David Bowie 「ワルシャワの幻想」'77

かたちんばが、デヴィッド・ボウイの音楽を聴く入り口は何だったのか？
といえば、発端は、ブライアン・イーノであり、１９８１年に兄弟から借りたブライアン・イーノとデヴィッド・ボウイのアルバム「ヒーローズ」「ロウ」だった。

それは、いわゆる「ベルリン３部作」と呼ばれる、デヴィッド・ボウイがブライアン・イーノに救いを求めて、アメリカでのドラッグ浸けの日々から脱するためにやってきたベルリンでの出会い、ブライアン・イーノによる「人間再生工場」だった。

ベルリンは、当時、冷戦下にあり、西ドイツと東ドイツに２分され、その境目に経っていた「ハンザ・スタジオ」であり、「バイ・ザ・ウォール」とも呼ばれていた。
外を見れば、その境界線には常に兵隊が立っている緊迫した光景。

余談だが、この「ハンザ・スタジオ」では、多くの名盤が出来ている。
加藤和彦の「うたかたのオペラ」、ウルトラヴォックス「エデンの嵐」など。

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自分は、いわゆる「ロック」という概念そのものに疑念と反感を抱いていたので、ボウイのロック的側面には興味が無かったが、彼が救いを求めたイーノとの本来の共同作業である、インストゥルメンタルの曲には、多いに刺激された。

「ヒーローズ」「ロウ」共に、Ａ面はロック的要素、Ｂ面はイーノとのインストゥルメンタルの曲が占めていた。
ボウイ自身は、「当時の」クラフトワークとかタンジェリン・ドリームを聴いていたという。



「ロウ」のＢ面で特に繰り返し、様々なところで述べられるのが、この曲「ワルシャワの幻想」である。

この曲に影響を受けたアーチストは多い。
そして、それを自分の中で具現化しようと試みたアーチストも多い。

●ＹＭＯ「テクノデリック」に収録されている坂本龍一作曲「プロローグ」「エピローグ」
●ジャパンの名盤「孤独な影」に入っている「バーニング・ブリッジ」
●ヴィサージの２枚目の「Ｔｈｅ　Ａｎｖｉｌ」の中に入っている「ウィスパーズ」
等々・・・・・。

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ブライアン・イーノという人は、プロデュースにおいて、その自我の強さから、共同作業を終えた後に、もめるケースが多かった。
自分のクレジットを入れて「トーキングヘッズ＆ブライアン・イーノ」にしろ！と言い出した「リメイン・イン・ライト」におけるトーキングヘッズ面々との対立、ディーヴォ、ウルトラヴォックス（第１期　ジョン・フォックス）におけるオーヴァー・プロデュース。
ロキシー・ミュージックの一員だったが、ブライアン・フェリーとの対立・フェリーより目立つ事に拠る脱退。

しかし、イーノを超える自我の強い人とはうまく行っているケースも多い。
このデヴィッド・ボウイしかり、好きで好きで仕方無く説得を受けて受諾したＵ２＝ボノとの出会い。
そういったケースにおいては、まさに彼らの道先案内人として、まさに「人間再生工場」としての役割を発揮して、彼らの能力を引き伸ばす達人的能力を持つ。

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「ヒーローズ」「ロウ」のＢ面の精神的深さには、クレジットはボウイでも、明らかにこれは「ボウイ＆イーノ」と言った方が正しいだろう。

それが、多くの若きミュージシャン、そして僕らのような世代のリスナーにもたらした影響は多大だと思う。