写真説明:夕方，用事で家を出ようとすると、外は夕焼けで，
遠くのマンションのベランダが赤く光っていました。
電子ズーム４倍で撮りました。
私のブログの写真は、コンパクトデジタルのニコンLー６です。
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スペック、レンズ6.3～19.2㍉(３５㍉換算３８㍉～１１６㍉)
電子ズーム４倍(３５㍉換算４６４㍉)
開放絞りF３、２～５、３で 露出調節は
絞り開放のF３、２とちょっと絞った６，３の二段で
IＳO５０～８００とシャッター４～１/１５００秒で
やっているようです。
オートフォーカスはコントラスト検出で、
合焦まで少し時間がかかります。
ブログの写真でこのカメラに不満はないのですが、
合焦の遅いのが困ります。
戦後，アメリカから総天然色映画が入ってきましたが，
テクニカラー方式で，撮影に３本のフィルムが必要です。
フィルム代だけでモノクロ映画の３倍かかるのです。
カメラもプリズムで分光して同時に３本のフィルムを使う
大きなものが必要でした。
とても日本の映画界の予算では制作が無理でした。
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何とか，１本のフィルムで天然色映画が出来ないか，
１本のフィルムで制作できるのなら
今までのキャメラが使えます。
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松竹と富士写真フイルムで『カルメン故郷に帰る』が企画されます。
撮影に使われたフィルムは富士のリバーサル・外式発光です。
監督は，木下惠介、キャメラマンはコンビの楠田浩之、
主演は，高峰秀子、小林トシ子ほか
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もし、カラー映画として満足がいかなかった場合は、
カラーを破棄して，
モノクロ映画として封切りするという
安全策でスタートします。
カラー撮影での出来栄えがまあ満足出来るというので、
モノクロ撮影の予備作は破棄されました。
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撮影フィルムはリバーサルですから，
撮影されたフィルムはポジ画像になります。
撮影に使われたリバーサルフィルムは
色温度がデイライトで、感度が低かったのでしょう。
このフィルムで色温度が低いタングステン照明のセットでは，
相当の明るさの照明が必要になります。
コスト削減のためほぼ全編をロケーションで
撮影するという異色作となりました。
「総天然色映画」の撮影現場には富士側のスタッフも立会い、
断続的に試写用プリントを確認しながら撮影が進められた。
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撮影現場では，カラーのメイキャップも新しい挑戦だったようです。
