種]」（日本名跡叢刊　二玄社）の監修・解説者・小松茂美氏(註参照)によれば、

少ない現存する高野切の中で、「第一種」の筆者は、第一巻と第二十巻を担当しており、

巻頭（筆初め）と巻末（筆止め）を書くのは、高野切を書いた一座（３人）の中心人物で、

当時の第一等の能書家か身分の高い高貴な方であったはず、とされています。

その小松氏によれば、第一種の書風は「優麗典雅」とされており、

この表現はほかの書家の方（熊谷恒子氏や桑田三舟氏など）も同じ言葉を使っておられます。

明鏡辞典によれば、

「優麗」とは、気品があって美しいこと、

「典雅」とは、きちんと整って上品なさま、

とありました。

ほかにもいろいろ表現したのがありますが、その言葉を例示すればするほど、

自分の練習作品とのギャップを曝け出すことになりますので

この辺で失礼をばいたします。

そんな中ではありますが、臨書にあたり私として特に留意したのは、

丁寧にしかし伸び伸びと、濃淡・太細の変化、

随所における連綿の仕方、

数回出てくる同じ字（は、や、と、る、・・・）の変化のさせ方などですが、

はてさて・・であります。

かって、エリザベス・テーラーさんの似顔を描いた時と同じ気分でおります。

またここ数日youtubeで、大好きな曲「船頭可愛いや」（高橋掬太郎作詞　古関裕而作曲）を

美空ひばりと三橋美智也が歌うそれに聴き惚れていましたが、

二人の絶対真似できない節回し（抑揚や小節）にもこの書と共通するものがあるなあ、と。

[註]小松茂美氏（1925～2010）は、古筆学、美術史学の権威。著書多数