▼否定的でなく肯定的声かけが子を伸ばす。
▼誓いを貫く人生は美しい。
▼楽観主義で理想に生きることだ。
▼本来、国民の政治活動、選挙活動は、憲法で保障されている。
これは宗教団体を含めあらゆる団体に保障されている権利である。
だが一般の国民は、その本質を理解していないのではないだろうか。
▼政教分離とは、国家権力と宗教の分離に他ならない。
つまり、戦前の国家権力は神道にのみ偏って、他の宗教を排除して、国民を軍国主義に誘導して、他国を侵略したのである。
その反省の上で、政教を分離したのだ。
▼今なお、無理解の批判や中傷は絶えない。
人権侵害とも言うべき、誹謗中傷も絶えない。
なぜなのか、人間が賢く、強くなることを心よく思わない組織・団体もあるだろうか？。
▼いかに社会に混迷が深くとも、人々の幸福のために言論戦に断固打って出ることだ。
1月25日午前6時からCSテレビのザ・シネマで観た。
感情の爆発には驚くばかり！
『バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』（原題: Birdman or (The Unexpected Virtue of Ignorance)）は、2014年のアメリカ合衆国のドラマ映画。
監督はアレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ、主演はマイケル・キートン。
第87回アカデミー賞作品賞をはじめとする数々の映画賞を受賞している。
主人公のリーガンは落ち目のハリウッド俳優である。
かつては『バードマン』という3本のブロックバスター映画でスーパーヒーローのバードマンを演じスターの座を掴んだが、以降はヒット作に恵まれぬまま20年以上が経過して60代となり、世間からは「かつてバードマンを演じた俳優」の烙印を押される始末だった。
私生活でもトラブルは絶えず、仲違いのために妻のシルヴィアとは離婚し、娘のサムは素行不良の挙句薬物に手を染めている。
リーガン自身も零落した自分を嘲る心の声（＝バードマン）に悩まされていた。彼が1人になるとバードマンが現れ、ハリウッドへ戻れと囁くのだ。
リーガンはアーティストとしての自分に存在意義を見いだそうと、ブロードウェイ進出という無謀な決断をする。
俳優を志す切っ掛けとなったレイモンド・カーヴァーの短編小説『愛について語るときに我々の語ること』を自ら舞台向けに脚色し、演出及び主演を務めることにしたのだ。
プロダクションは親友の弁護士ジェイクが担当し、共演者にはリーガンの恋人であるローラと、初めてブロードウェイの劇に出演するレスリーが選ばれた。
また、薬物依存症から回復したばかりのサムをアシスタントとして加えると準備は着々と進み、本公演前のプレビュー公演を迎えることになる。
プレビュー初演の前日、リハーサル中に負傷した俳優の代役として、ブロードウェイで活躍するマイクが選ばれる。
俳優として類稀な才能を見せながらも身勝手極まりないマイクの言動はスタッフを振り回し、3度のプレビュー公演の内、2つは台無しになってしまう。
『ニューヨークタイムズ』のインタビュー記事は虚言ばかりのマイクの記事が一面を飾り、リーガンの記事は後方へと追いやられていた。
カムバックを目論むリーガンにとって、マイクはまさに目の上のたんこぶだった。
最後のプレビュー公演中、出番の合間に喫煙のため外へ出たリーガンだが、運悪くドアが閉ざされて衣装姿のまま外へ閉め出されてしまう。
リーガンはドアに挟まってしまったローブを脱ぎ捨て、ブリーフ姿でニューヨークの大通りを歩いて劇場の入口から中に入り、何とかラストシーンを演じ切る。
リーガンがブリーフ姿で歩く様は一般人によって撮影され、その映像はYouTubeで100万回以上も再生された。
リーガンにとっては不本意だったが、彼の姿は話題を呼んだ。
本公演の前夜、リーガンは舞台近くのバーで批評家のタビサと会い、「芝居を酷評する」と宣言される。
彼女の発言力は大きく、舞台公演が今後ロングランとなるか、それとも打ち切りとなるかを左右するほどだった。
リーガンは呆然とした様子で街を歩き、道端で夜を明かすとバードマンの声で目を覚ます。
リーガンの背後に現れたバードマンは、彼を再び大作映画の世界へ向かわせるべく虚構の世界へと誘う。
リーガンが指を鳴らすと街は戦闘部隊と怪物の戦いによって火の海となり、屋上から飛び立てばバードマンの如くニューヨークの空を飛び回ることができた。
始まった本公演の初日、リーガン扮するエディの拳銃自殺で幕切れとなるラストシーンを迎えると、リーガンのおかしな様子に演者は顔を見合わせる。
リーガンは観客の前へ立つと拳銃を頭へ突きつけ、発砲と同時に倒れた。
舞台に飛び散った血に観客は一瞬ざわめくも、やがてスタンディングオベーションを送る。
その渦中、前列にいたタビサは興奮する観客を無視して劇場から立ち去っていく。
リーガンが目を覚ましたのは病院のベッドだった。
彼の放った弾丸は頭ではなく鼻を捉え、辛くも一命を取り留めたのだ。
ジェイクが持ちこんだ新聞の一面には、観客に銃口を向けたリーガンの写真がプリントされている。
タビサによる記事では、リーガンの自殺未遂は小道具と本物の拳銃とを取り違えて使用したためであり、それによって生まれた今回の事件を「無知がもたらす予期せぬ奇跡」と銘打っていた。
事件は世間の注目を集め、多くの人がリーガンの復活を心待ちにしていた。
1人になったリーガンは鏡の前に立ち、顔を覆うガーゼを外す。
吹き飛んだ鼻は整形され、さながらバードマンのような鋭い鼻に変貌していた。
リーガンは傍らに見えるバードマンに別れを告げると、病室の大きな窓から体を乗り出して窓枠に立ち上がる。
直後に病室へ戻ってきたサムは、忽然と消えたリーガンを探して開け放たれた窓から下を見るが、目に入ってきた光景に戸惑いを見せる。
続いて顔を上げ空へ目を向けたサムは目を見開き、笑みを浮かべた。
※括弧内は日本語吹替
夢と現実の混淆と相即するように自意識が煮詰まっていくという構造から日本人の我々はまず『新世紀エヴァンゲリオン』を、あるいはウディ・アレンを、フェデリコ・フェリーニを、もう少しニッチな御仁ならチャーリー・カウフマンの『脳内ニューヨーク』を思い出す。
あるいは時空をワンカットのうちに幾度も跨ぐテオ・アンゲロプロス
。映画界の内幕モノという物語も同様だ。スタンリー・ドーネンの『雨に唄えば』に始まりビリー・ワイルダーの『サンセット大通り』。
フランソワ・トリュフォー『アメリカの夜』、そしてロバート・アルトマン『ザ・プレイヤー』。映像作品の歴史は思いのほか長い。参照点を探そうと思えばこのようにいくらでもタイトルが出てくる。
同じようなものを作ることそれ自体は悪いことではないし、むしろ反省を踏まえた跳躍こそが映画史に新たな文脈を生成する可能性を持つ。
しかし本作がそうした無数の類似アーカイブからどのように跳躍、つまり差異を生み出そうとしたのか、その痕跡がどうにも見当たらない。
映像は長回しや時空の歪曲といったとっつきやすいセンセーショナリズムに終始するばかりだし、物語はどこまでも狭隘で自己中心的な作家的自意識の範疇を出ない。
全編擬似ワンカット！とか言われてもアレクサンドル・ソクーロフの『エルミタージュ幻想』という本物の全編ワンカット映画があるしなあ。
同じようなものを作ることそれ自体は悪いことではないし、むしろ反省を踏まえた跳躍こそが映画史に新たな文脈を生成する可能性を持つ。
しかし本作がそうした無数の類似アーカイブからどのように跳躍、つまり差異を生み出そうとしたのか、その痕跡がどうにも見当たらない。
映像は長回しや時空の歪曲といったとっつきやすいセンセーショナリズムに終始するばかりだし、物語はどこまでも狭隘で自己中心的な作家的自意識の範疇を出ない。
全編擬似ワンカット！とか言われてもアレクサンドル・ソクーロフの『エルミタージュ幻想』という本物の全編ワンカット映画があるしなあ。
現代の映画界、あるいは客層に対する皮肉としても微妙で、Twitterとかマーベル映画の市場支配とか演劇界との対比とか、現代的表象でラッピングされただけのよくある批判意識が節操なく繰り返されるばかりでいまいち面白味に欠ける。あるある〜わかる〜以上の感慨がない。
というかきょうび誰もがネットやら学校やら会社やらでアイデンティティ・クライシスなるものに直面している時代だというのに、それをさもクリエイター固有の痛みであるかのようにやたら事細かく神経症的に描き出すというのはやはり少し安易なんじゃないかと思う。
それに自意識を語る映画の中で自意識に関係するワードを直接出すのは流石によくない。マジで言わなくていい。
たった一言の発話でも意味だけは正確に伝わるようなところをギリギリまで口を閉ざして迂回して、逆に相手のほうから歩み寄るのを待つ、そうすることで「理解」の範疇を超えた感動が生まれる。
それが視覚芸術たる映画の魅力なんじゃないのか。
仮に、この何とも手ぬるい出来栄えそのものが、つまりはこの映画そのものが一つの巨大な皮肉なのだ、などと言い張るのなら、私はもうお手上げだ。
私は映画を見に来たのであって、その外側に漂うコノテーションの靄を集めに来たのではない。
映画として世に出す以上は映画の中で面白いことをしてほしかった。
というかスクリーンというフレームの外側に主戦場を移した時点で映画としては負けだと思う。ただ、あのラストシーン、娘のエマ・ストーンが如何とも形容しがたい表情で窓外の上方を見上げるあのシーンだけはよかった。
かつての人気俳優が、再起をかけて古い短編を戯曲化＆上演。
いつまでも、第一線で活躍できるわけじゃない。
生き延びるためには、お金を稼ぐには。
隣で囁く「バードマン」とも別れを告げるのか。
印象的シーンは、楽屋から不注意で締め出されて。
パンイチで劇場に戻るところ。
劇場の外では「あ、バードマン！」と人だかりになるけど。
今の自分は、それじゃない。
そんな感じかな。アートすぎてついていけなかったです。
とにかく"風刺と皮肉がきいた台詞が満載な映画です。
外国だと劇場内で大笑いするところでしょうが、日本は静かに鑑賞するのがマナーとすり込まれているので"クックッ"と咬み殺すだけ。
マイケル・キートンはかつて映画バットマンで名を馳せた売れっ子だったが、今では売れない舞台俳優。
薬物更生施設から帰った娘エマ・ストーンが付き人だがBlog・TwitterやFacebookをやらない父親をバカにしており喧嘩ばかり。
怪我した相手役に代って雇った男優エドワード・ノートンは、セリフ覚えがいいことを鼻にかけた、いけ好かない野郎なのに、娘にチョッカイを出す。
妊娠したと言い寄る女優が居るかと思えば、喧嘩別れした妻ナオミ・ワッツはしばしば現れてはツネツネして行く。
もう気にくわないことばかりで、荒れること荒れること。
人生なんて思い通りいかないもんで、ほとんど苦しいだけですよ。
ただ"あの頃は良かった君"マイケル・キートンは、物は壊す、人はブン殴る、能動的落込み様はアメリカンですね。
舞台も観てないのに、勝手にこき下ろす女性記者が、映画俳優を蔑視した記事を書きなぐるエピソードなどありそうで面白い。
娘役エマ・ストーン のヘンテコリンな、異常に大きい瞳の吸引力はどーだ！
1月25日午前4時45分からCSテレビのムービープラスで観た。
解説
アルゼンチン映画「瞳の奥の秘密」の脚本家エドゥアルド・サチェリと主演リカルド・ダリンが再タッグを組み、金融危機のおかげで夢も財産も奪われた小さな町の人々の奇想天外な復讐計画を描いた痛快ヒューマンドラマ。
2001年、アルゼンチンの寂れた田舎町。
元サッカー選手のフェルミンら住民たちは、放置されていた農業施設を復活させるため、貯金を出し合うことに。しかしその金を銀行に預けた翌日、金融危機で預金が凍結されてしまう。
しかもこの状況を悪用した銀行と弁護士に預金を騙し取られ、住民たちは一文無しに。
奪われた夢と財産を取り戻すべく、驚きの作戦を練る彼らだったが……。リカルド・ダリンの息子で、「永遠に僕のもの」で知られるチノ・ダリンが出演し、父子共演を果たした。
2019年製作／116分／G／アルゼンチン
スタッフ・キャスト
フェルミン・ペルラッシリカルド・ダリン
アントニオ・フォンタナルイス・ブランドーニ
ロドリゴ・ペルラッシチノ・ダリン
フォルトゥナト・マンシーアンドレス・パラ
最近言葉が全くわからない国（英語もさほどわからないけど）の作品を。
見るのが結構好きで。
ポスターを見たら、若者が主人公じゃないし面白そうと観てきました
（wowowで当選した「ミニシアター鑑賞券」やっと使えました。感謝）。
話がまずわかりやすい。
舞台はアルゼンチン。農協を作ろうと、仲間で集めた出資金を。
金融危機で銀行にうまく巻き上げられてしまい、オーマイガー！！。
どうやって取り返す?。
これだけ。
被害者側は、ほとんどがリタイア組。
被害者側は、ほとんどがリタイア組。
つまりかつては、ブイブイ（死語w）言わせてた腕前の持ち主。
道具は錆びていても、磨けばまだまだ使える。
この辺の「やったるでー」感、最高。
ラスト近くには、「あ、それあったよね！！」って、笑ってガッツポーズ。
あー楽しかった。
たまたま先日UPした「山中静夫氏の安楽死」の翌日に観て。
しみじみ「映画は映画館で見るのが、いいよねえ〜」と感じました。
１１月は、あれもこれも観たい！と考え中です。行けるといいいな。
舞台は2001年のアルゼンチンの小さな町。
地元の英雄だった元サッカー選手のフェルミンは町外れにある廃サイロを復活させて農協を設立しようと奔走。有志からかき集めたなけなしの米ドル資金を銀行の貸金庫に預けようとするが支店長に請われて預金口座に預けたところ、翌日に発生した金融危機で預金が凍結されてしまう。
金融危機が発生することを予見していた支店長が弁護士と結託して顧客の預金を騙し取っていたことを知ったフェルミン達は絶望の淵に叩き落とされるが、夢を捨てきれない彼らは自分達の資金を奪還するため奇想天外な作戦に打って出る。
資金が凍結されたことで人間関係がボロボロになり精神的にも打ちひしがれた人達が立ち上がる姿を痛快に描いた作品ですが、舞台がのどかな田舎なので資金奪還作戦は実にほのぼのとしたもの。
特に酷い精神状態に陥ったフェルミンが帰郷した息子とともに自分を取り戻していく姿に寄り添うように奏でられるエルガーの“愛の挨拶”が印象的でした。
2001年、アルゼンチンの田舎町で、元サッカー選手のフェルミンら住民たちは、農業施設を復活させようと貯金を出し合い銀行に預けた。
しかし、翌日、金融危機で預金が凍結されてしまった。しかも、この状況を悪用した悪徳弁護士に預金を騙し取られ、住民たちは一文無しになってしまった。住民たちが奪われたお金と夢を取り戻そう行動する話。
アルゼンチンでのフォークランド紛争の話題が出たり、サッカーに対する情熱も含め、金融危機当時のアルゼンチンの状況がわかる。
元サッカー選手の息子の行動が良かった。
悪徳弁護士の秘書フロレンシア役のアイリン•サニノヴィッチが美しかった。
