■写真都市sapporo 伊藤也寸志写真展 （2月11日まで）

　
（長文です)

　北海学園大のI部写真部で活躍し、この春卒業する伊藤也寸志さんの、はじめての個展。
　モノクロ36点が展示されています。



　ところで
「写真都市」
ということばを聞いて、まっさきに思い浮かぶのはどこだろう？

　筆者なら、パリだ。
　アジェ、ドアノー、カルティエ＝ブレッソン…。
　いや、そこにニューヨークを付け加えてもいいかもしれない。
　スティーグリッツに始まり、ロバート・フランク、ゲーリー・ウィノグラントなどなど、「世界の首都」にレンズを向けた写真家も多い。

　思うに、写真というメディアは、大都市を撮ることによって、19世紀的な、絵画をまねた表現手法から脱して、自立することができたといえるかもしれない。
　大都市には、新しい感情と被写体が満ちており、そこにカメラをかまえることは、それ以前の自然主義的な見方とはべつの視線を必要とするのだ。


　ひるがえって、東京にはアラーキーがいて、さらに森山大道が新宿を、桑原甲子雄や木村伊兵衛が浅草などを撮っている。
　道内でも近年、戦前の小樽や函館を撮りつづけたアマチュア写真家の仕事が見直され、写真集となって結実している。

　それでは、札幌は？　と考えると、これは単に筆者の勉強不足なのかもしれないが、どうも思い浮かばない。
　たとえば、流氷とか、オロロン鳥とか、知床の海といった被写体であれば、すぐに結びつく写真家の固有名前がある。
　しかし、札幌は、自らを写しつづけてくれた写真家を持たないといえるのではないか（いまのところ、中野潤子さんの仕事がそれに近いかもしれない）。
　伊藤さんが今後札幌に住み続けるという保証はないけれど、彼の仕事は、何十年もたつうちに、貴重なものになりそうな予感がする。


　話をさきに急ぎすぎた。

　伊藤さんの今回の写真は、すべて札幌が被写体なのに、あまり札幌らしくない。
「よく言われます」
と彼も苦笑していた。
　彼が「札幌らしい」被写体を執拗に回避しているわけではない。
　そこには、札幌テレビ塔と大通公園もあれば、4丁目交叉点もある。
　アジェのように、犯行現場を撮った写真みたいに、人気のない場面ばかりねらっているのでもない。
　ただし、ぱっと見たぶんには、いったいどこなのかわからない風景が多いのも事実だ。
　狸小路9丁目の飲み屋街や、旧micro.周辺、北区北8西1など、なんとなく場末っぽい雰囲気が漂う場所もある。「此処で小用厳禁」の看板なんて、すごくおもしろい。
　それらは、戦後急速に膨脹した近代都市・札幌のイメージには、どうもうまくあてはまらない。

　いま筆者は「近代都市・札幌」と書いた。
　おそらく伊藤さんが回避しているのは、それもふくめた、できあいのフレーズに回収されてしまうような見方なのではないかと思う。
　そもそも、札幌を含めた北海道を、わたしたち北海道人は「観光客の目」で見るように、飼いなされてしまっているのではないか。
　観光客は、雄大な大地などといったことばで北海道を形容する。自らのロマンティシズムを風景に投影しているのだ。べつに北海道に住んでいる人間は、そういう見方にかならずしもくみしなくてもいいはずなのだが、外部から押し付けられた視線を、いつのまにやら内面化してはいまいか。
　あるいは、そういう大自然の中の新しい近代的都市という札幌像である。
　そのような意識の下（もと）で撮られた写真は、観光パンフレットの表紙のようなステレオタイプのものになるだろう。
　伊藤さんが避けているのは、たぶん、そういう視線なんだろうと思う。
　いいかえれば、いかにもピクチャレスク（絵画的)な写真は撮らないぞ、ということなのではないだろうか。
　また、古いものに目を向けている（北区拓北の生協店舗をとらえた写真は傑作である）からといって、最近はやりの廃墟写真とも異なるのはいうまでもない。
　彼の視線は、古いものに愛着を抱いているのではあるが、題詠的、情緒的な懐古趣味からはへだたっているからだ。


　では、伊藤さんの視線とは、どういうものなのだろう。
　それは、「遊歩者」の目ではないかと思う。
　ドイツ生まれのユダヤ系思想家ベンヤミンは「パリ－19世紀の首都」という文章のなかで
「遊歩する人にとって都市は風景になる」
と述べている。

　伊藤さんは高校時代から札幌を歩いてまわることが好きで、写真はあとからついてきた、という。
　徒歩も好きだが、バスに乗って景色を見ることも、以前からよくしていたというのだ。
　そういう視線からは、時計台や大通公園を聖化して見る発想も、ことさらに古いものや奇妙なものだけを抽出してくる発想も出てこないだろう。
　すべてをフラットな風景としてとらえる遊歩者は、高速道の高架下も、無機質な団地も、最新型の車が置かれたショールームも、古いコロナマークIIも、新しいマークIIも、札幌東急百貨店の南側入り口も、豊平川の河川敷も、専門学校の裏手も、解体中の市民会館も、おなじように見つめるのだ。




　それにしても、今回の写真は、昨年の2人展がアラーキーの作風に近づいていたのにくらべ、伊藤さんのもともと好きな森山大道のほうに回帰したかのような感がある。
「白を出したかったんです」
という彼のことばどおり、粒子感があり、黒と白のコントラストを強調したプリントは、森山大道の影響なしには考えられまい。
　ただし、アップ気味のショットがないことなど、森山大道との違いも明らかだが…。
　バライタ印画紙による、光沢のない、黒の諧調にすぐれたプリントは、これまでさまざまな試行を重ねてきた伊藤さんにとって、一種の到達点ともいえる水準に達していると思う（若い人はどんどん進歩するからいいなあ)。

　今回の写真展に展示されているのは、2005年1月から昨年末にかけて撮られたなかからセレクトされた。多くは昨年1年間の写真だという。
　それでもいくつかの建物は失われている。
「都市は変化していくんですね。だから都市なのかもしれないけど」
　伊藤さんはこれからも、フラットな都市風景のなかに、失われたはずの不可視の過去と、まだ出現しない未来とを凝視しつつ、シャッターを押し続けていくにちがいない。


08年2月6日(水)－11日(月)10：00－19：00(最終日－17：00)
ギャラリー創(中央区南9西6　地図F)

　市電「すすきの」から乗車し「山鼻9条」降車、徒歩1分。
　ジェイ・アール北海道バス「南9西7」から徒歩2分。
　地下鉄南北線「中島公園」から徒歩5分。
　中央バス「中島公園入口」から徒歩7分。


□伊藤さんのブログ「写真都市」　http://blog.livedoor.jp/ya5u5hi/

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