電動ろくろ（底削り１）

轆轤では、「ベタ高台」の他は、底を綺麗に作る事は、出来ません。

即ち、ある程度乾燥した作品を、逆さにして、轆轤上に置き、「カンナ」や「掻きベラ」で、削り出します。

　１）　作品を轆轤上に、置く方法

　　①　轆轤上に、直に置く

　　　　作品の「歪み」が少なく、口縁の高さが一定で、凸凹していない場合には、直に置きます。

　　　　一般的には、この方法で行いますが、口縁が「歪んでいる」場合は、以下の様にします。

　　②　轆轤上に、「粘土の座布団」を敷き、その上に、作品を載せる。

　　　　「座布団」は、「カンナ」や「竹へら」で、真上を平らにします。

　　　　轆轤上に作品を直に置くと、「ガタガタ」する場合、この座布団で、作品の口を受け、

　　　　安定させます。

　　　）　座布団の一部を切り取る

　　　　　作品の口の１～数ヶ所が、出っ張ている（高い）場合、ドーナツ状の「座布団」の一部を、

　　　　　切り取り、出っ張た部分を、轆轤面から浮かせ、安定的に（底の面が水平）置ける様にします。

　　　）　逆に、作品の一部の口が低く、作品を置いた時、「ガタ」が有る場合には、その低い部分に、

　　　　　土を詰め込み、安定化させます。

　　　）　一般には、「座布団」は、乾燥した作品より、軟らかくします。それ故、少々の「歪み」も、

　　　　　軟らかい土に、潜らせる事で、底を水平にします。

　　③　　シッタ（湿台）を使い、その上に、作品を据える。

　　　　「シッタ」は、粘土を使い、電動轆轤で円筒形に造ります。

　　　　作品毎に、「シッタ」を作る事も、有りますが、一般には、汎用性のある、素焼した物を使い、

　　　　十分水分を含ませたから、使用します。

　　　　（他の容器などで代用しても、悪く有りません）

　　　　尚、「シッタ」を使う場合、「シッタ」を轆轤の中心に、据えますが、その方法は、次回に述べます。

　　　a)　　内「シッタ」（シッタの内側を使う）

　　　　　一輪差の様に、口の小さな作品や、鶴首など、逆さに置くと、不安定の物は、口や首を「シッタ」の

　　　　　内側に入れ、作品の肩で、全体を支える様にします。

　　　b)　　外「シッタ」（シッタの外側を使う）

　　　　　歪みの無い作品は勿論、口が凸凹した作品は、先端が細くした、円筒形の「シッタ」に、

　　　　　上から、被せて使います。

　　　　　　（大皿なども、口が歪んでいたり、変形している物は、「シッタ」を使います。）

　　　　尚　濡らした「シッタ」に軟らかい土を、巻き付け、竹ベラで、綺麗な円を出し、そこに作品を、

　　　　据える方法も有ります。（素焼のシッタに、直に接しない様にする）

　　　　（注：もしかしたら、内シッタ、外シッタの名前の使い方が、逆かも知れません。）

　２）　轆轤の中心に作品を置く

　　　　この中心に置く作業は、初心者にとって、意外と難しいです。

　以下次回に続きます。

　電動轆轤入門　底削り

　　　

電動ろくろ（形造り７、抹茶々碗の変形）

引き続き轆轤挽き後の、作品の変形について、お話します。

　１）　変形させる方法

　　⑥　その他の変形
　　　
　　　）　茶道の抹茶々碗の様に、歪みが珍重される作品は、轆轤で綺麗な円を造るのではなく、

　　　　　　わざと、振ら付かせたり、口の高さに、凹凸を付けて、造る場合が有ります。

　　　　　　特に、「沓茶碗」と呼ばれる茶碗は、かなり形が歪んでいます。

　　　　　　昔（電動轆轤以前）の轆轤は、人力で回転させる為、回転速度に「むら」が出来、

　　　　　　更に、轆轤の回転部を支える、軸受けも今よりは、「がた」が有りました。

　　　　　　その為、自然に「歪み」が発生し易く、それが、抹茶々碗に、良い影響を与えたと思われます。

　　　　　　現在では、或る程度人工的に、「歪ませる」必要が有ります。

　　　　・　即ち、今まで述べて来た、轆轤の基本作業に、反する事をすれば、「歪み」がむ事に成ります。

　　　a)　轆轤の速度をわざと変化させる。

　　　　　一定速度で回転していると、綺麗な円が出易いです、それ故、故意に速度に変化を持たせます。

　　　b)　土から急に手を離す。

　　　　　特に最上部まで手が行かない内に、急に手を離すと、振れが大きいです。

　　　c)　基準になる手（右回転では、左手）の肘を、わざと浮かせて、しっかり位置が出ない様にする。

　　　d)　轆轤上の完成真近の作品を、回転させながら、外部から（手などで）軽く弾く。

　　　e)　弓を使い、口の一部を切り取る。（回転は、止めるか、ゆうくり）

　　　　　抹茶々碗では、口は五山（五峰）と言い、五つの凹凸が有る形が有ります。

　　　　　それ故、弓などで、切り取り、五個の山、谷を造ります。

　　　f)　作品を轆轤上から、取上げる際、作品が歪んだら、そのままにして置くか、

　　　　　若干、腰の部分で調節し、「歪み」を補正ます。

　　　g)　一般に口の直径より、底の径が小さいと、作品を取上げた際、「歪み」は少ないです。

　　　　　逆に、底の径が、相対的に大きいと、作品の口は「歪み」易く成ります。

　　　　　それ故、底を大きく取り、底削りで小さくする、方法も有ります。
　　　　　

　以上にて、「変形」の話を終わりにします。　次は「底削り」と成ります。

　電動轆轤入門　抹茶々碗

電動ろくろ（形造り６、楕円形２、偏壷）

引き続き轆轤挽き後の、作品の変形について、お話します。

　１）　変形させる方法

　　④　楕円を作る

　　）　底も楕円形にする。

　　　a)　作った底を、一部切り取り、楕円にする

　　　　　底を楕円にするには、轆轤挽きした作品の底に、糸を入れて、切り離します。

　　　　　作品の底の中央に、弓なりの切込みを、向かい合わせて、２本入れ、両端を繋げます。

　　　　　この弓なりで囲んだ部分の土を、切り取ります。

　　　　　次に、切り口が繋がる様に、底の部分を左右から、力を入れ、押し付けて繋げます。

　　　　　底を一度切り、もう一度繋げましたので、ここから「ひび」や「割れ」が入り易いです。

　　　　　しっかり土を締め、内外の繋ぎ目を消します。

　　　　　底が楕円になれば、その上部を、楕円にする事は、割合容易です。

　　　　　やり方は、前回述べた方法）で、行ってください。

　　　　　弓なりの形状を、どの様にするかによって、楕円の形状も、変わります。

　　　ｂ）　底を抜いた円（ドーナツ状）を、轆轤で挽き、楕円に変形後、底をつける　

　　　　　　底が有る為に、下部を楕円にする事が、難しいわけです。最初から底のない状態で、

　　　　　　轆轤挽きし、轆轤上から、切り離しておけば、下部も上部も、楕円にするのは、割合容易です。

　　　　　　それ故、楕円にした作品に、やや乾燥後、楕円形の底を付ければ、楕円形は容易です。

　　　　尚　高台も、楕円にしますが、当然、削り出しでは、不可能です。

　　　　　　轆轤で幅の狭いドーナツを造り、楕円に変形した後に、底に貼り付けます。

　　　　・　前にも記しましたが、左右対称な、綺麗な楕円形を作るのが、中々難しいです。

　　　　　　何度か挑戦して、「こつ」を、会得してください。

　　⑤　偏壷を作る　

　　　　両面が平べったく、潰れた状態の壷を、偏壷（へんこ）と呼んでいます。

　　　　この形も、轆轤で直接作る事は、出来ません。何らかの方法を、考える必要が有ります。

　　　）　丸い壷の胴の部分を、板等で挟み付け、平べったく変形させる。

　　　　　　扁平の度合いも、小さな物から、大きい物まで、色々有ります。

　　　　　　又、扁平した部分が、平らな物や、やや湾曲した物等、形に応じて、挟む板の形状や、

　　　　　　挟む力の入れ具合を、調節します。

　　　　　　又、口が歪む場合も有りますので、修正する必要も有ります。

　　　）　変形する以外の、偏壷の造り方、

　　　　　　偏壷の造り方には、幾つかの、方法が有りますが、その１例を述べます。

　　　　　　同じ径の皿状の作品を２個造ります、形は（曲面）は、なるべく同じにします。

　　　　　　乾燥後、底の部分を、削ります。この削った部分が、表面（外側）になります。

　　　　　　口径を合わせて、この２枚の作品を接着します。これが胴体に成ります。

　　　　　　接着が不十分ですと、水漏れを起こしますので、しっかり貼り付けます。
　　　　
　　　　　　胴体は立てて使いますので、脚と首から上を造り、貼り合わせます。

　　　　　　脚は、立てた胴が、回転しない様に、回転止めの役もします。
　　　
　　　⑥　その他の変形

　以下次回に続きます。

　電動轆轤入門　楕円形　偏壷

電動ろくろ（形造り５、花びら風、楕円形１）

引き続き轆轤挽き後の、作品の変形についてお話します。

　１）　変形させる方法

　　③　皿や鉢などの口縁を、花びら風に、内外に変形させる

　　　　花びら風（波を打たせる）の作品を作る事も、変形させる事で、容易に出来ます。

　　　　この場合、規則的で等間隔に、内外に変形した方が、見た目が綺麗です。

　　　　丸く挽いた作品の外側（轆轤上や、亀板上）に、鉛筆などで、等間隔の印を付けて置くと、

　　　　作業がやり易いです。（当然ですが、内側と外側の、花びらの枚数は同じにします。）

　　　　外側への変形は、前記②の方法で行い、内側への変形は、以下の様にします。

　　　　尚、内外のどちらから、行っても良いですが、一般に外側に変形した後、内側に変形します。

　　）　左手の人差し指と、中指で「チョキ」を作ります。（右利きの人の場合です）

　　）　この指を、変形したい場所の、内側に当てます、右手の人差し指（又は丸い棒）を、「チョキ」の

　　　　　付け根に上から入れ、作品の外側に立てる様にして、内側に押し付けます。

　　　　　手や棒を根元まで差し込むと、下の方から、変形できます。

　　）　最後に全体の形を見て、強弱を調整します。

　　　　　終われば、糸などで轆轤や、亀板より切り離します。

　④　楕円を作る

　　　轆轤で直接、楕円形は出来ません。何らかの方法で、変形して楕円形を造ります。

　　）　底は丸のままで、口縁のみが、楕円形の皿や鉢は、容易に変形可能です。

　　　　特に変形する場所が、底より高い部分では、やり易いが、皿など深さの浅い作品は、難しいです。

　　　a)　左右より押し付ける。

　　　　　若干乾燥させた、作品の外側を、左右から、中心に向かって、力を加えます。

　　　　　手を使う場合、平たい板を使う場合、湾曲した物を使う場合など、やり方には、色々有ります。

　　　　　但し、左右均等で、綺麗な楕円を作る事は、かなり難しい作業です。

　　　　　（理想的には、轆轤挽きした作品を、楕円形の石膏型に押し付けて、変形すれば、

　　　　　　綺麗な楕円になり易いです。）

　　　　　更に、力を加え変形した部分は、他より、背が高くなります。この部分は、このままでも良いが、

　　　　　一般的には、口縁全体の高さが、均等に成る様に、切ったり、削ったりします。

　　　b）　左右に引っ張る

　　　　　円に近い楕円形の場合、左右真反対の位置を、外に押し出します。（又は引っ張り出す）

　　　　　但し、押し出す道具（用具）は、丸い形状の物が、良いです。

　　　　　押し出した部分は、他の部分より、高さが、低く成ります。

　　　　　何れにしても、綺麗な楕円形を作る事は、かなり難しく、色々な方向から見て、微調整を、

　　　　　繰り返す事に成ります。
　　
　　）　底も楕円形にする。

　以下次回に続きます。

　　花びら風　楕円形

電動ろくろ（形造り４、変形１）

何度も、お話しますが、轆轤は丸い物を作るのは、得意ですが、他の形にするには、貼り付けたり、

歪ませて、変形する事に成ります。

　１）　変形させる方法

　　①　握り締めて変形させる

　　　　湯呑みやコップ、ビアグラス、徳利など、手に持ち、縦に長い作品は、デザイン上や、

　　　　持ちやすい様に、指（手）の痕が付く様に、変形させる場合が多いです。

　　　　その際、轆轤を挽き終った直後ですと、作品が「べとつき」、土が指に付き、形が定まりません。

　　　　若干、乾燥させてから（「べとつき」が無くなったら）、作業します。

　　　　作品は乾燥が進むと、元の形に戻る性質が、有りますので、強めに変形して下さい。

　　　・　握り締めて、変形した場合、口縁までも、変形してしまい勝ちです。

　　　　　これが嫌だと、感じたら、再度轆轤上に据えて、轆轤挽きで、丸い円を、出して下さい。

　　　　　轆轤上から切り離さ無ければ、又は、亀板上にあれば、容易に中心が出て、修正し易いです。

　　②　口縁を変形させる

　　　　徳利の口や、片口の注ぎ口を作る時、一部分を外に、引き出します。

　　　　この場合は、轆轤挽きの直後に行うのが、効果的です。

　　　　　(以下、私のやり方ですので、参考にして下さい。）

　　　　）　左手の親指と、人差し指で、「じゃんけん」の「チョキ」を作ります。

　　　　）　この手の掌を、手前に向け、作品の口の外側に、当てます。

　　　　　　　「チョキ」の開き具合は、注ぎ口の横幅、引き出す量によって、調節します。

　　　　　　　又、引き出す量を、多くしたい場合には、「チョキ」の位置は、作品の口より、やや下にします。

　　　　）　右手の人差し指を、作品の口の内側に当て、外側の「チョキ」の間に入れ、

　　　　　　　やや下に押し付けます。

　　　　　　　口縁より、少し下から変形させたい時には、右手の人差し指を、やや奥に入れます。

　　　　　　　場合に拠っては、右手を水で濡らし、滑る様にします。

　　　　）　右手を真っ直ぐ（又はやや回転させて）手前に、引き抜きます。

　　　　）　最後に形を整えます

　　　　　　　先ず、注ぎ口の左右の形、「バランス」を見て、調整します。（左右対称にする）

　　　　　　　場合に拠っては、引き出し口を、丸めたり、尖らしたりし、好みの形に調整します。

　　　　　　　この注ぎ口が、実用的に使う物か、又は単なる、デザイン上の物なのかによって、
　　　
　　　　　　　形を決める必要が有ります。

　　　　　　　更に、注ぎ口の先端の形を調整します。先端に「ひび」が入る場合も多いですから、

　　　　　　　補修が必要になります。指痕が付いたら、綺麗に消します。

　　　　）　右手の替わりに、棒などを使えば、太さも変り、注ぎ口の形状も変化します。

　　　　　尚、片口等で、引き出す量を、大きくするのは、無理が有ります。この場合には、口の部分を、

　　　　　別に轆轤で造り、適当な形に割り、後で接着する方法が、ベターです。

　　　③　口縁を花びら風に（波打たせた形に）変形させる。

　以下次回に続きます。

　　形造り　変形
　　

電動ろくろ（形造り３）

２）　何処から形を造ったらよいか？　(前回の続きを、述べます）

　③　中間部より、形を造る場合

　　　一輪差や、鶴首型の花瓶など、口（首）が細い作品は、最初から細くしないで、

　　　上から手が入る状態で、中間部から、形造りを始めます。

　　　即ち、必要な場所を最大径（寸法）まで、胴を拡げます。

　　　口径は、手（手首）が入る以上には、拡げない様にします。

　　　すると、手は胴の部分を、下から「すくい上げる」様に、動かす事に成ります。

　　　次に　底から最大径までの部分を、除々に膨らませて形を造り、更に最大径の部分より

　　　首の真下迄を、徐々に細めながら、作りたい形に造ります。　最後に、首の部分を、細くします。

　　　細くすると、肉厚に成りますので、薄く上に延ばします。（そのままだと、土が撚れます）

　　　手が入らな無くなったら、「柄コテ」等を使います。

　・　土は、膨らませると、高さが低くなり、細くすると、高く成ります。

　　　それ故、最大径に膨らませる位置は、下からの設計寸法より、やや上にする必要が有ります。

　　　但し、細くし始める位置は、設計寸通りで良く、必要以上に伸び過ぎたら、切り取ります。

　④　危険な部分の形造りは、最後に行う

　　　瓢箪型の花瓶で、胴の一部を極端に、細くする場合や、極端な下膨れの作品は、その形が上手く

　　　出来ても、長い時間その状態で、轆轤作業をしていると、必ず、「振れ」「歪み」が出たり、

　　　作品全体が、下に落ち込んだりします。

　　　それ故、大まかな形に留め、作品の形が、出来上がる直前に、最後に作業を行い、直ぐに轆轤を

　　　止めます。　　　

　⑤　上下逆に造る

　　　根元が細く、頭の大きな作品は、上下逆にし、下を太く上を細く造れば、形造りは、容易です。

　　　又、急須の蓋を作る場合にも、上下逆にした方が、形が造り易い場合が有りますので、

　　　正規の方法に囚われず、造る方法を、柔軟に考え、判断してください。

　⑥　付け高台

　　　高台が高い場合や、「ワイングラス」の様に、途中が「くびれた」形で、一度に形造る事が、

　　　難しい時は、底削りの際、作品を伏せ、ドーナツ状の土を、底に貼り付け、轆轤挽きし、

　　　所定の形にします。

　　　但し、付ける物の径が大きいと、付けた部分が、乾燥し縮み、本体の底を、凸凹にしますので、

　　　径の大きな時、（例えば、「コンポートー」の様に、大きく高い脚）は、高台部分を、別に造り、

　　　本体と同じ程度、乾燥したら、「ドベ」で付けた方が、安全です。

　以下次回に続きます

　形造り

電動ろくろ（形造り２）

電動轆轤は、回転して作品を作る為、丸い物しか出来ません。

しかし、丸い物同士を、くっ付けたり、繋げたりして、丸い形以外の、作品を作る事も、可能です。

又、丸い物を、切ったり、裂いたりしても、別の形に出来ますし、外部から力を加えて、変形する事も、

出来ます。それ故、轆轤で作る作品は、「アイデア」しだいで、無限の可能性を、占めて居ます。

前置きが長くなりましたが、形造りに付いて、述べます。

　２）　何処から、形を造ったらよいか？

　　　　筒状に延ばした土を、膨らませたり、細めたりして、形を変えて行く場合、何処から、

　　　　手を付けるかと言う事です。

　　　　作品は下部から、上部に向かって、形造る物と、思っている方も居るかも知れませんが、

　　　　そうすると、作業がしずらい場合や、失敗する場合が有ります。

　　　　作品に応じて、形造りの手順を、考える必要が有ります。

　　・　即ち、上（口縁）から、中間部から、下（底）から形造るの、３っの方法が有り、

　　　　使い分ける必要が有ります。

　　　　又、危ない形状の場合の形造りや、天地（上下）逆に造る方が、「ベター」な場合も有ります。

　　・　何れの場合でも、先ず内側の底の広を、形造ります。

　　　　後から底の径を拡げたり、極端に狭くすると、作品が「振れ、歪み」の恐れが多いです。

　　・　要は、上の土の重みを、下の土が、支えられる形状を保持して、轆轤作業を、行う事です。

　　　　その為に、色々な方法が有る訳です。

　①　下から形を造る場合

　　　湯呑み等で、口径が余り大きく無い、小さい作品や、直径の変化が少ない、筒型には、

　　　下から上に形造るのが、普通です。

　　　下から形造ると、作品全体の形が、把握しやすい利点が有り、なんら不都合な点も、有りません。

　②　上から形を造る場合（下から造ると、危険な場合）

　　　口径の大きな皿や、鉢などは、必要な、寸法まで、口径を拡げます。

　　　即ち、全体の形を、逆三角形にします。次に底から、口にかけての、傾斜部（側面）の形を決めます。

　　　手、または「コテ」を使いますが、少しずつ、湾曲させて下さい、急に張り出すと、

　　　腰や、口縁が落ち、「オチョコ」の状態に成ります。

　　　又、皿の場合、朝顔型より、お碗型にしてから、徐々に、形を造る方が、安全です。

　③　中間部より、形を造る場合

　
以下次回に続きます。

　形造り

　

電動ろくろ（形造り１）

土を延ばし終えたら、いよいよ、形造りに入ります。

　　（前にも、話しましたが、土を延ばしながら、形造りを、行う方法も有りますが、私の所では、

　　　土を延ばしてから、形造りに、入りますので、そのつもりで、話を進めます。）

　１）　轆轤で出来る事及び、形造り

　　①　轆轤では、直径を大きくする事、径を小さくする事、高さを、高くする事の、３点のみです。

　　②　轆轤作業は、回転しながら、作品を造りますので、基本的には、丸い物と成ります。

　　　　（例：　丸皿、湯呑み、鉢類など、皆丸い状態です）

　　③　丸く造った部品を、組み合わせて、新たな形にする。

　　　　（例：　急須の様に、本体、蓋、取っ手、注ぎ口の部品を造り、組み合わせて作品を造ります）

　　④　丸く造った作品に、丸くない部品を取り付けて、作品に仕上げる。

　　　　（例：　コーヒーカップに、取っ手を付ける）

　　⑤　丸く造った作品を、一部変形させて、形を造る

　　　　（例：　徳利や片口の様に、一部を変形して、注ぎ口を造る）

　　⑥　丸く造った形を、切って、別の形にする

　　　　（例：　俎板皿の様に、円周の一部を切り開き、長方形に伸ばす。）

　　⑦　丸く造った作品を、力を加えて変形させて、新たな形に、造りかえる。

　　　　（例：　丸い食器や壷を、三角、四角、楕円に変形する）

　以上の事柄を、もう少し、詳しくお話し、したいと思います。

　　①　轆轤では、直径と高さを変える事しか、出来ません。この組み合わせによって、作品を造ります。

　　　形を造るには、以下の方法が、有ります。

　　　）　手のみを使って、形を造る

　　　　　　手特に指は、最も良い道具です。色々な場面で活躍しています。

　　　　　　但し、欠点は、指が細い事、及び、作品が細いと、手首が入らず、使えない事です。

　　　）　「コテ」類を使って、形を造る

　　　　　　上記欠点を、補う為に、「コテ」が発明されました。

　　　　　　即ち、指が細い為、或る面積を、均等に押さえる事が出来ない事、又、同じ形に出来ず、

　　　　　　形が造り難い場合があり、色々な形の「コテ」が、作られ、使われています。

　　　）　「柄コテ」を使う

　　　　　　手の入らなくなった、口の細い作品は、「柄コテ」が、手の役をします。

　　　　　　「柄コテ」にも、色々な形が有り、使い分けます。

　　　）　径を大きくする、小さくする

　　　　　　肉が薄くなった土は、内側と外側の力の差で、容易に変形します。

　　　　　　外側よりも、内側の力が強いと、径は広がります。

　　　　　　逆に、外側の力が強いと、径は細く成ります。

　　　　・　径が大きくなると、高さは、低くなり、径が小さく成ると、高さは、高く成ります。

　以下次回に続来ます。

　　電動轆轤入門　形造り　　
　　　

電動ろくろ（土を延ばす３）

前回に続き、轆轤で土を延ばす作業の、基本的な（共通点）事柄を、述べます。

　③　土を上に薄く延ばす。

　　）　指先の感覚を鋭くし、気泡や異物を見つけたり、肉厚にも気を付けながら、作業する事

　　　　　轆轤作業中の、気泡や異物は、とても気になり、作業も,しずらいです。

　　　　　見つけ次第、気泡を針で潰します。また異物も、針などで、掘り起こし除去します。

　　　・　轆轤が速く回転していると、直ぐに見つける（気が付く）事も可能ですが、止まった状態や、

　　　　　「ゆくうり」回転していると、中々場所が解かりません。その際には、指先に神経を集中し、

　　　　　轆轤を手で「ゆっくり」回し、直ぐに止める状態で、見つけて下さい。

　　）　常に遠心力が働いているので、外に広がり易いです。

　　　　 　拡がらない様に、外側の手に、力を入れます。

　　　　　回転スピードが速い場合や、作品の径が大きい時程、遠心力は強く成ります。

　　　　　遠心力に負けない様に、外側の手に力を入れ、位置を保持します。

　　）　作品の直径に合わせて、轆轤の回転スピードを調整する事

　　　　　上記の様に、手の位置の保持と同様に、回転スピードを、調節し、常に手と土との速度を、

　　　　　一定に保ちます。（基本的には、径の大きい時は、遅く、小さい時は、早くします）

　　）　根元はやや肉厚で、上に行く程、肉が薄くなる事

　　　　　（途中が薄いと、土が撚れたり、歪んだり、振ら付いたり、します。）
　　　　
　　　　　特に根元にタップリ土が残り、上部が極端に、薄くなり勝ちですので、注意の事

　　　　　両手に掛かる力（土を締め上げる力）は、土の厚みによって、変化させる必要が有ります。

　　　　　即ち、土がタップリ有る、下部では力を入れ、上部に行くに従い、力を抜く必要が有ります。

　　　　　同じ力で、作業すると、当然、下部では、力不足で、上部では、力が過剰に成ります。

　　　　　それ故、下部に肉が残り過ぎ、上部で薄過ぎる事に、成ります。

　　　　　初心者には難しい事ですが、この力の配分も、重要な事です。

　　）　初心者の方は、土を高く上げる事に、恐怖心を持ち易いです。

　　　　　土が高く成るに従い、土も薄くなり、「怖い」と思う気持ちが湧いてきます。

　　　　　確かに、肉が薄くなると、一寸した事で、作品が崩れたり、歪んだり、振れたりします。

　　　　　又、不用意に、作品に、指や物（用具類）が当る場合、作品は直ぐに、変形します。

　　　　　（これは意外と多い事です。）注意していても、起こり易いです。

　　　その他、

　　　）　何処を見ているのか

　　　　・　土を上に延ばす際、目は何処を見るべきでしょうか？
　　　
　　　　　　先ず、指先を見ます。（即ち、今土を延ばしている、現場です）

　　　　　　更に、筒の側面（凸凹？）も見ます。（即ち、自分でやった作業の結果です。）

　　　　　　この両方に注意しながら、指の力を調整し、綺麗な円筒にします。

　　　　・　又、土の最上部と、目の距離を、一定に保ちます。（即ち、手のみで、土を延ばすのではなく、

　　　　　　体を起こしながら（背筋を伸ばしながら）、体全体で轆轤を挽く感じで、作業します）

　　　）　土延ばしは、上中下と３段階に分けて、延ばす方法が有ります。

　　　　　　即ち、最下段より土を延ばすと、上部に土が残り、手が思うように上に行きません。

　　　　　　それ故、手が止まり易く、その部分が、肉薄になり、撚れが発生します。

　　　　　　最初上部１/３を薄く延ばし、次に中の１/3を延ばし、最後に下の１/３を薄くします。

　　　　　　こうすると、指も、スムーズに動き、上部に土が残る事も無くなります。

　尚、具体的な指の使い方は、述べませんでしたが、これには色々なやり方が有り、十人十色ですので、
　
　先生（指導者）のやり方で、行ってください。

　以上で「土を延ばす」話を、終わりに致します。次回は、「形造り」に付いて、述べます。

　土延し

電動ろくろ（土を延ばす２）

前回に続き、轆轤で土を延ばす作業の、基本的な（共通点）事柄を、述べます。

　③　土を上に薄く延ばす。

　　）　両手は下から上に、一緒に移動する事

　　　　　上から下に、移動する方法も有りますが、特別の場合（撚れた土を直す等）で、

　　　　　作業もやや難しく、初心者は、やらない方が、良いでしょう。

　　　　　左右の手は、常に向い合わせで使い、土を挟み込む様にして、上に延ばします。

　　　　　（但し、手が繋がる状態の時で、内側に手が入らない時は、別の方法にします）

　　　　　手を上げるスピードも、大切です。轆轤目を付けたい時には、素早く上に上げますが、

　　　　　初心者は、ゆっくり、何度か回数を掛けて、土を延ばします。

　　）　両手が繋げられる時は、必ず繋げる事

　　　　　作品の背が低い場合には、両手の指（特に親指）が、繋げる事が出来るはずです。

　　　　　内、外の指先に力を入れ、土を挟み込む際、左右の手が、「バラバラ」では、互いの位置が

　　　　　固定されず、肉厚に差が出たり、土が「振ら付く」原因にも成ります。

　　　　　背の高い作品は、両手が繋がらない為、初心者にとって、かなり難しい作業と成ります。

　　）　基準になる手（土の外側を触る手）の肘は、体や太ももに付けて、固定する事

　　　　　轆轤の回転に負けて、手が回転方向に、流れない事。

　　　　　作業する手の位置は、右回転の場合、時計の針で８時程度（７～９時）の、位置にします。

　　　　　１０、１１時となるに従い、体も伸びて、指に力が入りません。

　　）　時々土全体を抱え込み、「振ら付き」を防止すると伴に、水切れを防ぐ事

　　　　　土を延ばして行く途中では、大なり小なり、「振ら付き」が出ます。

　　　　　「振ら付いた」状態で、作業を続行すると、「振ら付き」は益々大きく成ります。

　　　　　「振ら付き」の原因は、偏肉（円周の一部に、肉の厚い所、薄い所）の為、遠心力に差が出て、

　　　　　「振ら付き」が出る場合と、水切れの為、手が滑らず、作品が「捩れて」振ら付く場合が有ります。

　　　　　いずれにしても、「振ら付き」が発生したら直ぐに、手に水を付け、両手で抱え込んで、

　　　　　「振れ」を止めます。その際、両手の肘は、体に付けて固定します。　　

　　）　土から手を離す際は、ゆっくり（一呼吸、置いて）離す事

　　　　　回転している土から、手を離す際には、手を最上部に移動後、ゆっくり手を離します。

　　　　　途中の位置で、手を離したり、急に手を離すと、必ず土が、「振ら付き」ます。

　　　・　手を離す方法は、上に逃げる方法と、内、外に逃げる方法が有ります。

　　　　　上に逃げる方法で、土が「振れる」場合には、指を内、外（径方向）に逃げて下さい。

　以下次回に続きます。

　土延し