スカンクの尿をかけられて対面する人みんなから「臭い」と忌諱される主人公は，長い映画史上，初めてだったのではないか。美女サラ（ライリー・キーオ）に導かれて，きらびやかな分，漆黒の程度も想像を絶するハリウッドの深奥に進んでいくサム（アンドリュー・ガーフィールド）の冒険は，文字通り「シルバーレイク」という虚構の街の「下」へと辿り着く。その旅路は恐ろしくも抗しがたい魅力に満ちた140分だ。
アルフレッド・ヒッチコックの最良のパートナーだったバーナード・ハーマンを彷彿とさせるおどろおどろしい音楽に伴われて，画面中央に立つサムを捉えたカットは，まさに1950年代のフィルム・ノワールを連想させる。疾走した美女を探す主人公の前に立ちはだかる，直接は見えないけれども本来なら相手にしてはいけない巨大な敵，という物語の核となる設定も，それだけでノワール気分を満足させてくれるのだが，「アンダー・ザ・シルバーレイク」が凡百の犯罪映画と一線を画すのは，その迷走過程でスクリーンを埋め尽くしていくポップ・カルチャーのアマルガムのようなきらめきの存在故だ。
冒頭にデヴィッド・リンチの「ブルー・ベルベット」に出てきた「耳」を連想させるドッグフードが出てくるところから「これはひょっとすると」という気配が濃厚だが，案の定先達への敬意に満ちた引用の数は半端ない。そもそも物語の発端となるのは，サムがフラットのベランダから中庭のプールを双眼鏡で覗くという，ヒッチコックの代表作「裏窓」の基本フレームそのもの。ヒッチコック師はご丁寧に墓まで使われている。立ってるものは親まで使え，の教えは忠実に守られているようだ。主人公がテレビで観る作品はマリリン・モンローの「百万長者と結婚する方法」に「第七天国」。象徴的なのはドン・シーゲルの「ボディ・スナッチャー／恐怖の街」で，ひとりエイリアンに乗っ取られずに残った主人公の台詞は，そのままサムの心の叫びと重なる。
サムの寝室に掲げられたニルヴァーナのポスター，R.E.Mの使い方もファンには堪らない。サラに扮するライリー・キーオがエルヴィス・プレスリーの孫娘であるという事実も加わって，観客は文字通り「めまい」のジェームズ・スチュアート状態に陥ること間違いなし。
ただあらゆるところにばらまかれた伏線（のようなもの）は，その殆どが回収されないままサラは「アンダー」へと去って行く。最上のリンチ作品で味わわされた「取り残され感」とはまたひと味違う「何だこれ？」という感触は，「イット・フォローズ」ともまた次元が異なるものだ。デヴィッド・ロバート＝ミッチェル，恐るべし。
★★★★★
（★★★★★が最高）
アルフレッド・ヒッチコックの最良のパートナーだったバーナード・ハーマンを彷彿とさせるおどろおどろしい音楽に伴われて，画面中央に立つサムを捉えたカットは，まさに1950年代のフィルム・ノワールを連想させる。疾走した美女を探す主人公の前に立ちはだかる，直接は見えないけれども本来なら相手にしてはいけない巨大な敵，という物語の核となる設定も，それだけでノワール気分を満足させてくれるのだが，「アンダー・ザ・シルバーレイク」が凡百の犯罪映画と一線を画すのは，その迷走過程でスクリーンを埋め尽くしていくポップ・カルチャーのアマルガムのようなきらめきの存在故だ。
冒頭にデヴィッド・リンチの「ブルー・ベルベット」に出てきた「耳」を連想させるドッグフードが出てくるところから「これはひょっとすると」という気配が濃厚だが，案の定先達への敬意に満ちた引用の数は半端ない。そもそも物語の発端となるのは，サムがフラットのベランダから中庭のプールを双眼鏡で覗くという，ヒッチコックの代表作「裏窓」の基本フレームそのもの。ヒッチコック師はご丁寧に墓まで使われている。立ってるものは親まで使え，の教えは忠実に守られているようだ。主人公がテレビで観る作品はマリリン・モンローの「百万長者と結婚する方法」に「第七天国」。象徴的なのはドン・シーゲルの「ボディ・スナッチャー／恐怖の街」で，ひとりエイリアンに乗っ取られずに残った主人公の台詞は，そのままサムの心の叫びと重なる。
サムの寝室に掲げられたニルヴァーナのポスター，R.E.Mの使い方もファンには堪らない。サラに扮するライリー・キーオがエルヴィス・プレスリーの孫娘であるという事実も加わって，観客は文字通り「めまい」のジェームズ・スチュアート状態に陥ること間違いなし。
ただあらゆるところにばらまかれた伏線（のようなもの）は，その殆どが回収されないままサラは「アンダー」へと去って行く。最上のリンチ作品で味わわされた「取り残され感」とはまたひと味違う「何だこれ？」という感触は，「イット・フォローズ」ともまた次元が異なるものだ。デヴィッド・ロバート＝ミッチェル，恐るべし。
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（★★★★★が最高）
