２） 灰系透明釉について。
透明釉は単に下絵が現れる透明な釉と言う訳ではなく、素地との密着度や収縮度合い、釉肌の
艶の有無、下絵の滲み具合などの諸条件を満足させる必要があります。更に、色釉の基礎釉と
なりますので、金属類との相性の良いものが望まれます。
① 透明釉の調合例： 透明性が強く、釉に泡もなく光沢のある釉。
） 正（カリ）長石 ３０％、 土灰６０％、 藁灰１０％ （重量比）
） 正（カリ）長石 ４０％、 土灰６０％、（重量比）
） 益子透明釉： 寺山土 １０、至勢堂土 ５、土灰 １２ （容積比）
寺山土 ５０、 土灰５０ （容積比）
② 乳濁釉の調合： 白萩釉、卯の斑（鵜の糞、兎の斑）釉、藁白釉などの乳白釉です。
藁灰や籾殻（もみがら）などの珪酸分の多い灰を使います。その際、炭素が残る方が良いと
言われています。釉が熔けた際に炭素から多量の気泡が発生し、釉中に残り光が乱反射して
乳白効果を高めるからです。
） 萩釉：山口県の萩焼で使われている釉で、代表的な釉が、白萩釉です。
三雲長石 ２０、藁灰 ５０、土灰 ３０
三雲長石 ３０、 土灰 ４０、 籾殻灰 ３０
） 卯の斑釉： 正長石（福島長石） ２０、 土灰３０、 籾殻灰５０
③ 鉄釉の調合。 天目釉、瀬戸黒釉、黄瀬戸釉、伊羅保（いらぼ）釉、青磁釉など。
多くの窯場で使われる、黒釉、飴釉、黄釉、茶褐色釉は、鉄分を含む天然土や石に、長石や
灰を混ぜて作った釉を使っていました。それ故同じ名前の釉でも、産地の違いによって微妙な
差があるものです。
） 天目釉： 天目釉と呼ばれる釉は古くから存在し、白天目、黒天目、禾目天目、油滴天目、
曜変天目など種類も多いです。国宝や重要文化財級の作品も多く、多くの釉では再現されて
います。但し、国宝の曜変天目は、かなり近い色艶や文様が再現されつつありますが、
完全な再現では無いとの事です。ここでは天目釉の調合例は省略します。
多くの釉の書籍で知る事が出来るはずです。
） 瀬戸黒釉： 長石 ６０、 土灰 ４０、 弁柄（酸化鉄） １０
長石 ３０、 土灰 ４０、鬼板（粘土） ４０、
） 黄瀬戸釉： 長石 ２５、 土灰 ５０ 赤土 ２５
長石 ４０、 土灰 ５０ 藁灰 １０、 弁柄 １
） 伊羅保釉： 長石 ２３、 土灰７２、 藁灰 ５、 弁柄 ８
長石 ５０、 土灰５０、 黄土 ２０ （外割り）
土灰 ９０、 蝋石（ロウセキ） １０、 弁柄 ２
） 青磁釉： 砧青磁。天竜寺青磁など多くの種類があります。
長石 ６０、 柞（いす）灰 ２０、 土灰１０、 籾殻灰 １０、 弁柄 ２
長石 ４０、 柞灰７２、 籾殻灰 １５、 石灰石 ５、弁柄 ２、 カオリン １０
④ 銅釉：青織部に代表される織部釉には、瀬戸黒に近い黒織部釉もあります。
） 青織部： 長石 ５０、 土灰 ５０ 酸化銅 ８ （外割り）
尚、銅を使った釉には、辰砂釉、青銅釉などがあります。
⑤ 結晶釉の基礎釉： この釉に亜鉛華、酸化チタン、二酸化マンガン、酸化コバルトを加える事で
乳白色の亜鉛結晶、淡黄結晶、金梨地結晶、ピンク結晶、藍色結晶、淡結晶釉等を作る事が
出来ます。
長石 ３０、 藁灰 ４０、 柞灰 ３０
長石 ５０、 藁灰 、２０ 柞灰 ２０、 天草石 １５、 亜鉛華 ５
３） 最後に、灰を使う釉には、今までに無い新しい釉となる無限の可能性があると思われます。
今まで釉に使われた灰の種類はほんの一部です。燃やした後に残る灰は燃やした物の種類に
よって、千差万別だからです。微量な無機質（金属類）が、どの様に発色するかは、全て解明
されている訳ではありません。但し、長い試行錯誤の試練がある事は確かですが・・・
以上で「新釉（薬）の話」を終わります。機会が有りましたら、別の立場で釉の話をしたいと思って
います。
次回より、別のテーマ「化粧土と色土」でお話します。
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