【正月】日本のケストナー、天野忠の「新年の声」

　ケストナーの児童文学は、『エーミールと探偵たち』、『点子ちゃんとアントン』、『飛ぶ教室』あるいは『ふたりのロッテ』を小学校の図書館で借りて、おおいに楽しんだ。大人になってから、大人向けの小説『消えうせた密画』や『雪の中の三人男』を手にしたが、こちらはさほど感心しなかった。
　大人になって感心したケストナー作品は詩だ。『人生処方詩集』は、角川文庫版もちくま文庫版も蔵書のどこかに埋もれ、 WANTED 状態だから、ここでは『ケストナァ詩集』から「明後日の幻想」を引く。

　　　次の戦争がはじまったとき
　　　女たちは、いけない、と言った
　　　そして兄や息子や夫を
　　　しっかりと部屋に閉じこめた

　　　女たちはそれから、どこの国でも、
　　　中隊長の家へ出かけていった
　　　手には棍棒をもって
　　　奴らをひきずり出した

　　　この戦争を命じたものを
　　　女たちは片っぱしから取っておさえた
　　　銀行や工場主
　　　大臣や将軍たちを

　　　棍棒が何本も二つに折れた
　　　法螺吹きどもは口がきけなかった
　　　どこの国でも喧嘩ばかり
　　　戦争は一つもなくなった

　　　それで女たちは帰っていった
　　　弟や息子や夫のもとへ
　　　そして、戦争はすんだと言った
　　　男たちは窓から外を見つめ
　　　女の顔は見なかった・・・・

　『ケストナァ詩集』の跋は、村野四郎が書いている（１９６５年秋付け）。
　＜ケストナーが、処女詩集 Herz auf Taille （腰の上の心臓）を明日のは二十七八才のはずだが、その新刊詩集を笹沢美明君から借りてよんだ私も、まだ二十代であった。
　笹沢君も私も、その頃ノイエ・ザハリヒカイト（新即物主義）にとりつかれて、旧式叙情詩の破壊口をさがしてやっきになっていたので、この詩集ぐらい私たちにとって新しい衝撃はなかった。私は詩誌「旗魚」の扉に、この詩集から、洗滌器とバイブルと靴のある挿絵を失敬して載せたりした。今から三十何年も前のことである。　　
　私は新即物主義詩人の一人として、ケストナーをブレヒトやリンゲルナッツと一緒に愛読したわけだが、あのひどい皮肉と冷笑をこめた批評的喜劇精神と即物意識が、成長期にあった私の体質に、どんな養分をあたえてくれたかということを、今思いかえして妙になつかしい気持ちになってくるのである。
　（中略）
　ケストナーの、あのバラケツ的な即物的詩精神は、現代詩の深刻癖や観念癖に今日でも充分利き目があると思う。とにかく詩が、もうすこし新鮮で面白くなるだろうと思う。ケストナーは今日でも鮮烈に生きている。（後略）＞
　余談ながら、村野が言及している笹沢美明の３男は、「木枯し紋次郎」の作者として知られる笹沢左保だ。村野は堅実なサラリーマンだったが、笹沢美明は親の遺産に寄食する「高等遊民」だった。そんな親父に愛想をつかし、自活できる大衆作家になった、と笹沢左保がどこかで言っていた。
　村野は、ケストナー的諷刺精神を天野忠に見いだした。読売文学賞を受賞した『私有地』から「新年の声」を引く。

　　　これでまあ
　　　七十年生きてきたわけやけど
　　　ほんまに
　　　生きたちゅう正身のとこは
　　　十年ぐらいなもんやろか
　　　いやぁ
　　　とてもそんだけはないやろなあ
　　　七年ぐらいなもんやろか
　　　七年もないやろなあ
　　　五年ぐらいとちがうか
　　　五年の正身・・・・
　　　ふん
　　　それも心細いなあ
　　　ぎりぎりしぼって
　　　正身のとこ
　　　三年・・・・

　　　底の底の方で
　　　正身が呻いた

　　　－－そんなに削るな。

□エーリッヒ・ケストナァ（板倉鞆音・訳編）『ケストナァ詩集』（思潮社、１９７５）
□『天野忠詩集　～日本現代詩文庫１１～』（土曜美術社、１９８３）
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