１０日（日）。わが家に来てから今日で２６４７日目を迎え、ロシア安全保障会議副議長のメドベージェフ前大統領は８日、ウクライナ侵攻を理由にした欧米などの対ロ制裁は「侵略行為と見做すことができる」と批判した というニュースを見て感想を述べるモコタロです
侵略行為というのは あんたの後任のプーチンがやっているウクライナへの侵攻だよ
昨日、４日ぶりに上野に行きましたが、駅前の「国立西洋美術館」がこの日リニューアルオープンしていました
というわけで、昨日 上野の旧東京音楽学校奏楽堂で東京・春・音楽祭「石上真由子と仲間たち」公演を聴きました
プログラムは①シューマン「森の情景 作品８２」より「予言の鳥」、②サン＝サーンス：オラトリオ「ノアの洪水 作品４５」より「前奏曲」、③J.S.バッハ「無伴奏ヴァイオリンのためのパルティータ第２番 ニ短調 BWV１００４」より「シャコンヌ」、④ブロッホ「ヴァイオリン・ソナタ第１番」、⑤メシアン「世の終わりのための四重奏曲」です 演奏はヴァイオリン＝石上真由子、チェロ＝上村文乃、クラリネット＝アレッサンドロ・ベヴェラリ（東フィル）、ピアノ＝山中惇史です
石上真由子は第７回ルーマニア国際コンクール弦楽部門第１位をはじめ多くの受賞歴があり、他のヴァイオリニストと大きく異なるのは京都府立医科大学卒の「医師の免許を持つヴァイオリニスト」であることです
自席は「え７番」、センターブロック４列目左通路側です
最初の曲はシューマン「森の情景 作品８２」より「予言の鳥」です
この曲はロベルト・シューマン（1810－1856）が１８４８年末から翌４９年初めにかけて作曲した９曲から成るピアノ小品集の７番目の作品です 「ゆっくりと、とてもやさしく」という表示があります
山中惇史とともに、石上真由子が黒のシックな衣装で登場、演奏に入ります 初めて聴く曲ですが、とてもチャーミングな曲です
石上は優しくソフトに演奏しました
続けて２曲目のサン＝サーンス：オラトリオ「ノアの洪水 作品４５」より「前奏曲」の演奏に入ります この曲はカミーユ・サン＝サーンス（1835－1921）が「旧約聖書」創世記の「ノアの箱舟」伝説を題材に１８７４年に作曲、１８７６年にパリで初演されセンセーションを巻き起こしました 石上は自然なヴィブラートで美しい音楽を奏でました
３曲目はJ.S.バッハ「無伴奏ヴァイオリンのためのパルティータ第２番 ニ短調 BWV１００４」より「シャコンヌ」です この曲はヨハン・セバスティアン・バッハ（1685ｰ1750）が１７２０年に作曲した「６つの無伴奏ヴァイオリン・ソナタ」の４番目の作品の終楽章です
石上は冒頭、若干弾きにくそうな感じに見えましたが、曲が進むにつれて慣れてきたのかシンプルで美しい演奏を繰り広げました
３曲目はブロッホ「ヴァイオリン・ソナタ第１番」です この曲はエルネスト・ブロッホ（1880－1959）が第一次世界大戦後にアメリカに渡り、クリーブランド音楽学校の校長をしていた頃の１９２０年に作曲しました 第１楽章「アジタート」、第２楽章「モルト・クヮイエット」、第３楽章「モデラート」の３楽章から成ります
この曲も初めて聴く曲ですが、何の予備知識もないまま第１楽章を聴いたら、頭をガツンと殴られたような衝撃を受けました
攻撃的と言えばよいのか、ロシア的と言えばよいのか、まるで誰かに怒っているかのような激しい音楽が展開します
第２楽章は一転、極めて静かな曲想で推移します 第３楽章は再び活発な音楽が展開します。ブロッホって感情の振幅が大きい人だったのかな、と思ったりしました
プログラム後半はメシアン「世の終わりのための四重奏曲」です この曲はオリヴィエ・メシアン（1908－1992）が第２次世界大戦でドイツ軍の捕虜になり、ゲルリッツの捕虜収容所内で「ヨハネの黙示録」第１０章の「もはや時がない。第７の天使がラッパを吹くとき、神の秘められた計画が成就する」という箇所から啓示を受けて１９４０年に作曲した作品です 第１曲「静澄な典礼」、第２曲「世の終わりを告げる天使のためのヴォカリーズ」、第３曲「鳥たちの深淵」、第４曲「間奏曲」、第５曲「イエスの永遠性への賛歌」、第６曲「７つのトランペットのための狂熱の踊り」、第７曲「世の終わりを告げる天使のための錯綜」、第８曲「イエスの不滅性への賛歌」の８曲から成ります これは「天地創造の７日間の後に永遠の平安が訪れる」という意図に基づいています
また、収容所にいる限られた楽器奏者を想定して作曲したため、ヴァイオリン、チェロ、クラリネット、ピアノという珍しい編成になっています
山中、上村、ベヴェラリとともに、石上がブルー系のエレガントな衣装に”お色直し”して登場します
おねいさんったらお洒落なんだから～
第１曲「静澄な典礼」の演奏に入ります ヴァイオリンとクラリネットによる演奏はメシアン得意の「鳥の囀り」です 鳥にこだわっているから捕虜になって「籠の鳥」になってしまったのではないか、と余計なことを考えてしまいました 第３曲「鳥たちの深淵」ではクラリネットによる息の長い演奏が展開しますが、アレッサンドロ・ベヴェラリはクラリネットの最高音から再低音まで幅広い表現領域を存分に生かした演奏を展開、聴衆を黙らせました
第７曲「世の終わりを告げる天使のための錯綜」では、ピアノの伴奏に乗ってチェロが息の長いメロディーを奏でますが、上村のチェロは美しいヴィブラートで会場に響き渡りました
第８曲「イエスの不滅性への賛歌」では、石上の独奏ヴァイオリンが祈りを込めた天国的な音楽を奏で、聴衆の雑念を浄化しました
目力の強い石上の演奏姿を見ていたら、まるで歌舞伎役者がヴァイオリンを弾いているように感じました
演奏を聴き終わって思ったのは、当時のドイツのゲルリッツ（現ザクセン州、一部は現在ポーランド領）収容所は音楽家には寛大だったんだな、ということです Wikipediaによると、「収容所は劣悪な環境ではあったが、娯楽には比較的寛容で、収容所内には図書館が設置され、コンサートやジャズ・バンドも存在していた メシアンが有名な音楽家であることが知られると捕虜の義務は免除され、作曲に集中できるよう別の棟に移された」とのことです。流石は芸術には理解があるヒトラー政権下にある収容所だと思いました
さらに思ったのは、当時５０００人いたと言われる捕虜たちはメシアンたちの演奏を聴いてどう感じたのだろうか、ということです
「こんな難しい曲、一生かかっても理解できないよ
あと１０年はここから出られないかもね
」と思ったか、「囚われの身でも こんなに素晴らしい音楽を聴くことができて救われた 生きていて良かった」と思ったか・・・もし、この日の演奏を捕虜たちが聴いたら、後者のように思ったと確信します
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