(その一部を『公式・古舘伊知郎トーキングブルースアーカイブス』で公開中）


11年ぶりの「トーキングブルース」

最初は２日やる、１日で２ステージやるといった案もあったが、
「一夜限りの復活」しかも「１ステージ」の方がカッコいい、
ということで、そうなったように記憶している。

公演日が決まり、打ち合わせを始めた当初は、
数年の間、『報道ステーション』一色だった古舘さんにとって、
僕たち作家陣やブレーンと会うのはいい息抜きにもなったようで、
穏やかな感じで進んだ。
たまには場所を変えてと、浅草近くの和風旅館の部屋を借り、
打ち合わせをしたこともあった。

だが、内容が固まっていくにつれ、緊張感は高まってきた。

決定的だったのは、本番の２週間ぐらい前だったか、
初めてやった通し稽古だった。
いざ、人前で立って通した時、
いろいろな問題点が見えてきた。

そこから内容の再考が始まった。
打ち合わせと稽古をするのは、『報道ステーション』の放送後。
反省会の後なので、いつも24時ぐらいからだった。

ラストの一週間はほぼ毎日やったはずだ。
作家はローテションで2日に1度だったが、
古舘さんは毎日。
『報道ステーション』の後、午前3時ぐらいまで稽古。
翌日は、午後の早い時間には局に入り…という繰り返し。

疲れが溜まっていくので、どうしてもミスが増える。
焦る。それがまたミスを呼ぶ。

劇場に入る前夜の通し稽古まで、
ミスなく出来たことは一度もなかったはずだ。
最後の通しは、特にミスが多かった。

こんな調子で大丈夫なのか？
正直、そう不安になった。

そして迎えた本番。

完璧だった。

稽古では何度もミスしたところも、見事クリアした。

終演後、
ステージから降りてきた古舘さんに、
僕たちが「完璧でしたね」と言うと、

「俺は本番には強いんだよ」

参加しているのだが、
僕が、どこかのブロックを書いたという記憶はない。

（『公式・古舘伊知郎トーキングブルースアーカイブス「シェイクスピア恐るるに足らず」』）


覚えているのは、
白水社から出ていたシェイクスピアの戯曲全冊、
30冊ぐらいがまとめて送られてきたことだ。

有名な作品は読んだけれど、
さすがに全部読むことはできなかった。

ここからは完全な余談。

この当時、『トーキング』の打ち合わせは、
某所にあった古舘さんの別荘で行うことがあった。

だがある時、水回りの損傷で、
僕たちが泊まるはずの客間が使えなくなった。

そこで夜半に、
全員で近くのホテルに移ることになったのだ。

しかしこのまま宿泊すると、
翌日の日曜日が夕方までつぶれてしまう、
それはよろしくないということで、
古舘さんが自分の部屋に入った後、
作家数人、部屋を抜け出し、
夜明けの高速道路をひた走って、東京に帰った。
せっかく部屋をとってくれたのに。

翌朝、我々がすでに帰っていることを知った時、
古舘さんはどんなリアクションだったのか。

なんとも子供じみた振る舞いだけど、
それはそれで楽しかったなあ。

新型コロナ禍で、ドラマもバラエティ番組の収録がストップ。
今はまだ、3月中に収録した番組でしのいでいるのが、
それももうすぐ底をつく。

過去の番組を再放送すればいいじゃないか、
という声もよく聞くし、もっともだと思うが、
現実的には、出演者の許可取りなどの問題があり、
空いてしまう枠のすべてを再放送で埋めるのは難しい。

となるとまず考えつくのは、
「映画を流す」
「海外の番組を再編集した、いわゆる映像モノを流す」
となる。

日本のすべてのテレビ局が同じことを考えている。

映画や海外の番組を買いたいというテレビ局が殺到し、
人気の素材は入札制による購入となっていたり、
平時の3倍にまで値段が高騰しているものもあると聞いた。

貸し出す方も商売だし、
新作を作ることができない今、
映像の貸し出しで収入を得ようというのは理解できるが。

いろいろ大変なことになっている。

シアターコクーンの『桜の園』が上演中止となった。
本当は今夜、観に行くはずだった。

残念だが、仕方ない。
代わりに戯曲を読んで、脳内公演をするか、
と思ったが…

あれ、誰がどの役だったんだろう？

ラネーフスカヤは、大竹しのぶさん。これしかない。

年齢的に考えると、
ワーリャは、黒木華さん、アーニャは杉咲花さん…かな。
そうなると、宮沢りえさんは？
彼女が、シャルロッタやドゥニャーシャっていうのもなあ。
キャラクター的には、ワーリャが合っているように思うけど、
ワーリャって24歳なんだよなあ。

男性陣は…

生瀬勝久さんは、ガーエフだろうなあ。
井上芳雄さんは、トロフィーモフか。
じゃあ、ロパーヒンは誰だ？これはかなり重要な役。
フィールスは、山崎一さんしかいない。

映像で観ることもかなわないので、
せめて上演台本を読みたいものだ。

『ワーニャ伯父さん』の時に読み比べしたけど、
神西清さんの役とKERAさんの上演台本では、
作品の印象がかなり変わるんだよなあ。

※上記の文章をFacebookにあげたところ、
　次のような指摘がありました。
　　・宮沢りえさんは、シャルロッタであるとインタビューで答えている。
　　・山崎さんはフィールスではない（どの役かも教えてもらったけど内緒）

公式『古舘伊知郎トーキングブルースアーカイブス』にアップしている、
「古舘版・名づけえぬもの」は、
注釈にもあるように、ベケットの「名づけえぬもの」という小説が、
下敷きとなっています。

なぜこの作品を使おうという話になったのかは、覚えていません。
集英社の田中さんの提案だったような気もします。

この手の「完全台本」パートは僕の担当で、
これもまた、僕が書くことになりました。

なんとも難解なというか、
何が書いているのかさっぱりである長編小説を読み、
「言葉」というテーマにあった箇所を選び、
その中の文章をコラージュし、
さらにグルーチョ・マルクス風のオリジナルの台詞を組み込み、
台本を作成しました。

ご覧頂ければわかると思いますが、
この脈絡のない長台詞を、よくぞ古舘さん、覚えたものです。
凄いです。

そして、ここからが裏話。

当時、僕はまだひとり暮らしで、
いくらでも自宅に籠もって台本を書くことができたのですが、
なかなか書き始めることができなくて、
自分を追い込むために、
ホテルに自主カンヅメをすることにしました。

しかし、自主カンヅメできる日程を考えると、
当初言われていた締め切りに間に合いません。
そこで、今回は正直に、自主カンヅメをし、集中して書くので、
締め切りを伸ばしてほしい旨を伝えました。

あくまで自主的なカンヅメなので、
宿泊代は自分で出すつもりだったのですが、
この話を聞いた古舘さんが「宿泊代は出す」と言ってくれました。
あれはとてもありがたかった。
宿泊したのは、確か渋谷の「エクセル東急」です。

そして、この後、『トーキング』作家陣の自主カンヅメブームが起きました。
樋口さんは、僕よりもっといいホテルに自主カンヅメした記憶がありますが、
記憶違いかもしれません。

まあなんというか、大変だったけど、楽しい時間でした。

『お経1999』は、
『トーキングブルース』12th『お経』のエンディングを飾るネタです。

（映像は⇒公式『古舘伊知郎トーキングブルースアーカイブス』でご覧頂けます）

上演時、「現代のお経」と呼んでいたこのブロックは僕が担当しました。

まずは古舘さんがテーマごとに訴えたいことを挙げ、
それを僕が、お経風にすべて四文字熟語に変換したのです。
（既存の熟語が中心だが、中には強引に作った新熟語もある）

さすがに四文字熟語だけを詠唱するというのは、
伝わりにくいということで、
上演時には、四文字熟語以外の語り部分もあるが、
台本上は、四文字熟語の羅列でした。

あれは本多劇場で芝居を観ていた時だったが、
終演後、携帯の留守電をチェックしたら、
古舘さんから台本のお礼のメッセージが入っていて、
感激したものです。

と、ここまでは、表エピソード。
実は、この台本には、古舘さんも知らない裏事情があります。

打ち合わせから台本の締め切りまでは、一ヶ月ほどありました。
当然のことながら、締め切りが迫ってこないと取りかかりません。
さすがにそろそろ書き始めないと間に合わないと、
打ち合わせのメモを取り出し、読み始めて、ゾッとしました。

１枚足りない。

テーマだけはすべて覚えていましたが、
あるテーマに関するメモがなかったのです。
探しても、どこにもなかった。
誤って、捨ててしまったようです。

テーマは覚えているが、内容はすっかり忘れている。
このままでは書くことができない…どうしよう…

1999年の僕は古舘さんのマネージャーに連絡をしました。

「台本を書き始めたんですけど、
何箇所か古舘さんに確認したいことがあるので、
　時間を取ってもらえませんか」

メモを無くしたことは言わず、
あくまで「確認」の打ち合わせということでお願いしたのです。

すぐに古舘さんは打ち合わせ時間を作ってくれました。
積極的に打ち合わせをしたいと申し出てくれたことが、
嬉しかったとまで言ってくれました。

…。

こうして「確認」の打ち合わせをし、
無事、紛失した1枚のメモの内容を聞き出し、
書いたのが、「現代のお経」です。

『トーキングブルース』に一番貢献できたのは、
このブロックを書いたことだと、今でも思っています。

日本の首相なるお方が、
「一つの住所にマスクを2枚送る」
と発言されたそうだ。

それを聞いて思い出したのは、
村上春樹の『ノルウェイの森』のこの一節。