映画「ジャージーボーイズ」：オーソドックスの頂点を極める

周防正行のエンターテインメント路線復帰作「舞妓はレディ」のエンドクレジットと同じく，この作品のエンドロールでも出演者総出でダンスが繰り広げられる。しかしその踊りが醸し出すクライマックス感とも言うべき感触，盛り上がりの違いは歴然としている。ドラマの厚みとうねりの総量で圧倒する本作は，「映画監督」クリント・イーストウッドのキャリアの中でも，特別の位置を占める作品となった。

下町のちょっとやさぐれた若者たちが，ギャングとのしがらみの中でもがきながら，スターダムをのし上がっていく。絵に描いたようなアメリカン・ドリームを，奇を衒うことなくシンプルな物語としたミュージカルの映画化作品だが，本国での評価は，高い評価を得ていたという本家のミュージカル版との兼ね合いもあってか，さほど高くはなかったらしい。
しかし編集のジョエル・コックス，撮影のトム・スターンと組んだ鉄板トリオが紡ぐイーストウッド版「ジャージー・ボーイズ」は，「ミリオンダラー・ベイビー」や「グラン・トリノ」のような劇的な展開を持たないにも拘わらず，それら激賞された諸作に勝るとも劣らない，満足感を与えてくれる。

会話のシーンにおける何気ないカットの切り返し。クローズアップとロングショットのコンビネーション。滑らかな移動撮影に，静かに鳴り続ける白玉（全音符）を多用した弦楽器による背景音楽。
イーストウッド作品を特徴付けるいくつかの要素が，ここでは最高水準で融合して，観客をスポットライトが照らすステージ中央へと連れ去る。クリストファー・ウォーケン以外，（映画界では）有名な俳優がいないにも拘わらず，いずれも「彼らでなくては」と感じさせる，見事なキャストにも拍手。

父と娘の確執という，イーストウッド作品における永年のオブセッションとも言えるテーマも通奏低音として映画を引き締め，クライマックスの「君の瞳に恋してる」のステージで，ブラス・セクションの前に下ろされていた幕が一気に上がる瞬間，永遠にこの時間が続いて欲しいと祈ったのは私だけではないはず。
★★★★★
（★★★★★が最高）