歌舞伎 家と血と藝

	歌舞伎 家と血と藝 (講談社現代新書)
	クリエーター情報なし
	講談社

☆☆☆☆☆

先般、某落語家さんが書いた本とは、雲泥の違い。

力作で、５年後も１０年後もずっと読み続けられる素晴らしい本でおます。

歌舞伎の世界で繰り広げられた世襲と門閥。

“家系”“血統”“芸”の継承

歌舞伎座の舞台では、血統にによる世襲と門閥主義により、幹部役者の家に

生まれた者でなければ主役は演じられない。

また、その血が絶えることは、一門の歌舞伎界での勢力争いに負ける事であり、

実の子は元より、妾の子でも、あるいは一門であれば、

甥や従弟にいたる者までを養子にしてまで、後継者をつくりだす。

それは、芸の継承というより名跡の継承、しいては一門が絶えることない為である。

そして、昔からそこに小屋主、興行主の思惑も絡み、襲名一つとっても兄弟といえども

争いごとになり、勝者と敗者に別れる。

一番の頂点は、劇界の最高位である歌舞伎座で主役を演じられること。

明治以降のこの「権力闘争」でもいうべき歌舞伎界での動きをこと細かに紹介している。

例えば、今年の４月から６月までの３カ月間の、歌舞伎座の杮茸落興行の２１演目で

主役に据えられたのは１０名。

最後に、列挙すると、七つの家からの１０名。

市川團十郎家(海老蔵)

尾上菊五郎家(菊五郎)

中村歌右衛門家(梅玉、橋之助、坂田藤十郎)

片岡仁左衛門家(仁左衛門)

松本幸四郎家(幸四郎)

中村吉右衛門家(吉右衛門)

守田勘彌家(坂東玉三郎、坂東三津五郎)

やはり、耳にしたことのある役者さんばかりですが、

この中の、幸四郎、吉右衛門のように血統上は兄弟なのに家はバラバラ、

玉三郎と三津五郎は家系上は同じ家ながら、血統は繋がっていない、

この複雑な関係がいかにして起こり、なぜ形として継続されているのかを

著者“市川右介”さんが丁寧に解説してくれるが、余りの複雑さにいったりきたり

家系図と見比べながらの読書、頭の整理を兼ねて是非お試しあれでおます。

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