子供はかまってくれないし,わかってくれないので,映画と音楽と本とサッカーに慰めを。
子供はかまってくれない
映画「テイク・ディス・ワルツ」:「切ない想い」の裏側へ
これまで一般的に使われてきた(と思ってきた)「女流監督」という呼び名のうち,「女流」という部分は,実は「従来男性が一般的に就いてきた職業や地位に関わる女性」という含意があるらしく,差別用語とみなされるケースがあるので注意が必要(はてなキーワード)ということなのだが,元女優の「女性監督」サラ・ポーリーは,おそらくそんなことには頓着しない「女性」であろうという気がする。アトム・エゴヤンの「スウィート・ヒアアフター」でのミステリアスな美少女ぶりが今も脳裏に焼き付いている彼女の監督作「テイク・ディス・ワルツ」における,殊更に「女性ならではの視点」を強調することなく女性の生理と心理を自然体で炙り出して見せた脚本と演出には,特段の形容詞は必要ない。2作目にして,早堂々たる監督ぶりだ。
優しい夫とふたりで何不自由なく暮らす人妻が,旅先で知り合い偶然近所に越してきた,夫とは全く違うタイプの男に惹かれ,遂には家を出る。
筋書きだけを書いてしまえば,一昔前にあった,しかもステレオタイプの昼ドラそのものなのだが,ポーリーはヒロインにミシェル・ウィリアムズという芸達者な性格俳優を起用し,光とアングルによって表情を自在に変化させる彼女の持ち味を充分に活かすことによって,物語にリアリティと深みを与えることに成功している。
最近では「ブルー・バレンタイン」の時に近い,不安定で物憂い空気をまとった彼女の演技こそが,「感情の鮮度」を保つことの難しさを描いた本作のほとんど全てと言って良いだろう。
逆に言えば,草食系の満点夫を過不足なく演じるセス・ローゲンも,健闘してはいるものの肉食系の輝度にはやや欠ける印象のルーク・カービーのどちらもが,ウィリアムズのサポート役に徹しきれない,中途半端な「助演」という印象を与えるところが,本作の弱みかもしれない。
ヒロインのマーゴ(ウィリアムズ)が出奔する場面をクライマックスと思わせておいて,ようやく成就させた彼女の恋がやがて輝きを失うところまで描かずにはいられない饒舌ぶりも,ダスティン・ホフマンの不安に満ちた顔のクローズ・アップで終わるマイク・ニコルズ「卒業」の鮮やかな幕切れと比較されてしまうかもしれない。
だが,そんないくつかの瑕疵も,人力車に乗って黄昏の淡い光に照らされる,彼女の横顔の美しさを捉えた素晴らしいショットで覆い隠されてしまうのも事実だ。
レナード・コーエンの表題曲は勿論だが,カナダ出身のファイストの楽曲が効果的に使われているのも嬉しい。
次は「母親になった元美少女の謎」みたいなコンセプトで,是非自らをヒロインに。
★★★
(★★★★★が最高)
優しい夫とふたりで何不自由なく暮らす人妻が,旅先で知り合い偶然近所に越してきた,夫とは全く違うタイプの男に惹かれ,遂には家を出る。
筋書きだけを書いてしまえば,一昔前にあった,しかもステレオタイプの昼ドラそのものなのだが,ポーリーはヒロインにミシェル・ウィリアムズという芸達者な性格俳優を起用し,光とアングルによって表情を自在に変化させる彼女の持ち味を充分に活かすことによって,物語にリアリティと深みを与えることに成功している。
最近では「ブルー・バレンタイン」の時に近い,不安定で物憂い空気をまとった彼女の演技こそが,「感情の鮮度」を保つことの難しさを描いた本作のほとんど全てと言って良いだろう。
逆に言えば,草食系の満点夫を過不足なく演じるセス・ローゲンも,健闘してはいるものの肉食系の輝度にはやや欠ける印象のルーク・カービーのどちらもが,ウィリアムズのサポート役に徹しきれない,中途半端な「助演」という印象を与えるところが,本作の弱みかもしれない。
ヒロインのマーゴ(ウィリアムズ)が出奔する場面をクライマックスと思わせておいて,ようやく成就させた彼女の恋がやがて輝きを失うところまで描かずにはいられない饒舌ぶりも,ダスティン・ホフマンの不安に満ちた顔のクローズ・アップで終わるマイク・ニコルズ「卒業」の鮮やかな幕切れと比較されてしまうかもしれない。
だが,そんないくつかの瑕疵も,人力車に乗って黄昏の淡い光に照らされる,彼女の横顔の美しさを捉えた素晴らしいショットで覆い隠されてしまうのも事実だ。
レナード・コーエンの表題曲は勿論だが,カナダ出身のファイストの楽曲が効果的に使われているのも嬉しい。
次は「母親になった元美少女の謎」みたいなコンセプトで,是非自らをヒロインに。
★★★
(★★★★★が最高)
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