写真とアート

（承前）

　2009年12月19日まで札幌のCAI02で開かれていた酒井広司写真展「Sight Seeing」。
　会場の入り口に掲げられたテキストを書いたのは佐藤友哉・道立近代美術館学芸副館長だった。
　ロラン・バルトを皮切りに、アジェ、ベンヤミンなど海外の言説・批評を次々と繰り出した評論文だ。
　日本の写真批評の76%はバルトかスーザン・ソンタグを下敷きにしているから、佐藤友哉さんずいぶん勉強したな～と感服する。
　と書くと、なんだか皮肉を言ってるみたいだけど、そういうことではない。

　以前、こういう小話があった。

甲：アートの写真と、ふつうの写真って、どう違うの？
乙：「美術手帖」に載ってるのがアートの写真。「アサヒカメラ」「日本カメラ」に出てるのが写真業界の写真。

　実もフタもないけど、かなりあたっているところもあると思われる。

　抽象表現主義からミニマルアートにいたって、従来の絵画が、アートの最前線といえなくなってきたあたりから、写真が現代アートに占める位置は、確実に増大している。
　ただ、アート業界で評価される写真と、従来の写真業界で評価される写真とは、微妙に食い違っているように思う。

　それはさておき、北海道立の美術館を見る限り、釧路芸術館を例外として、そういう写真の流れにまったく「われ関せず」という態度を決め込んできていたのは事実である。
　釧路芸術館は、森山大道、長倉洋海、そしてことしのマイケル・ケンナなど写真展を何度か開催しているし、コレクションにもしている。
　しかし、他の4館では、あまり開かれていないように思う。
　帯広美術館が2001年、「北海道美術の20世紀Ⅱ　美術はなにを記録してきたか」の中で写真を紹介したり、2002年にデメーテルの関聯企画だったかでアラーキーの写真展が開かれたり－ということはあったけど。

　道立近代美術館はこれまで、2002年の「回想・北海道の25人」などに端的に見られるように、北海道の美術史に写真を位置づけるという仕事に、ほとんど着手していないように思われる。「回想…」展から7年にもなるのに、同館にとっては、深瀬昌久も田本研造も眼中にないようだ。酒井さんの写真展は、遅まきながら同館が軌道修正を図るきっかけになるのではないだろうか。
　いや、なってくれないと困るな。


（※　「76%」というのはジョークなのでくれぐれも本気にしないように。ww）