夏のフェイバリッツ⑰ Duran Duran 「Save a Prayer」'82

お盆明けから、陽が短くなると共にかなり「キチガイ的な暑さ」も弱まって来たな、と思っていたが、それでもかなりカラダにはキツい暑さが続く。

身の回りにも、暑さで体調崩したり、やせたり、疲れが溜まっているヒトを見掛けるようになってきた。

かくいう私もその１人。
しかも、重症のちんば状況ナリ。

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まだまだ、うれしくない程のキチガイ夏が続くなら『夏のフェイバリッツ』も終える訳には行かない。

１９８２年＝高校１年生の夏は、デュランデュランの２枚目の成長目覚ましいアルバム「リオ」をよく聴いた。



初めて聴いたのは、やはり「クロスオーバーイレブン」で、番組最後の２曲に「セイブ・ア・プレイヤー ～ ザ・ショーファー」が掛かり、カセットテープにエアチェックした。

【埋め込み禁止になっているので、再度クリックしていただいてもらうと、ＹＯＵＴＵＢＥに行きますので、そこでこの曲は聴けます。】

それを１９８２年夏のテープとしてインデックス・カードにこれらの曲を丹念に記入して仕上げ、そのカセットテープの仕上がりに悦に入って、何度も何度も聴いた・・・・。

その後、ＬＰレコード「リオ」を買い、全曲が【当時にしては】新しいカタチの新鮮なシンセサウンドでありながら・すんごくポップで・すんごくロマンティックで・すんごくメロディアスなサウンドで、聴きながらうれしくなった覚えがある。

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ジャケットは、ちなみに当時、流行だったパトリック・ナーゲルというヒトの作品。
このヒトは、後に、エイズで亡くなるが、このヒト独自のスタイリッシュなデザインもカッコよかった。

幸宏にロンドンで会った際に、新作アルバム『リオ』を、「今まで作り貯めていた曲を全部捨て去って、全曲新たにレコーディングしたんだぜ！」とメンバーが幸宏の前で自慢していた気持ちと自信がわかる、ポジティヴで、言わばその後のエレクトロニクス・ポップの１つの形を提示した「新しいシンセポップ」を打ち出したアルバムだった。

デュランデュランのメンバーは、みんなサディスティック・ミカ・バンドがロンドン公演を行っていた当時からの幸宏のファンだったので、幸宏とは交流があったし、自分のアニキと思っても居たので、それゆえに、自分たちの力作を認めて欲しかったのだろうと思う。

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この後、多くのＮＥＷＷＡＶＥのミュージシャンが、美しい打ち上げ花火として、革命的な音楽を創りながらも、散っていく。
それらは、全て花火ではなく、１つ１つまたたく星になって、確実に「時代にクギを刺し」ながら散って行ったように、後世に残る偉大な仕事をした人々だったが、では、それらと生き延びたデュランデュランはどこが違ったのか？
と言えば、ポップでメロディアスに重点が置かれていた点であった。

それを指して、デュランデュランはキタナイというヒトも居た。
要は「売れ線」【＝死語】ｊじゃないかという批判であったが、そういうヒトには、言いたい。
「じゃあ、売れ線の音楽を創り続けるチカラは、誰にでもあるんですか？」と。

決して、デュランデュランは、＝小室哲也ではない。
決して、デュランデュランは、＝パヒュームのバックチームではない。
決して、デュランデュランは、＝電通ではない。

全ては、彼ら自身と周囲のエンジニアたちのバックアップチームが創りだした、彼ら独自のものであったし、私はそういう批判には賛同しかねる。

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デュランデュランは、メンバーも変わり、音楽的内容も変わって行ったが、未だにヴォーカルのサイモン・ル・ボンを中心にデュランデュランとして音楽活動を続けている。

但し、ポップでメロディアスに重点が置かれていた事で、時代を超えて行ったＮＥＷＷＡＶＥミュージシャンとしては、デペッシュ・モードという重鎮が居るが、彼らのが「孤」として閉ざされた世界に居ながら音楽世界の頂点に立ってしまった重き時代の超え方とは、確かにデュランデュランの有り方というのは全く異なる。

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１９８２年のＬＰ「リオ」。
私もデュランデュランも、そこが一番幸せだったのかもしれない。

しかし、自分が幸福の渦中に居る事など、所詮は、後になってからで無いとわからないものなのだ。

「リオ」におけるデュランデュランは、彼らの歴史の中で、一番突き抜けて輝いていた段階だったのかもしれない。