２０１１年５月２０日 金曜日～２１日 土曜日 夜中 ON-LINE-DJ（真夜中の深夜便）～夕方

【佐代子ちゃん】

上司であり同僚のＳさんと、今週も案件が『片付かぬ』落胆を鉛のような重い身体に漂わせつつ２人で歩き、駅で別れる。

『０：１２ 北千住行』の電光掲示板。。。。。。

今夜も正規ルートでの終電が無い。

しかし、ひとまず休戦だ。

労働で死んでも、誰も何も思わない。

ただ自分が死ぬだけのこと。

『葬式』という一大イベントの会場には、当の本人が参加出来ない不思議。
そんなイベントなんか自分には要らない。
電通とヤクザが美空ひばりの葬式を仕切ったが如く、糸井重里曰くの『世の中、ぜ～んぶコピーなのだ。』

そうだ。
これも遺書に書かねば。

＊＊＊

０：３０南千住着。



荒涼たる夜のしじま。


【私が幼少の頃から続く、山谷ドヤ街の人々が泊まる簡易ホテル】


【野ざらしの地で、眠る人】

そこを歩き、放射能の風を感じながら、１：１０帰宅。



みんなが玄関で「おでむかえ」をしてくれる。

今夜は、ビールを呑みながら、１人で「ラジオ深夜便」の如く、独りＤＪをしつつ更新していきたい。

＊＊＊

うちは、汚い。
はっきり言って、ゴミ屋敷である。
レコード、ＣＤ、本、絵、ヴィデオ・・・・雑多なものの巣窟であり、遭難したモノに出会うには時間を要する。

今夜、やっとさくりんさんにも紹介出来る「ゼルダ物語」という藤沢映子さんが書いた１９８８年１２月１０日の初版本を発見。


【招き猫カゲキ団　佐代子ちゃんと小嶋さちほさん】

ゼルダとの初めての出会いは、１９８１年から毎月買っていた「ミュージックマガジン」の１９８２年１月号。



２：３０記載：
「ゼルダ物語」には、どんなに８０年代初頭のインディーズ・バンドがメジャー・デヴューに際し、困難な圧力が掛かっていたかが詳細に記載されている。
４人のレアな写真もふんだんにのっていて、これも自分の墓に入れて欲しい。



今、思えば、ファースト・アルバムの「月光飛翔（ムーンライト・フライト）」での佐代子ちゃんのヴォーカルは震えながら泣きながら歌っていたのだと、再確認する。





まさに、すさまじい圧力との闘いの末、ゼルダが永遠なる音楽を紡ぎ出してきたかがわかる。

３０年越しの恋。。。。
一方的な片思いと、届かぬ・縮まぬ距離感。

それは、ＹＭＯも同じだが。


【２００７年５月１９日にパシフィコ横浜で見たヒューマン・オーディオ・スポンジの最後の曲。
ＹＭＯ　１９８１年「ＢＧＭ」に収録された「ＣＵＥ」。】

２：４０記載：
下記は、ライヴでの「月光飛翔（ムーンライト・フライト）」だが、ファースト・アルバムに収められているスタジオ録音の「月光飛翔（ムーンライト・フライト）」【この曲も、その切実さにおいて、自分の中のセルダに於いては、心に響く名曲である。】では、佐代子ちゃんの叫びのような・嘆きのような声を感じる。



３：００記載：
「・・・１９８１年秋から進められたレコーディングは、そんな彼女らと、制作者サイドの喰い違いがひんぱんに起こり、再三中断した。
・・・全曲オリジナルでは、いかにもマイナーな曲ぞろいで大衆性に欠けるとして、半分をモモヨの曲にしようとした。
また、彼女らの技術不足を懸念して、他のミュージシャンに演奏の助っ人を頼んだりもした。
・・・１７歳だった佐代子。
ファースト・アルバムには、そんな佐代子が涙を懸命にこらえながら、震える声で歌ったヴォーカル・テイクも収められている。

彼女にいわせると、このレコーディングはまるで恐怖政治だったという。」

（藤沢映子さん　「ゼルダ物語」より）


３：３０記載：
小嶋さちほさんは、私が毎月買っていた「ミュージック・マガジン」のレコード・レビューも書いていた。
その原稿料は、いわばアルバイトで、スタジオでの練習などの費用に充てられていたことが分かる。
レビューの中に、さちほさんが暮らす部屋の断片やプライベートな匂いを感じて、毎月読むのを楽しみにしていた。



さちほさんと佐代子ちゃんは、お互いを認め合い、強い絆で繋がっていたが、不思議な魅力を持つ佐代子ちゃんに惹かれながらも、さちほさんは佐代子ちゃんのお姉さんのような関係であったのだと思っている、勝手に。
かなり冷静に事に当たっていたさちほさんが、ある意味、自ら様々な厄介ごとの折衝のリーダーになっていたように思う。


４：２０追記：
どうしてもビートルズ、というかポール・マッカートニーが天才であった頃の曲が聴きたくなった。
昨年、１２月の暮れにも聴いていた名曲「ザ・ロング・アンド・ワインディング・ロード」。
ゼルダとは、全く関係は無い。
しかし、ビートルズもゼルダも私にとってはかけがえの無いものでは同一である。
音楽が目指す渋谷陽一さん曰くの「１つのチューン」。
この世をひっくり返すほどの音楽の力。

夜が明け、白々と。。。
まるで、何も「平成」であるかのような、何事も無いかのような朝へ向けて。

あえて、再度、この曲を、この時・この二度と戻らない時に・聴きたい。

『ザ・ロング・アンド・ワインディング・ロード』／ポール・マッカートニー

長く曲がりくねった道は　君のもとに向かう道。
決して消えることがない、前も見たことのあるこの道を。
行けば必ず、ここに辿りつく。
君のもとに辿りつく。

荒れた風の強い夜。
雨が洗い流したあの夜は、涙の水溜りを残して去って行った。
昼を求めて泣きながら。

なぜボクをここに佇ませて、去ったのか。
教えてほしい。
どっちに行けばいいのだろう？

何度も何度も独りぼっちになって
何度も何度も泣いたことがある。
そう言っても　わかってもらえないだろう。
いろいろやってはみたってことを・・・・。

でもやっぱり、振り出しに引き戻されて。
長く曲がりくねったこの道に来てしまう。

君はボクをここに佇ませたまま、とっくの昔に去って行った。
もうここで待ちぼうけなんてたくさんだ。
君のもとへ行きたいんだ。

君のもとへ・・・・。

＊＊＊

２０１０年１２月２９日、このように自分は記載している。

『内界＝「自分」＝ボク・と・外界＝世界/他者＝君。
君のもとへ辿りつきたいけれども、容易ではない困難な道のり。
しかし、ボクが君に辿りつきたい「想い」だけは捨てないし諦めない。』

音楽が、この世の汚れた世界の外側に「在る」。
私は、音楽と共に死んでいく所存である。
音楽と出会えた事が、この世の一番の幸福だったかもしれない。


＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
５月２１日　暗い土曜日

１６：３０記載：
また夜明けまで起きてしまう。
家の近くを一回りする。
晴れている。
朝日を浴びる。
６：３０だというのに、朝から必死にウォーキングやランニングをする者。

犬と散歩する人を見る。

何枚か写真を適当に撮る。


【今年の初あじさい】

スクリーンを閉ざし、睡眠薬を飲み、眠る。

・・・・起きると１６：００．
まだ、だるいが、緑茶を煎れて飲む。
タバコを一服。

さくりんさんとも話した「ゼルダ」の存在と時代の関係を記載したいと考えながらも、
昨夜から夜明けのブログは、
「おい、単なるラヴ・レターのようじゃないか」
少々むずったい。

ヒントを探して、そこらに積み上がった本を、何冊かぱらぱらめくってみる。

■多重人格も無理な統合をしない■
「・・・われわれ日本人はハーモニーだと思うてる。
インテグレートはされなくても、ハーモニーがある。
違うんちゃうかと。
日本人には、調和の感覚は美的感覚としてありますわね。
日本人は倫理観という場合、美的感覚がすごく大事になってくるんじゃないか。
向こうは一神教でしょう。
だからやはりインテグレーションといいたいし、どこかに一なるもんがあるんですよ。
一なるものまで統合されていく。
こちらの場合は一なるものがなくて、いろいろあるんだけど、ハーモニーがある。
だから僕はそのハーモニーの感覚を身に付けて生きていく、
これがいいんじゃないかと思っているんですけどね。・・・・・」

（「文藝別冊　河合隼雄　こころの処方箋を求めて」より　２００１年４月３０日発行）


続いて、写経のように、気になる想念の断片をパソコンでうつしとっていく。
そういう周辺から、ゼルダとは何かへのぼんやりした「ＣＵＥ」に至れないものかと。


「大事なものは目に見えないと誰かが誰かがいったが、その典型的なものの１つに『思い』というものがある。
そんな目に見えない『思い』の上にある日常には理屈では説明のできないことが必ず、
そして何気なく不思議と起きるものだ。

信じられる音楽家には必ず独特の『思いへの間合い感』のようなものが日常の根底に流れていて、
他人にとってはただ『適当』とか『無神経』としか思えない、
そんな『思い』が曲に余裕を与え、また適当さから生まれるそんな隙間が曲を聞き手の心につながりやすくさせるのではないか。」

（大竹伸朗　「ネオンと絵具箱」より　２００６年１０月８日　初版発行）


１７：４５
８０年代東京の断面を包含した藤原新也さんの「東京漂流」