ただ泣ける「おくりびと」

大悟の故郷は、あの人と同じだった。
その風景、方言に、彼の幼き日を思った。

モントリオールでも、日本アカデミーでも、賞を取った「おくりびと」は、
ロードショーが終わった後の、地元の小ホールを満員にした。

モックンの困った顔は、小島よしおに似ていた。
本人いわく、「自虐、自滅、自己嫌悪」の人だそうである。
作品は違っても、彼の役どころはいつも、
真剣でもユーモアがあるのが、今回も共通している。

広末の着ていた、リブ編みの白いセーターが可愛かった。

前髪を厚くした余貴美子の色気は、年相応に美しいと思った。
事務員の彼女が、
「自分が死んだら、この人に納棺してほしいと思ったから、ここに来た。」
という意味が、よくわかるほど、
山努は、いい感じに年を取り、安心できる納棺師そのものだった。

「死」ほど大きな共通の悲しみは無い

ひたすら、死んだ人を納棺する話である。

身内の葬式とか、納棺の経験のある無しに関わらず、
それが全くの他人事であっても、
その厳かな儀式の前で、何度も涙してしまう。

この映画から受ける印象は、
秋川雅史の「千の風になって」が、
多くの人に受け入れられた時と似ている。

納棺時のＢＧＭも良く、
大悟が土手で、チェロを奏でる様子は、
宮澤賢治の「セロ弾きのゴーシュ」を思わせた。

現実的には、納棺師の仕事を蔑み、離れて行った妻や、
30年も会わなかった父親を、簡単に許せるか疑問だが、

この映画を、「雪山を見上げるような」作品にするには、
主人公が、「許す」という安らかな気持ちを持つ事が、
必要だったのかもしれない。

「又、会おうの。」

銭湯の常連で、火葬場勤めのおじさんが、つぶやくように、
私も、大切な人との「最期」を、「お別れ」だとは思いたくない。

ベンジャミン・バトンは勝手

生まれた息子が、シワクチャで気持ち悪いからと言って、
老人ホームに捨てる。
若返ってゆく息子を探し出し、ボタン工場を継がせようとする。

デイジーが求める時は、去って行くくせに、結局戻って来る。
その時はもう、デイジーは彼を必要としない。
タイミングが悪い。

ベンジャミンの勝手さは、父親ゆずりか。
それに比べ、義母のクイニーにはホッとさせられる。

ベンジャミンを、ブラピが演じる必要があったのか、わからないが、
若くなっていく顔が可愛いかったから、彼で良かったのだろうか。

思ったより、ストーリーに抑揚も感動も無かったが、
ただ思ったのは、若けりゃいいってもんじゃないって事。
お爺さんは嫌だけど、ブラピが若くなるたびに興味が無くなった。

やはりパートナーとは、同じように年を取っていきたい。