「低調」「展望がもてない」とまとめてしまうことについて

　北海道新聞１月19日夕刊に、道立三岸好太郎美術館の穂積利明主任学芸員さんによる「美術季評　2004年10－12月」が掲載されていました。
　構造社展を中心に筆を進めた後で、穂積さんは次のようにしめくくります。

　（以下引用）この時期に限ったことではなく、昨年はおおむね個展、グループ展が低調だった。
　今月末には、札幌市内の美術拠点として長年活動してきた伝説的ギャラリー「テンポラリースペース」が閉鎖されることが決まっている。また同様の「プラハ」も昨年七月に拠点を閉鎖し、一定の展示空間をもたない活動へと移行している。個展、グループ展の低調さと、こうした歴史的ギャラリースペースの閉鎖の底には、「現代の美術に展望や自信がもてない」という、同じ心理が横たわっているような気がしてならない。（引用終わり）

　「低調だった」
って、穂積さんはあいかわらずきびしいなあと思います。
　もっとも筆者は札幌にいなかったこともあり、その評言が、そのとおりなのか、それともきびしすぎるものなのかは、なんともいえません。　
　フリースペースPRAHAの拠点や、テンポラリースペースの閉鎖は、建物や土地の所有者の事情が理由であって、直接美術の状況と関聯しているわけではありません。ただし、穂積さんの目には、なにがしか通底するものがあると映るのでしょう。
　ことしは、「水脈の肖像」展が4年ぶりに道立近代美術館でひらかれ、北海道と韓国の中堅アーティストが競作するのをはじめ、札幌芸術の森美術館では「北の創造者たち」展と、「北の創造者たち・その後」と題した連続個展もひらかれると聞いています。見ごたえのある展覧会になれば、と思います（と、安直にまとめてしまった）。