釉の話 ２７ （銅釉４その他の銅釉）

４）　均窯手釉（きんは、釣に似た字で表す事も、あります。）

　　中国の宋の時代に、出現した釉で、紅色の乳濁釉に、紫色の斑文が、混じった美しい釉です。

　　この色は、銅による発色で、藁灰を用いた、珪酸分の多い、乳濁釉です。還元で焼成します。

　　調合例

　　　長石：５０～６０、　土灰：２５～３０、　藁灰：１５～２０、　炭酸銅：１～１.５、　酸化コバルト：０.２～０.４

　①　均窯手には、釉を二重掛けすると良い、と言われています。

　　　）　下掛け釉の調合、上釉の調合例

　　　　・　下釉　長石：３０.３、　珪石：２３.６、　カオリン：５.７、　炭酸カルシウム：１２.３、　藁灰：１９.７

　　　　　　　骨灰：１.９、　亜鉛華：３.４、　酸化錫：１.５、　弁柄：０.８、

　　　　・　上釉　上記釉に、酸化銅：０.８　を加えた物。　　　　　　

　　　）　下掛け釉の調合例

　　　　　長石：２０.４、　珪石：２４.２、　カオリン：８.３、　焼タルック：２.８、　石灰石：１４.３、　藁灰：１８.９

　　　　　炭酸バリウム：４.５、　酸化チタン：２.８、　酸化錫：１.９、　酸化銅：０.９

　　　　　　上掛け釉の調合例

　　　　　長石：２６.６、　珪石：３２.１、　カオリン：３.２、　焼タルク：３.６、　石灰石：１６.３、　骨灰：１.９、

　　　　　炭酸バリウム：１１.４、　酸化錫：２.８、　顔料：１.９

　　　　　　上記顔料は、以下の様に、調合します。

　　　　　　酸化銅：５０、酸化錫：３０、弗化バリウム（BaF2):２０、の混合物を、１２００℃で、焼きます。

　　②　藁白釉を掛けた上に、塩化銅で、模様を描くと、模様が赤紫色になり、釉も銅が転化して、

　　　　月白釉状に、青白く成ります。

　　　　弱還元を掛けると、青紫～赤紫に変化します。

　5) 　トルコ青釉

　　この釉は、鮮明な青色釉で、アルカリ分の、多い釉で、発色します。

　　調合例

　　　長石：５３.１、　珪石：２５.８、　石灰石：７.１、　亜鉛華：８.１、　炭酸マグネシウム：６.０

　　　これに、酸化クロム：１％、　酸化コバルト：０.３～０.５、　炭酸銅：５％を添加する。

　　　緑調のトルコ青に成ります。

　　トルコ青顔料の調合

　　　酸化ジルコニウム：４８、　石英：３１、　炭酸バリウム：８.５、　水酸化バナジウム：１２.５

　　　湿式混合で、１０００℃程度で、焼成します。この顔料を１～６％、基礎釉に添加します。

　　　湿式混合焼成で、作成した物は、硬く成りますので、微粉砕して使います。

　　　粉砕の度合いによっても、色調に変化が出ます。

　　・　アルカリに、カリ（カリウム）が多いと、トルコ青に成り、ソーダ（ナトリウム）が多いと、

　　　　空青に成ります。

　　・　焼成は、酸化焼成が良く、還元ですと、赤紫や紫褐色に成ります。

　６）　その他の銅釉として、青銅マット釉、銅緑釉、松緑色釉などが、有ります。

　　　　その詳細は、省きます。

以上にて、銅釉の話を終わります。

均窯手釉　トルコ青釉　　
　　　　　　

釉の話 ２６ （銅釉３青織部）

銅釉の代表的な、青織部について、お話します。

３）　青織部釉

　　　青緑～深緑の釉で、酸化銅を配合した釉を、酸化焼成して、発色させます。

　　　　（還元が掛かると、緑にならず、ピンクや、赤紫色に発色します。）

　　　織部焼きには、織部と名の付いた、何種類かの、織部焼きが有ります。

　　　）　青織部：　青緑色の釉が、掛けられていて、素地の部分に、鉄絵が描かれています。

　　　　　　総織部：　全体に、青織部が掛かった物で、櫛目、線刻、印花、貼り付け文などが、

　　　　　　施されています。

　　　）　黒織部：　織部と名が付いていますが、黒釉を使います。黒釉の上に、白い釉を一部重ねたり、

　　　　　　素地の一部に、黒釉を掛け残し、その部分に、鉄で文様を付けたりします。

　　　）　鳴海織部：　素地に、白土と赤土を使い、巧みに継ぎ合わせ、白土の上に、青織部釉を掛け、

　　　　　　赤土の上には、白土で文様を描き、更にその上に、鉄絵を付けます。主に、板造りとなります。

　　　）　赤織部：　素地に赤土を使い、一部に白化粧を施し、鉄絵を付けます。

　　　　　　向付、皿、鉢、香合、茶碗などが有ります。

　　　）　志野織部：　志野焼きと、ほとんど、区別できません。その他、伊賀織部、織部唐津などの

　　　　　　織部が有りますが、絵唐津焼きと、伊賀焼きとの区別が、はっきりしません。
　　
　　　青織部釉には、透明性の釉と、不透明性の釉が有ります。

　　　後者は、乳白釉（藁白釉、卯の斑釉、籾殻釉、糠白釉など）に、銅を添加したものです。

　　調合例　　①　長石：７０、　土灰：２０、　石灰石：１０、　酸化銅：１０

　　　　　　　　②　長石：２０、　土灰：１５、　籾殻灰：５、　　酸化銅：５

　　　　　　　　③　長石：５０、　木灰：５０．　酸化銅：５（　外割り）

　　　　　　　　④　長石：５０、　木灰：３０、　　藁灰：２０、　酸化銅：８　（外割り）

　　　　　　　　⑤　長石：１０、　石灰石：１１、　珪石：１０、　酸化銅：４　赤土：４

　　乳濁させた、青織部釉の調合例

　　　　　　　　⑥　長石：２６.５、　珪石：３２.６、　カオリン：３.１、　焼滑石：３.７、　石灰石：１６.６、

　　　　　　　　　　炭酸バリウム：１１.６、　骨灰：１.８、　酸化銅：４.２　

　　・　淡い緑色を、出したい時には、織部釉を掛けた上に、透明釉を、二重掛けすると良いです。

　　・　織部の緑色を出すには、完全な酸化焼成が、必要です。電気窯の場合には、確実に酸化に

　　　　出来ますが、燃料を使う窯では、窯全体を酸化焼成する事は、中々難しい場合が多いです。

　　・　焼成時、銅釉で注意する事は、銅が高温で揮発し、揮発した銅が、隣の作品に、転化して、

　　　　作品を汚してしまう事です。（この現象を「ウツル」と、言います。）

　　　　それ故、銅釉を掛けた作品は、他の作品と、ある程度距離を、多目に取る、必要が有ります。

４）　その他の銅釉

以下次回に続きます。

　青織部釉

釉の話 ２５ （銅釉２辰砂釉２、海鼠釉）

辰砂釉の話を続けます。

辰砂釉の調合例

　　）　長石：７３、　　珪石：８、　石灰石：１２、　亜鉛華：４、　　酸化銅：２～３

　　）　基礎釉：８４、　珪石：２、　酸化錫：２、　　亜鉛華：１０、　酸化銅：２

　　）　長石：４７、　　珪石：７、　石灰石：１６、　　硼砂：２１、　　酸化銅：９

　　　　　）に、基礎釉を、２０～３０％加えます。

灰を用いた調合例

　　）　長石：８０、　いす灰：２０、　酸化錫：２、　酸化銅：３
　　
　　）　長石：７０、　　藁灰：３０、　酸化錫：２、　酸化銅：３

　　）　長石：６０、　いす灰：１０、　藁灰：３０、　酸化錫：２、酸化銅：３

宇野仁松（1864～1937）の牛血紅釉の調合

　　）　天草石：１３.０、珪石：１１.０、　福島長石：５８.５、　石灰石：１４.５、窓ガラス：１６.０

　　　　　滑石：２.０、炭酸バリウム：１.０、酸化錫：４.０、酸化銅：０.８

着色剤を作る

　　　酸化銅；５０％、　酸化錫：３０％、弗化バリウム：２０の混合物を、１２００℃～１３００℃で

　　　焼成後、微粉砕する。この着色剤を、基礎釉に、１～３％程度添加する。

２）　海鼠（なまこ）釉

　　　流動性のある釉で、以前に信楽焼きの、火鉢に多く使われていた、釉です。

　　　灰釉に少量の銅、コバルト、マンガン、酸化鉄を添加した物で、青、黒青、乳白などが、表れます。

　　　調合例
　　　　　
　　　　①　長石：５５、　土灰：３５、　藁灰：１０、　炭酸銅：１.５、　酸化銅：０.２

　　　　②　長石：５５、　土灰：３４、　藁灰：１０、　炭酸銅：１.０、　酸化銅：０.1

　　　　③　長石：６５、　土灰：３０、　藁灰：５、　炭酸銅：１.２、　酸化銅：０.２、　弁柄：１.５、

　　　　　　酸化マンガン：２.０

　　着色剤を添加する方法

　　　　　　弁柄：４０、　二酸化マンガン：４０、　酸化銅：１６、　酸化コバルト：４

　　　　以上を調合し、基礎釉に5％程度、添加します。

　　・　昔の海鼠釉は、卯の斑釉に、少量の弁柄や、黄土の様な、酸化鉄を含む、粘土を加え、還元で

　　　　焼成した様です。

　　・　二度掛けの方法も有ります。下釉に土灰、藁灰、石粉に、少量の酸化銅、酸化コバルト、

　　　　酸化マンガンを加え、上釉に土灰、石粉、酸化銅、酸化コバルトを、加えた釉を掛けました。

　　・　現在の陶芸作家の釉に、透明灰釉に、３％程度の弁柄や、酸化銅を加えた、下釉と、

　　　　土灰、石粉、藁灰の乳濁釉を、上釉に掛ける方法を、取る方もいます。

　　・　土灰は、化学成分が一定しませんので、釉も一定しません。それを嫌う方は、合成土灰を、

　　　　使う事に成ります。

３）　青織部

　　次回に続きます。

　　海鼠釉

釉の話 ２４ （銅釉１辰砂釉１）

銅を使った釉について、お話します。

銅釉は、緑色（酸化焼成）又は、赤い色、ピンクや紫色（還元焼成）を出すのに、使いますが、

炎の状態によって、窯変が起こり易く、変化に富む釉と言えます。

銅は一般に、酸化銅や、炭酸銅を使用します。

１）　辰砂（しんしゃ）釉

　　　陶芸で辰砂と言うのは、基礎釉に銅を添加し、還元焼成で、朱紅色に発色する事を、言います。

　　　（本来の辰砂は、天然に産する、硫化水銀「HgS」の事です。）

　　　辰砂釉には、その色の違いによって、名前が付けられ、牛血紅（ぎゅうけつこう）、

　　　火焔紅（かえんこう）、桃花紅（とうかこう）が、有名です。

　牛血紅：　辰砂の代表的な、派手な色で、人造ルビーや、生血の色をしています。

　　　　　（鶏血紅とも言われます）

　火焔紅：　藍紫色が、煙の様に、真赤な釉の上に掛かり、まるで燃え盛る炎の様に、発色します。

　　　　　　この煙の掛かった所は、白紫や、青味を帯びたりしています。

　桃花紅：　酸化第一銅の、赤を保ち、穏やかな、紅色をした色で、海棠紅（かいどうこう）とも

　　　　　　言われます。還元焼成後、僅かに、酸化焼成し、発色させます。


　①　青緑色の酸化第二銅（CuO)が還元により、酸化第一銅（Cu2O)となり、美しい赤に変化します。

　　　更に、還元が強くなると、金属銅（Cu)に成り、黄色味を帯びてきます。

　②　紅色を出す為の、銅の量は、釉の０.３～０.５％程度と、少量で済みます。

　　　量が多くなると、色が濁ってきます。但し、銅は高温に成ると、どんどん揮発しますので、
　
　　　その分、多く入れる事に成ります。１０％程度に成ると、黒色に成ってきます。

　③　銅及びその酸化物は、高温で容易に、揮発して消滅してしまいます。揮発を抑える為、

　　　釉を二重掛けする方法が、取られます。

　　　即ち、下層には、酸化銅と酸化錫を、添加した釉を使い、上層に、酸化銅を含まない釉をかけます。

　　　（尚、酸化錫は、高温で還元作用を、助けます。）

　　　・　銅の揮発を、抑える方法として、「さや鉢」に入れて、焼く方法が有ります。

　　　　　その際、「サヤ鉢」内に、１～２％の銅を含む釉を、塗ると良いと、言われています。

　　　・　釉中の酸化鉄は、辰砂釉を、紫色に発色させます。灰釉の場合には、灰の中に、鉄分があると、

　　　　　紫色に成りますから、注意します。又、灰の中の、他の成分も、釉の色に、変化を与えます。

　　　　　バリウムを添加すると、紫色が、より強く出ます。

　④　辰砂の赤い色を出すには、素地が白い物が、綺麗に発色します。

　　　出来るだけ、白い土を、使います。

　⑤　辰砂釉は、基本は還元で焼成しますが、強い還元炎ではなく、中性炎に近い、還元炎が良いと、

　　　言う研究も有ります。

　⑥　一般に、釉は良く熔かします。熔け過ぎると、釉が流れ、ムラに成りますが、やや熔け過ぎの状態

　　　に成ると、釉の粘性を弱くし、発色が良くなると、言われています。

　⑦　焼成後の、窯の冷やし方も、影響します。微結晶が生成する温度（７００℃）で、

　　　一定時間、保持させます。

次回は、辰砂釉の調合例について、述べます。

　辰砂釉

　

釉の話 ２３ （鉄釉５ その他）

酸化鉄を利用した釉には、前回までに、お話した、天目釉、黄瀬戸釉、青磁釉の他に柿釉、飴釉、

蕎麦（そば）釉、鉄砂釉等が有ります。

１）　柿釉

　　　釉薬は、益子焼の代表的な釉で、民芸等で、一般に使用されています。

　　　又、昔は良く使われていた、甕（かめ）に掛けられている、明るい茶色の釉です。

　　調合例　

　　　①　長石：３３、　木灰：３３、　藁灰：２９、　弁柄：５　（酸化：不透明なさび色、還元：褐色～黒）

　　　②　長石：４３、　木灰：３０、　石英：１０、　弁柄：１７

　　　③　長石：３０、　木灰：２０、　藁灰：２５、　黄土：２５

　　　④　基礎釉：７５、　木灰：１４、　弁柄：１１

　　益子焼きでは、付近から出る、土を使い柿釉を、作っています。

　　　⑤　大谷津砂：１０、　寺山土：５、　至勢堂土：５、　芦沼赤粉：５　（容積比）に

　　　　　二酸化マンガン：４.５%を、外割りで、添加します。

２）　蕎麦（そば）釉、飴釉、黒釉

　　　①　蕎麦釉：　飴釉に、黄緑色の結晶が、斑点状に出る、釉です。

　　　　　やや厚く掛けた方が、斑点が出易いです。

　　　　調合例　

　　　　）　長石：１８０（64.2%）、　石灰石：５５（19.7%）、　焼滑石：２０（7.2%）、　カオリン：２５（8.9%）

　　　　　　蕎麦釉に、骨灰：２～４％、　酸化チタン：３～６％程度添加すると、黄茶、薄緑、薄青の、

　　　　　　斑点が出ます。更に、珪石が多くなると、釉は乳濁し、なまこ釉の様になります。
　
　　　　）　木灰と黄土でも、蕎麦釉を作る事が出来ます。

　　　　　　　土灰：５０、　黄土：５０　還元焼成で、濃い緑の斑点が出ます。

　　　②　飴釉

　　　　　上記、蕎麦釉から、黄緑色の結晶が、出ない様にした釉です。

　　　　　結晶を出さない為に、珪石を加えます。酸化還元の影響は、あまり受けません。

　　　　調合例　）　上記蕎麦釉に、珪石を、２０入れると、飴釉に成ります。

　　　　　　　　 　）　土灰と赤粉でも、黄飴釉を作る事が出来ます。

　　　　　　　　　　　　土灰：２～８、　赤粉：８～２　の調合に成ります。
　　　
　　　　　　　　　　　　（土灰が、多いほど、黄色が濃く成ります。）

　　　③　黒釉：　上記、蕎麦釉に、珪石の量を、増やすと、黒さが増します。

　　　　　　　　　　珪石を、８０程度加えると、黒天目に成ります。

　　　　　尚、釉を黒くする、金属類には、酸化鉄以外に、酸化クロム、酸化コバルト（呉須）、

　　　　　　　酸化マンガンなどが、有ります。適宜添加して、希望の黒さを、出します。

３）　鉄砂釉：　変化に富んだ、艶のある、鉄褐色の釉です。酸化焼成が基本です。

　　　　調合例　　長石：２１、　石灰石：１６、　石英：２６、　白粘土：２６、　弁柄：１２


以上の様に、鉄釉は、少しの配合の差で、色々と変化し、その変化も大きいです。

それ故、面白味がある釉、とも言えます。

以上にて、鉄釉の話を終わり、次回から、銅釉について述べます。
　　

釉の話 ２２ （鉄釉５ 青磁２）

前回に続き、青磁釉について述べます。

　紫口鉄足（青磁の上物は、こう呼ばれ、珍重されています。）

　青磁釉の魅力は、釉が厚く掛かる為に、深みのある色が出る事と、厚く掛ける事により、上部の縁の

　部分が、熔け流れ落ち、釉が薄くなり、場合に拠っては、素地が透けて見えるます。

　又、高台部分は、釉が掛からず、褐色の状態です。これを、紫口鉄足と呼んでいます。

　青磁釉は、本焼き終了後、空気によって、釉表面がわずかに酸化され、より深みが増すとも

　言われています。

　更に土物（陶器）に、青磁釉を掛けると、貫入（ひび）が入り易いです。

　・　灰立ての調合（灰釉の青磁について）

　　調合例

　　　①　長石：６０、　いす灰：２０、　土灰：１０、　籾殻灰：１０、　弁柄：２

　　　②　長石：４０、　いす灰：３０、　籾殻灰：１５、　石灰石：５　　カオリン：１０　弁柄：２

　　　③　長石：６０、　いす灰：２０、　土灰１０、　　籾殻灰：１０、　炭酸バリウム：２　　弁柄：２

　　　④　長石：４０、　いす灰：３０、　籾殻灰：　１５、　石灰石：５、　カオリン：１０、炭酸バリウム：２、弁柄：２

　・　青磁顔料について

　　　顔料を作り、基礎釉に添加して、青磁釉を作る方法です。

　　）　顔料の調合例

　　　　酸化クロム：２１、　酸化コバルト：１０、　亜鉛華：２７、　珪石：４２

　　　　これを湿式で、混合粉砕し、乾燥後、３～３.5％程度、基礎釉に添加します。

　　）　青磁用基礎釉の調合例

　　　砧青磁の場合

　　　　①　長石：６４.５、　珪石：２７.７、　石灰石：７.８

　　　　②　長石：４８.２、　珪石：２２.９、　珪酸バリウム：２８.９

　　　天竜寺青磁の場合

　　　　③　長石：１５.６、　石灰石：２２.４、　天草石：６２.４

　　　　④　長石：１４.６、　珪石：６.４、　石灰石：２１.０、　天草石：５８.０

　　）　氷裂文（ひょうれつもん）の青磁について

　　　　氷の表面の、割れ目のような、大きな貫入（ひび）の入った状態の物です。

　　　・　貫入は、素地と釉との収縮率の差によって、発生します。即ち釉の方が、大きく縮む程、貫入は

　　　　　大きく成ります。一般には、貫入は、出さない様にしますが、氷裂文は、わざと貫入を大きく

　　　　　して、その割れ目に、墨、弁柄等を刷り込み、模様とした物です。

　　　・　素地を調整する方法と、釉を調整する方法が、有りますが、ここでは、後者の場合を、

　　　　　考えます。

　　　①　釉の中の、珪砂又は、カオリンを少なくする。（片方又は、両方）

　　　②　ソーダ（NaO)の量を増やす、又はカリ（K2O)を、ソーダで置き換える。

　　　③　硼酸の替りに、珪酸を用いる。
　
　　その他、釉の原料を、より細かく粉砕する。釉を厚く掛ける。冷却速度を、速めるなどの

　　方法があります。

　・　釉の組成と、色との関係

　　　アルカリ成分（Na2O、K2Oなど）が多く、石灰成分（CaO）が少ないと、青味を帯びた緑色に成ります。

　　　石灰成分が多く、アルカリ成分が少ないと、深みのある緑色に成ります。

７）　青白釉（薄青磁釉）

　　　青磁より薄い青（緑）を発色する釉に、青白釉が有ります。

　　　　調合例　①　基礎釉：１００、　珪酸鉄：３、　バリウム：７　（外割り）

　　　　　　　　　②　基礎釉：１００、　珪酸鉄：３

　　　　青磁釉の様に、厚くは塗りません。

尚、青磁釉は、鉄で色を出すのが、基本ですが、酸化銅を添加した、銅青磁も有ります。

銅を使った銅釉については、後日説明いたします。

次回は、他の鉄釉について述べます。
　　　　

釉の話 ２１ （鉄釉４ 青磁１）

鉄釉の話を、続けます。

６）　青磁釉

　　青磁釉は、中国の漢、唐の時代から作られ、東洋を代表する、釉とも言えます。

　　青磁には、色調の種類も多く、各々、名前が付いています。

　　①　砧（きぬた）青磁

　　　　千利休が、砧形の花瓶に、掛けられている釉を、砧青磁と呼んだ事が、語源です。

　　　　帯藍青緑色の、綺麗な色で、花瓶や香炉などに使われ、青磁釉の代表と成っています。

　　②　天竜寺青磁

　　　　足利尊氏が、後醍醐天皇の為に、天竜寺を建立しました。

　　　　その天竜寺に、所蔵されている、香炉の色が、帯黄濃緑色をしており、その青磁を天竜寺青磁と、

　　　　呼ばれています。

　　③　七官青磁

　　　　氷裂文（ひび割れ文）のある、黒味かかった、透明の緑色釉で、時代により色調に、差が有ります。

　　④　朝鮮青磁（高麗青磁＝こうらいせいじ）

　　　　朝鮮は、高麗時代より、青磁釉の本場で、中国以上の優れた、作品が多くあります。

　　・　釉の主着色剤は、酸化鉄で、還元焼成で得られます。

　　　　更に、素地に赤土などの、鉄分があると、深みのある、色が出ます。

　　・　青磁釉は、鉄分を多くしても、濃くなりません。鉄分が多くなると、飴色、褐色、黒い釉と成ります。

　　　　それ故、濃くしたい場合には、２度３度と、重ね塗りする、必要が有ります。
　
　　調合例

　　　）　長石：６１.３、　石灰石：７.５、　カオリン：４.９　珪石：２４.８　酸化鉄：１.５

　　　　　（河井寛次郎氏の、Sk-６～８の青磁釉の調合　酸化で薄黄色、還元で緑又は帯青緑色）

　　　）　長石：６４、　松灰：２７、仮焼黄土：９

　　　　　（浜田庄司氏の、Sk-６～８の調合　酸化で薄黄色、還元で曇った濃い緑、高温で暗い緑）
　　　　
　　　）　長石：２５、石灰石：２５、カオリン：６.５　粘土：２０、石英：２０、仮焼黄土：２、弁柄：１.５

　　　　　（バーナード・リーチ氏の、SK－７～９の調合　酸化で薄黄色、還元で灰緑）

　　　）　長石：６２、木灰：１８、カオリン：１２、石英：２、仮焼黄土：６、弁柄：０.１２

　　　　　（尾形乾山の、SK-７～９の調合　酸化で薄黄色、還元で透明黄緑）

　以上は、有名な陶芸家が、調合した青磁釉です。

　・　注意：当然ですが、釉の調合以上に、焼成の仕方で、発色は、左右されます。上記の調合でも、

　　　良い色が出る保障は、ありません。

　現在でも、市販の、釉ではなく、自分独自の、青磁釉を作る方は、大勢いますし、日々新たな青磁釉が

　開発、発表されています。次回も青磁の調合について、述べます。

　青磁釉



　

釉の話 ２０ （鉄釉3 黄瀬戸）

鉄釉の話を、進めます。　　ここでは、黄色い釉について、お話します。

３）　黄瀬戸釉

　・　瀬戸や美濃（岐阜県）で焼かれた、黄色の陶器で、特に、桃山期の美濃産が、珍重されています。

　　　肉厚で透明な「ぐい呑み手」、薄造りで、不透明な「あやめ手（あぶらげ手）」、

　　　江戸初期に造られた、厚手で光沢の強い「菊皿手」があります。

　・　黄瀬戸釉は、黄褐色を帯びた釉で、釉肌に「ざらつき」が有る、油揚手と呼ばれる物で、

　　「てかてか」熔けない、鈍い光沢のある物が、良いと言われています。

　　　（油揚手とは：艶消し釉に、微細な結晶が、析出している状態、又は、熔け不足の場合が有ります。）

　・　但し、現在では、透明の黄瀬戸や、乳濁した黄瀬戸、結晶化した黄瀬戸も、存在しています。

　　　色も濃い黄色、薄い黄色や、黄褐色な物、茶色に近い物まで、千差万別です。

　　　どれも、黄瀬戸釉として、市販されていて、本来の黄瀬戸と、大きく変化しています。

　・　種類は、鉢、向付、香合、花入れ、抹茶茶碗、ぐい呑等で、線描や、タンパンで、菖蒲、蕪（かぶ）、

　　　梅、菊、櫛目などの、模様が付けられている物が、多いです。

　　調合例　　この釉は、鉄分を多く含む灰を、用いた釉です。

　　　　①　基礎釉：２０、　土灰：４０、　赤土：４０

　　　　②　長石　：４０、　土灰：５０、　藁灰：１０、酸化鉄：１

　　　　③　長石　：２５、　土灰：５０、　赤土：２５

　　　　　上記、赤土の替りに、酸化鉄を、少量加えて、（弁柄の場合、釉が薄く赤くなる程度）も

　　　　　同じ様な、黄瀬戸が出来ます。

　　・　灰の種類に拠って、色調も変化します。この灰に「こだわる」作陶家も多いです。

　　　　「あお桐」の葉を燃やした灰、備長炭の灰等が、良いと言われていますが、自然物ですので、

　　　　　常に同じ状態の物が、入手できるとは、限りません。

　　・　何れも、基本は、酸化焼成で行います。但し、窯の焚き方で、発色に差が出ます。

　　　　弱還元で焼成したり、酸化、還元を交互に行ったり、窯をゆっくり冷ます人も、います。

４）　伊羅保釉（いらぼ）

　　黄瀬戸釉と同じ様な、黄色い釉に、黄伊羅保釉が有ります。（青い、青伊羅保釉も有ります。）

　　伊羅保釉は、鉄分が多い赤土に、木灰を混合した釉で、江戸時代前期に、萩焼で見られた技法です。

　　黄瀬戸釉と黄伊羅保釉は、同じ様ですが、伊羅保釉は、焼成した時、流動性が有り、表面を、

　　流れ落ちた、模様に成るのが、特徴です。又表面に、濃淡が、斑（まだら）模様に成る物も有ります。

　・　珪酸分が、少ないと、流下し易く、アルミナと、鉄の含有量及び、原料（灰）の種類や、

　　　素地の性質の違いで、様々な、伊羅保釉の作品が出来ます。

　　調合例

　　　　①　長石：２３、　土灰：７２、　藁灰：５、　　弁柄：８

　　　　②　　　：２４、　　　　　　：４８、　　　：２８、　　　　：８

　　　　③　　　：３０、　　　　　　：６２、　　　：８、　　　　　：８

　　　　④　黄土：５０、　　土灰：５０、

　　　　⑤　来待石：７０、　土灰：３０

５）　渥（あつみ）釉　

　　　黄褐色で、土灰等を、単味で使い、艶の無い、鮫肌の釉です。（SK-８～９）

６）　青磁釉

以下次回に続きます。

　黄瀬戸釉

釉の話 １９ （鉄釉２、油滴天目釉）

引き続き、色々な、鉄釉について、述べます。

１）　天目釉の調合

　　調合例　①　基礎釉：５６、　木灰：８、 　石英：２４、　弁柄：１２

　　　　　　②　　　　：６２、　　　：１２、 　 ：１７、　 　：9

　　　上記調合例では、黒色～強褐色に成ります。

　　　　　　③　長石：６０、　　土灰：４０、　　弁柄：１０

　　　　　　④　　　：５０、　　　　：４０、　　　　：１０、　　藁灰：１０

　　　　　　⑤　　　：３０、　　　　：４０、　　鬼板：４０

　　　灰を使わない調合例

　　　　　　⑥　長石：５６.７　珪石：２１.２　　石灰石：１５.３　カオリン：６.８　　弁柄：８.０

　　　　　　⑦　　　　：５７.０　　　　：２１.５　　　　　　：１２.３　　　　　　：６.６　　　　　：８.０　　　MgCO3：２.６　　　　　　

２）　油滴天目釉

　　　黒い釉の中に、丸い斑点が、油の滴の様に、出現し、光り輝いています。

　　・　高温で熔けた釉から、抜け出た気泡に、酸化鉄が、細かい結晶となって、析出した物です。

　　・　焼成温度、ねらし（その温度を保持する）時間、釉の粘性、冷却速度などの、条件により、

　　　　油滴（結晶）の形、大きさが、左右されます。

　　・　MgO 成分を入れると、粘性が下り、油滴が出来易く成ります。

　　　　酸化コバルトを０.６％程度、添加すると、油滴が銀色に成ります。

　　　　炭酸マンガンを、３％程度添加すると、油滴の出来る温度周辺で、粘性を下げる、働きが有ります。

　　調合例　①　福島長石：６５.３、　珪石：２４.０　石灰石：４.３　焼滑石：６.４　酸化鉄：７～９

　　　　　　　②　三雲長石：３２.5　　来待石:６７.５　炭酸マンガン：１.９５

　　　　　　　③　　　長石：７０、　　　土灰：１０、　　藁灰：２０、　　弁柄：８

　　　　　　　（参考資料：窯業界誌）

　　　　　　　④　来待石：６０、　藁灰：４０　（1,250℃～1,280℃）　

　・　油滴天目を作る時の注意点

　　）　釉を厚く掛けると、油滴が大き過ぎ、気泡の痕が残りやすく、薄過ぎると、油滴が小さい。

　　　　　葉書１～２枚程度の、厚さにすると良いと、言われています。

　　）　焼成は、酸化焔で行います。冷却時間は長い方が、良い結果が出ます。

　　）　釉は、石灰ーマグネシア釉が良く、石灰分が多いと、鉄分が、釉の中に溶け込み、

　　　　　結晶化しません。

　　　　　又、釉の粘性が弱いと、釉中のガスが、容易に抜け出て、気泡が残らず、油滴が出来ません。

３）　黄瀬戸釉

以下次回に続きます。

　油滴天目釉　

　　

　　　

釉の話 １８ （鉄釉１）

基礎釉に鉄や、銅、クローム、マンガン、コバルト、チタンなどの酸化金属を、添加して、色の付いた、

釉薬を、色釉（着色釉）と呼ばれています。

各金属によって、発色も違いが有ります。以下順次述べたいと、思います。

１）　鉄釉

　　鉄の成分は、鬼板、弁柄、黒浜（砂鉄）、黄土、来待（きまち）石、益子赤粉などから、取ります。

　　鉄釉は、鉄の含有量や、他の不純物に応じて、黒、褐色、茶、黄色、青など、多彩な色を、呈します。

　　更に、基礎釉の「アルカリ」成分に、どの様な材料を、使うかによっても、色は変化します。

　①　天目釉

　　　中国の天目山の寺で、使用されていた、仏前に献茶する為の茶碗に、掛かっていた釉が、語源に

　　　成っています。この茶碗は、小振りで、「スッポン口」と言う、独特の形をしています。

　　　この釉は、酸化鉄を、多く添加し、酸化焼成して、青味又は、黒、褐色にした釉で、天目釉と

　　　呼んでいます。

　　）　基礎釉は、長石釉で、「アルカリ」に、石灰（CaO)を多くすると、黒褐色に成り、

　　　　　マグネシア（MgO)を多くすると、青褐色に成ります。

　　）　天目釉は酸化鉄が、主成分で、少量の不純物に、酸化マンガンや、酸化チタンを含みます。

　　　　　その影響で、飴（あめ）色、柿、鉄砂など、変化のある色に成ります。

　　　　（一般の黒釉は、鉄分として、酸化鉄、酸化コバルト、酸化クロム、酸化マンガンの混合物を、

　　　　　使っています。）

　　）　基礎釉に添加する、酸化鉄は、８～１５％程度です。

　　　　　鉄分の多い、弁柄などは、１０％程度で、鬼板や黄土など、鉄分の少ない物では、

　　　　　２０％～４０％程度、添加します。

　　）　天目と名の付く釉は、色々有ります。

　　　　　黒天目、油滴天目、柿天目、禾目（のぎめ）天目、柚子肌天目、来待天目、木の葉天目、

　　　　　そして、耀変天目等です。

　　）　鉄釉は、素地の差、釉の掛け方、燃料の差、窯詰めの仕方、窯の焚き方、冷却の仕方等で、

　　　　　発色の仕方が、大きく変化します。釉は一般には、やや厚くかけます。

　　　　　それ故、釉に流動性があると、色に濃淡が出易いです。熔け過ぎると、柿釉や、飴釉に成ります。

　②　鉄釉には、上記、天目釉の他に、瀬戸黒、蕎麦（そば）釉、黄瀬戸釉、伊羅保（イラボ）釉、そして、

　　　青磁釉などが、有ります。

次回より、各釉について、述べたいと思います。
　　　　　
　鉄釉