駒様々・コメントにお返事です。

現在、二胡は中国での生産がすべてですね。

楽器の一部として、作れるのは、駒ぐらいきりないのです。

そしてその駒が、音色にしろ鳴りにしろ、案外大きな役割を果たします。

本体まで作り切れないとしたら、せめて、駒くらいはオリジナルとして、作りたいというのは、物を作りたい人の欲求の一つです。

ですから、様々な木材を試してみますね。私も，楠、檜、楓，橡、槐、欅、桑、、、

書いても、きりないのですが、約50種類くらいの木は試してみました。

たぶん、駒を作っている人は皆さん同じだと思います。

その上、ガラスや、プラスティック、アルミや銅真鍮、チタンやタングステン、手に入る限りの金属など、

あるいはまた、象牙や牛コツ、鹿角、水牛の角、軽くて強いという事で、カニの甲羅

鉛筆やら消しゴム、墨や炭、（これがなかなか良いのです）

とどのつまり、行き着いたのが、昔ながらの松節だという、なんとも馬鹿な話で、

雑音も出なければ、鳴りもすごい、多少の皮の変化にも対応してくれるという優れモノだと感じます。

さすがに先人たちはすごいです。

もちろんどんなものにもそれぞれの音があります。

それぞれ固有の振動を持っていますから。

しかし楽器をよく鳴らすという事では、松節にかなうものは、彪駒くらいきりないでしょうかね。

しかしその松節にしても、いかに皮に密着させるかということが、その効果をを増大させます。

松節にしても、なるべく荒い木目のもの、出来たら春秋材2段くらいづつくらい、

と私は考えています、これは皆さんがいろいろな松節で試してもらうしかしかたがないです。

駒もあらゆるものを試して、

そして調整師も様々な人で試して、ご自身に合う調整師を見つけるというのがお勧めです。


ご自身の楽器に合うそして好みに合う駒、そして相性の良い調整師。

そういう点で、ヴァイオリンの世界のようにたくさんの調整師がいると、二胡愛好家にとっては幸せなのではないでしょうか。

まあ、その前に、弾き込みですが。

先日チェンミンさんの楽器をお預かりして、調整したのですが、

なんと18年弾いている。

その楽器で、様々な駒を試させてもらったのですが、

高さと、底面さえきっちりあっていると、私が弾いても、ひたすらどれもよい音。

というより、彼女が弾くと、良い音楽なのです。

ただの音階でさえ、

好みの駒に出会うことも大切ですが、正しく弾き込むことこそ大切なことはないと改めて感じたのです。

この部分、少し訂正です。

私、「やっぱり、楽器は弾き込み大切ですね」

チェンミンさん「正しくね」

私も、チェンミンさんの弾くのを見ていて聞いていて、そのように感じました。