陶磁器の絵付け （釉裏金彩）

釉裏金彩（ゆうり、きんさい）

　金液ではなく、金箔を使った、装飾方法に、釉裏金彩と言う、技法が有ります。

　①　厚さの異なった金箔を、切り取って、模様をつくり、その上から、透明度の高い釉薬を、掛けて

　　　焼き上げる方法で、絵の具を使って筆で描く、金襴手とは、大きく異なります。

　②　釉裏金彩の技法は、昭和３０年代、竹田有恒（たけだ、ありつね、1896～1976年）氏によって、

　　　生み出された技法です。

　　　その後、石川県小松市高堂町の、錦山窯の三代目、吉田美統（みのり）氏により、30年以上に渡り、

　　　釉裏金彩の研究が、続けられます。

　　　釉裏金彩は、九谷焼と、金箔の技術を融合して出来た、加賀地方ならではの、独特の技法です。

　　　吉田美統氏の、釉裏金彩の技法は、平成１３年に、国の無形文化財（人間国宝）に、認定されます。

　③　釉裏金彩は、釉薬の下に、金箔を置くことで、金箔が透明の釉薬によって、柔らか味が出ます。

　　　又、従来の金彩は、本焼き後に、金を塗るので、使ううちに、剥がれるという、欠点がありました。

　　　釉裏金彩は、釉を金箔の上に施すので、金箔が剥がれるのを、防ぐ役割もあります。

　④　吉田氏の釉裏金彩では、２種類の厚さの金箔が、使われています。

　　　薄い金箔（薄箔）と、厚い金箔（厚箔）を、場面ごとに使い分けることで、立体感が出ます。
　　　
　　　薄箔は、出来上がると、釉に溶け込む様に、薄く透けて、見える様になります。

　　　一方、厚箔は金箔が、はっきりと現れれます。

　⑤　釉裏金彩は、多くの作業工程を要し、難しい作業と、手間が掛かります。

　　　窯焚も、５回は必要で、本焼きした後、漆を塗り、金箔を模様通りに、切り取り、

　　　漆の乾き具合を見て、丁寧に貼っていきます。

　　　本焼きした釉面は、金箔の背景色になり、金箔の表情も、大きく変わります。

　　⑥　吉田氏の、釉裏金彩の、作業工程の概要

　　　）　作品（磁器）を、成形し、素焼、本焼の２回焼くと、真っ白な磁器が、出来上がります。

　　　）　白い磁器全面に、釉（上絵の具）を掛けます。吉田氏の作品にはグレー、紫、黄、緑、赤等の、

　　　　　　背景の色によって、金箔の雰囲気が、異なって表現されます。

　　　）　３回目の窯入れで、背景色を器に、焼き付けます。

　　　）　トレーシングペーパーにつけた、デザインを、ペーパーの上から、なぞり器に移します。

　　　　　　器に付けた、下絵に合わせて、金箔を、鋏で一枚ずつ、切り取ります。
　　　
　　　　　　細かいデザインでは、１００枚以上の金箔を、用いる事もあります。

　　　）　金箔の型が、全て切り揃ったら、一枚づつ、のりで貼り付けます。

　　　　　　下絵の上に、金箔をピンセットで、置いていきます。

　　　　　　薄い金箔に、皺がよったり、重なったりし無い様にします。

　　　）　金箔を載せた後、軽く真綿で叩いて、金箔を器の面に、ぴったり合う様に、伸ばします。

　　　）　金箔を貼り終えると、低温で金箔を焼き付けます。

　　　　　　この４度目の窯入れで、器の表面にある、不純物を取り除く、効果もあります。

　　　）　最後に、透明釉を掛けます。筆で丁寧に金箔の上から、器全体に掛けます。

　　　）　５回目の焼成で、完成です。

　　　　　　薄箔、厚箔が、はっきりと現れ、作品自体に、金箔によるコントラストが、できます。

　　尚、釉裏金彩の技法は、手間隙の掛かる、手作業です。　現在この技法を使い、活躍している方に、

　　佐賀県嬉野町の、小野次郎氏がいます。

　・　吉田美統氏や、小野次郎氏の作品は、インターネット上でも、見る事が出来ます。

　　　興味の有る方は、吉田美統、又は、小野次郎、釉裏金彩で、検索して下さい。


　以下次回に続きます。

　釉裏金彩