２０１６年３月１５日 火曜日 晴れ ４℃/１４℃
ヘルニアからくる眼や頭の痛み、しびれが強いここ数週。
三寒四温、春の芽が吹き出したというのに、冬に逆戻り。
つめたい雨や不安定な陽気が続き、調子を崩す。
夜、ふだん眠るより前の時間に明かりを消し、横になる。
珍しい時間。横になると、首への負担が軽くなる。身動きできない。”天上”を視て、入院中のお袋やアンビエントを発見したイーノのことを想う。
ラジオが聴こえるか聴こえないかのレベルで鳴る。
ヒーターのあったかい色味が、ぼんやり空間を満たす。
その明かりの下で、手が届く位置にあった雑誌ミュージックマガジンをめくり読む。こころが落ち着く。
ＹＭＯとムーンライダーズのエッセンスの合体ブレンドの奇妙さ。
北中正和さんが書いたビートニクス「出口主義」。
ヨーロッパ的な感触、ルイス・ブニュエルの映像。
そこにイーグルス「ホテル・カリフォルニア」が重なり、同時にＹＭＯの温泉マークが亡霊のように浮かび上がる。
そんな北中さんが想ったイメージは、当人（幸宏・慶一両氏）たちも思っていたはず。
当初あそびで始めた目的を持たない２人の行為は、実験過程で奇妙な音像を描き出していく。
意識外の領域に踏み出していくことでは、イーノとフリップ、イーノとＤ・バーンが産み出した不可解な狭間の時空の響きに似ている。
音楽というものも、最終的に商品・アルバムとして世界に提出する段階で「まとめ」をしてしまい、微妙なニュアンスを殺してしまうことが多い。
だが、別に流通に乗せるために世界に提出する必要もなく、売れる必要もない。
形になるかならないかのレベルで漂っている「なにか」。
宙を舞うそれを何とか瞬時手に掴まえ、形にしたい。
そんなものが、７０～８０年代へ向けたインディーズの思想だったはず。
あんな未知の「何か」を観たり聴いたりしたい。
そんな想いは、今も可能。
それは９０年代以降で言えば、例えばＣＤショップで出会えたトータス、レディオヘッド等々への喜びでもある。
■Beatniks 「詩人の血（Le Sang du Poete）１９８１■
ぎちぎちの監獄が完成してしまった２０１６年東京の片隅で、黙ってシステムに抵抗をしながら夜闇を過ごす。
