主演のイライザを演じるサリー・ホーキンスは，私にとっては一連のマイク・リー監督作品や絶賛された「ブルージャスミン」よりも，地味に楽しい「パディントン」シリーズのお母さん役の印象が強い。その彼女が冒頭から全裸で自慰を行う。これはR15+指定も仕方ないのかと思っていたら，アマゾンからやって来た，現地では「神」と崇められていた水棲生物と愛を交わし，いわんやその性器の状態を同僚（オクタヴィア・スペンサー）にジェスチャーで教える。うーむ。映像的な過剰さで知られるギジェルモ・デル＝トロ，勝負に出たな，という印象を受けたが，そんな自我表出的な意味での「勝負作」が，アカデミー賞の作品賞を獲得するとは，おそらく監督自身も思っていなかったのではないか。デル＝トロは受賞後のスピーチで，こんな企画にGOサインを出した制作会社フォックス・サーチライトに感謝する，会社に住みたいくらいだ，と熱く語っていたのがとても印象的だった。
本作はそのフォックス・サーチライトが同時期に制作した「スリー・ビルボード」と，期せずしてオスカーの作品賞を争うこととなった訳だが，仕立ても趣きも異なる両者共に，地味な職人芸を誇る助演陣のコラボレーションが作品の核となっている点は共通している。神経症的な小人物でありながら家庭を持つ一方で，水棲生物以上に怪獣的な存在感を示すマイケル・シャノン。物語が海底に沈んでしまわぬよう，浮力となるパートを一人で引き受けるスペンサーに，根は善人のソ連のスパイ，という非常に難しい役柄を完璧に演じたマイケル・スタールバーグ。そしてイライザの心の友となるゲイで時代遅れの画家役のリチャード・ジェンキンス。彼らの絶妙のコラボレーションこそが，作品の格を２段も３段も引き上げた原動力となっている。
「スリー・ビルボード」が物語の展開力で観客に足払いをかけるというアプローチを取ったのとは対照的に，本作は地味な寝技でじわじわと観客の心を奪う，という戦略を選択した。イライザが勤める研究室と生物が閉じ込められる実験室の造作，イライザの部屋のインテリア，画家が描く絵にまずいパイを出すダイナー，そして何よりもグロテスクで魅力的な生物のデザインと，随所で輝く凝りに凝った美術は，1960年代初頭と現代を曲がりくねったバイパスで繋いで見せる。当時の流行を取り入れたアレクサンドル・デスプラの優雅な音楽も心に残る。
物語自体はほぼ予想通りに進み，これといったサプライズはないのに，観終わった時の充実感はデル＝トロ史上最高のものだ。もしも当時のB級作品をあんなゴージャスな２番館で観られたら，仮に漏水でずぶ濡れになったとしても，私は決して払い戻しを要求しないと断言する。Congratulations!
★★★★☆
（★★★★★が最高）
本作はそのフォックス・サーチライトが同時期に制作した「スリー・ビルボード」と，期せずしてオスカーの作品賞を争うこととなった訳だが，仕立ても趣きも異なる両者共に，地味な職人芸を誇る助演陣のコラボレーションが作品の核となっている点は共通している。神経症的な小人物でありながら家庭を持つ一方で，水棲生物以上に怪獣的な存在感を示すマイケル・シャノン。物語が海底に沈んでしまわぬよう，浮力となるパートを一人で引き受けるスペンサーに，根は善人のソ連のスパイ，という非常に難しい役柄を完璧に演じたマイケル・スタールバーグ。そしてイライザの心の友となるゲイで時代遅れの画家役のリチャード・ジェンキンス。彼らの絶妙のコラボレーションこそが，作品の格を２段も３段も引き上げた原動力となっている。
「スリー・ビルボード」が物語の展開力で観客に足払いをかけるというアプローチを取ったのとは対照的に，本作は地味な寝技でじわじわと観客の心を奪う，という戦略を選択した。イライザが勤める研究室と生物が閉じ込められる実験室の造作，イライザの部屋のインテリア，画家が描く絵にまずいパイを出すダイナー，そして何よりもグロテスクで魅力的な生物のデザインと，随所で輝く凝りに凝った美術は，1960年代初頭と現代を曲がりくねったバイパスで繋いで見せる。当時の流行を取り入れたアレクサンドル・デスプラの優雅な音楽も心に残る。
物語自体はほぼ予想通りに進み，これといったサプライズはないのに，観終わった時の充実感はデル＝トロ史上最高のものだ。もしも当時のB級作品をあんなゴージャスな２番館で観られたら，仮に漏水でずぶ濡れになったとしても，私は決して払い戻しを要求しないと断言する。Congratulations!
★★★★☆
（★★★★★が最高）
