キング・クリムゾンの１２月来日ライヴに感銘を受けて以降、ロバート・フリップのソロをいろいろ調べては聴いていた。
改めて聴くものと知らなかったもの（サウンドスケープ類）と。
フリップのギターをたくさん聴くことになったのは１９８１年であり、リーグ・オブ・ジェントルマン、新生キング・クリムゾン、というリアルタイムに混じり、イーノと繋がった作品、フリップ＆イーノやベルリン時代のボウイ、トーキングヘッズでのゲスト演奏、ピーター・ゲイブリエルとの曲など。
どうやったらあんなギター音が出るのか？そのテクニックとユニークな奏法がふしぎだった。知性を感じさせながら、音そのものは流暢で美しい響きを持っていて好きになった。
（リーグ・オブ・ジェントルマンには、頭でっかちでぎくしゃくとした頭痛する曲も多かったが。）
考えてみれば、プログレッシヴロックという歴史的音楽ムーヴメントが終わった後も、ニューウェイヴとの関わりにおけるフリップの存在は大きく、様々な新たな広がりと展開があり、つくづく偉大なミュージシャンだと認識する。それは文壇や音楽業界などという狭い世界で、院政を引く「大家」の言うことに左右されてしまう、といった縛りではない。
また、フリップのいる風景は、ミュージシャン同士のいさかいはあっても、「宗教・政治・広告屋ときちんと裏で握手連帯したマスメディア商売と購買対象」といったありていな構図世界の外側。汚泥にまみれた世間の外側。
虚栄心・すけべ心はあったとしても、純粋に音への真摯な態度が感じられる。
新生キング・クリムゾンが始まった後、１９８２年には、ポリスのアンディ・サマーズとコラボレーションした作品「心象風景」に出会う。
フリップへの興味は尽きぬまま、８０年代中盤はデヴィッド・シルヴィアンとのつながりへ。周囲にろくでもない音楽が湧いてくる中、発表された２枚組「ゴーン・トゥ・アース」の持つ内発的エネルギーと魂の発露。
ここにおけるフリップのギターが加わった曲は、かつてイーノとの作品みたいに欠くことは不可能な存在と音であり、この時点ですでに後のシルヴィアン・フリップが生まれるのは時間の問題だったのかもしれない。
■David Sylvian & Robert Fripp 「Wave」 (１９９３年１０月２６日ライヴ)■
左上 デヴィッド・シルヴィアン 「遥かなる大地へ（ゴーン・トゥ・アース）」
左下 シルヴィアン・フリップ 「ザ・ファースト・デイ」
右上 アンディ・サマーズ＆ロバート・フリップ 「心象風景」のＬＰポートレイト
右下 デヴィッド・シルヴィアン 「テイキング・ザ・ヴェール／アンサード・プレイヤーズ」 ・・・「ゴーン・トゥ・アース」からの四角いシングル盤。Ｂ面のギターはビル・ネルソン。
いずれも身近に置いて、繰り返し聴いて（眺めて）おきたいもの。
「ウェイヴ」オリジナル曲は、’８６年作品『ゴーン・トゥ・アース』に収録された未だ愛聴曲である。
