続 電動ろくろ32（トラブル９、削り作業１）

轆轤挽や手捻りした作品は、必ず削り作業が必要になります。

その目的は、余分な土が付いている為、作品が重くなる事を防ぐと共に、形を整え

る役割もあります。

尚、作品の形を維持する為に、素地の柔らかい時は余分な土は絶対必要です。

その為極限まで余分な土を取り除いて作品を作る事は、ほとんど不可能です。

力を加えても変形しない程度に乾燥すれば、削れる様になります。乾燥が進み過ぎ

ると、カンナ等の刃が立たなくなる程硬くなり、削れなくなる場合が有りますので

注意が必要です。（土が白っぽく成ると乾燥し過ぎです）乾燥し過ぎた作品は濡れ

た巾等で包み湿り気を与えたり、小さな作品では、一瞬水に漬けて濡らし削り易く

します。但し長く水に漬けると、作品が溶け出しますので注意が必要です。

理想的な削りの乾燥度は、削りカス（カンナ屑）が帯状に細長く続く状態です。

削る部分は、底（高台回り）と作品の腰の部分が大半です。

勿論急須の様に各部分を組み合わせて作品に仕上げる時には、各パーツを整形する

為に予め必要な部分を削り取る場合もあります。

１）　削る量の問題。

　多くの場合、削り不足の場合が多いです。特に初心者に多く見かけます。

　削る際、どの程度削れるかが不安の為です。削り過ぎると形が崩れるだけで無く、

　最悪の場合孔が開く事も珍しく有りません。

　その為、厚みを確認しながら削りたいのですが、実際には作品を上下逆さにし更に

　轆轤上に固定して高台を削り出しますので、一々轆轤より取り外して厚みを確認

　する事は、再度固定する事になり現実的ではありません。

２）　作品を轆轤の中心に置く。

　轆轤の回転力を利用して、カンナや掻ベラ等の刃物で削ります。轆轤で作る作品

　は円形の場合が大半ですので、削りたい部分の円周を均等の厚みに削る為には、

　轆轤の中心に作品を置く必要があります。中心よりズレると、片削りの状態に

　なり、場所により肉厚が変化します。

　①　作品を上下逆さに置く場合と、逆さにせずに置く場合があります。

　　高台や高台脇を削る場合は、直接轆轤上に逆さにセットするか、逆さに出来ない

　　形状の場合は、シッタ（湿台）を据えてその上に作品を逆さに置きます。

　　尚、シッタには、口径の大きな場合に使う内シッタと、口径の小さな作品の

　　壺等の場合に使う外シッタがあります。

　　器の内側や口縁等の上部を削る際には、上下逆さにせず轆轤上に作品をセット

　　します。

　②　中心に作品を置く方法も色々なやり方があります。

　　更に轆轤上に作品をセットした後に、その作品を粘土等で固定する方法と、固定

　　しない方法があります。各々利点と欠点があります。

　　前者の場合、何らかの不注意で作品が動いてしまうのを防ぎますが、手間が

　　掛かる欠点もあります。後者で有れば、容易に動く可能性が有りますが、削り

　　終われば速やかに次の作品の削りに取り掛かる事も可能です。量産する職人

　　さん達はこの方法を採っています。

　③　轆轤の回転方向も右と左回転の方法があります。

　　電動轆轤では回転方向を自由に選ぶ事が可能ですので、削り作業のみを左回転

　（反時計方向）で行う人もいます。カンナ類を右手で持った場合、カンナの当たる

　　方向が自然な形に成るからです。

３）作品の肉厚を確認する方法に、作品を爪で弾いてその音の高さで判断する

　場合が多いです。同じ様な作品を数多く作る場合は、一個を削って見れば様子が

　判りますので、一々厚みを確認しなくともほぼ同じ厚みに成りますが、一個作り

　や、轆轤の削り作業に不慣れな方は、上記の様に爪で弾いて厚みを確認しながら

　削ります。但し慣れない方は音を聞いても、判断できないかも知れません。

　先生や指導者がいる場合には、確認して貰いながら音の高さを聞き分けられる

　様にします。

　①　肉厚が厚い場合は、弾いた音は高くなります。

　②　肉厚が薄い場合には、弾いた音は低くなります。

　③　叩く場所によって音色も変化します。

　　作品の乾燥度合いや底、高台脇、腰、口径近くと同じ力で弾いても音色に差が

　　出ます。当然、作品の大きさ（径、高）によっても音色が変わります。

　　どんな音色になるかは、経験を積まなくては判断できない事が多いです。

以下次回に続きます。　

続 電動ろくろ31（トラブル８、蓋物２）

４）　蓋物のトラブル。

　①　器と蓋の寸法が合致しない。

　　良く起きるトラブルですので、注意が必要です。

　　不都合なのは、器と蓋の接合部（合わせ目）がピッタリ合わない事です。

　　蓋が大き過ぎ閉まらない事も多いです。但し蓋が小さくて隙間が大きくガタガタ

　　しても、使用上は問題に成りません。当然、この様に成らない様に、一個作りの

　　際には、現物合わせで隙間を調整する事になります。

　　合わせ目が円形の場合には一か所だけでなく、どの方向でも蓋が合致する様に

　　します。

　②　蓋が歪む為に組み合わない。

　　蓋の形状にもよりますが、蓋が歪む事も有ります。特に轆轤挽した直後では、一番作品

　　が縮みますので、狂いも大きくなり易いです。その他焼成中にも歪みます。

　　一般に、蓋は丸味のある凸状に成っている物が多いです。平らな物は凸状と比べて変形

　　する事が多いです。更に蓋の直径が大きい程、乾燥時や焼成時に歪み易いです。　

　　器の口縁周辺を若干高くし、落とし蓋にすると納まりの良い形になります。

　③　焼成で起こるトラブルは、釉が合わせ目に入り込み、溶着してしまう事です。

　　その為、蓋を開ける事が出来なくなります。この場合の解決策は、溶着部分を物理的

　　方法で剥がす事になります。具体的には、溶着部分が一か所の場合で、溶着範囲が比較

　　的狭い時には、溶着部分を根気よくハンマー等で軽く叩き続ける事です。

　　但し、溶着部分を破壊する恐れも大きいですので、クッション材を利用して慎重に

　　作業します。ある程度蓋が動き始めたら、テコの応用で先の細い金属類で、こじ開け

　　ます。更に細工用のダイヤモンドヤスリの先端が、蓋と本体の隙間に入る事が出来る

　　場合には、その隙間にこじ入れて徐々に削り取る方法もあります。

　④　上記の状態に成らない為には、施釉の際接合部分に釉が付着させない事です。

　　蓋側と本体側の両方共必要です。若し、釉が掛かった場合には、水で濡らした

　　スポンジ等で綺麗に拭き取ります。更に、水で溶いだ水酸化アルミナ等の溶着

　　防止剤を筆等で塗っておきます。

　　基本的には、蓋をした状態で、本焼きしますが、蓋と本体を別々に焼成する

　　事もあります。前者で有れば、例え形が狂っても、その位置でなら蓋が出来る

　　事に成りますが、後者であれば、溶着する恐れは在りませんが、形が狂った

　　場合には、何処でも合わない事になります。別焼きの場合、施釉する範囲は

　　若干広くなりますが、施釉の為肉厚が大きく成りますので、釉の厚みにも注意

　　が必要です。又、蓋に蒸気抜きの為に小さな孔を開ける場合があります。

　　この場合も施釉後に、息を吹き掛けて釉を飛ばします。

　⑤　溶着部分が広い場合には、残念ながら蓋が取れず諦める事になります。

　　蓋物の場合、蓋の取れない作品は、ほとんど使いものに成りません。

　　最初から作り直す方が、肝銘です。

　⑥　蓋物で注意する点は、器内部の物（食品、料理等）を取り出す際に、器側の

　　口縁が邪魔になり易いですので、成るべく簡単な構造にする事です。

　　特に内側に反り返る蓋受けでは、器側の口径を狭くしますので、出来るだけ狭く

　　するか、無くす構造にした方がより実用的になります。　　

続 電動ろくろ30(トラブル８、蓋物１）

焼き物では、急須を始め、湯呑茶碗や茶碗蒸し用の器、茶道の水指、重箱、更には骨壺など

で、同じ素材の蓋の付いた物があります。（同じ素材の蓋を共蓋と言います）。

蓋物のトラブルとは、主に蓋と本体（器）がピッタリ重ね合わない状態です。

最悪の場合、蓋が出来ない場合すら珍しくありません。理想的には、どの位置でも蓋が出来る

事ですが、ある一か所のみでしか合わない事も多いです。蓋と本体の隙間が合わず、ガタガタ

する事も、稀ではありません。これらの原因や対策などに付いて述べたいと思います。

更に、蓋の合わせ方にも幾つかの方法がありますので、どの方法を採ったら良いかものべます

１）　本体と蓋を作る時は、時間差が生じます。

　一般には本体（器側）を先に轆轤挽きした後、蓋を制作する事が多いです。

　素地は、轆轤挽直後から乾燥収縮が始まります。それ故、蓋を轆轤挽時には、本体はかな

　縮んでいますので、この際の口径を測定し一致させても、完成時の蓋と本体の直径は合い

　ません。即ち本体を轆轤挽した直後の口径を測定し、その値を基に蓋の口径を決なくては

　いけません。口径を測るには、物差し等も有りますが、一般にはコンパス状の内パス、

　外パスを使用します。

２）　蓋と本体の隙間に付いて。

　単に器の上に蓋を置く構造であれば、隙間（クリアランス）を考慮する必要は有りません。

　しかし実際には、蓋が横に滑らない様に、何らかの引っ掛かりを付ける必要があります。

　引っ掛かりを器側に設ける場合と蓋側に設ける場合もあります。

　この器と蓋との隙間が問題になります。隙間が小さいと蓋は閉まりませんし、広過ぎると

　ガタガタしてしまいます。

３）　陶芸で良く使われる蓋の種類と名称。

　蓋を受け止める本体部分を蓋受けといいます。勿論蓋受け部分の無い器も存在しまあす

　蓋の種類には以下の物があります。

　①　載せ（ノセ）蓋

　　平板な蓋で、蓋自体や器側にも蓋を受け止め、移動を止める突起物は有りません。

　　例えば、群馬県の碓氷峠の横川にある、峠の釜めしに付いている蓋です。

　②　浅蓋（アサブタ）と深蓋（フカブタ）。

　　器と同じ外形で、器本体より蓋の直径が大きく、本体に被さる状態の物です。

　　蓋の内径が、器の外形よりも若干大きく、蓋の内側が器の外形に被さります。

　　被さる長さが短い蓋を浅蓋と言い、器側より蓋側が長い物を深蓋といいます。

　　又浅蓋を被せ蓋（カブセブ）とも言います。

　③　印籠（インロウ）蓋

　　一番多く見られる蓋の形状で、蓋側又は器側、更には両方の合わせ目に凹凸がある形状

　　の蓋です。印籠蓋にも幾つかの種類があります。

　　ⅰ）　送り印籠：　器側の口縁の幅（肉厚）を二分し、その外側を高くし、内側を

　　　低くして段差を設けます。蓋側これと反対に外側を低く、内側を高くしてしっかり

　　　蓋と器が噛合様にします。

　　ⅱ）　逆印籠：　上記送り印籠の蓋側と器側の凹凸が逆に成っている形状です。

　　　何れも、凹凸は轆轤の削り作業で成形します。

　　ⅲ）　付け印籠：削り作業ではなく、器本体又は蓋本体の内側に円形の物を張り付け

　　　凹凸を作る方法です。口縁の肉厚が薄く削りが出来ない場合に行います。

　　　即ち、器側（又は蓋側）の内側に器より背の高い同型の円筒を張り付けて、内側が

　　　高く、外側の低い段差を設ける物です。

　④　落とし蓋。

　　　器側の口縁より一段低い位置に蓋受け部分を設け、底に蓋を置く方法です。

　　　当然、蓋の直径は器側の直径より小さくいます。急須の蓋や水指の蓋等で多く見る

　　　事が有ります。食器等に使用うと、口縁の内側の出っ張りが邪魔になり易いです。

　　　尚、内側の出っ張りを無くす方法として、①で述べた載せ蓋の内側に器の内径より

　　　やや小さい円形の突起物を設け、蓋の滑りを止める方法もあります。

　⑤　懸子（掛け子）

　　蓋が二重になる物です。内蓋と外蓋が別々に成ります。

　　緑茶を入れる茶筒がこの構造です。内蓋は落とし蓋で外蓋は浅蓋に成っています。　　　

　⑥　その他の蓋

　　ⅰ）　台指（ダイサシ）：本体（器）の高さが低く、蓋が深い形状で、器の中央部分

　　　を高くして、蓋の内側に合わせます。

　　ⅱ）　桟（サン）蓋

　　　焼き物では余り見ませんが、桐箱などで見られる蓋です。

　　　四方桟と下駄桟（二方桟）：蓋の内側に四角又は二本の桟を設けた物です。

　　　この桟が器の内側に当たり、蓋の座りを良くします。

以下次回に続きます。