【ゴルゴ13】さいとうたかをは死なず！ それが「プロダクション」制最大の長所！

　鳥山明が亡くなったり，TARAKOが亡くなったりと，アニメ・漫画界では訃報が続いた。

　そして繰り返されるのが「もう誰も続きをやれない」という，組織で動く会社ならあってはならぬ危機管理の露呈である。

　古くは，『ルパン三世』でモノマネをしていた栗田貫一が，山田康雄なき後を継いだ。いま，違和感などまるでない。

　だが，どういうわけかマンガ・アニメは「孤独」過ぎる業務のようである。

　矢口高雄先生だってもちろんすべてを分業していたわけではない，と思う。

　精緻な描写・心象風景・漢詩の多用など，矢口高雄先生ならではのものが非常に多い。反面，「釣り」のアイデアでは編集やプロダクションの若手から「よい刺激」を受けていたと想像に難くない。ゆえにネタ切れにならず，間違っても「転生モノ」（という禁断の夢オチ≠マンガ）にならなかった。

　『こち亀』で有名な秋本治先生もプロダクション制を敷いていた（る）。ゆえに，残業なし・締め切り厳守・ネタ切れなしという偉業を達成し，一時は『ゴルゴ13』の単行本巻数をしのいでいた。

　デュークトウゴウは孤独なスナイパーのようでいて，全世界にネットワークをもつ。そう，その姿こそさいとうたかをが夢見た世界＝「本当のつながり」ではないだろうか

　手塚治虫先生がストーリーマンガの始祖であることに疑いなく，手塚先生以降のストーリーマンガはその手法からしてすべて「パクリ」であり，それが「マンガの本質」である。しかし，手塚治虫先生も早逝してしまった。生きていれば95歳ぐらいである。けして不可能な年齢ではなかったろう。

　「死んだら終わり」「生き残っていればなんとかなる」「生き残るための技」が『ゴルゴ13』にはあふれている。それは歴史解説であったり，地政学だったり，人種差別など，およそ「ふつうの日本」で生活していると想像し得ない世界を描いてくれているのだ。

　そんなわけで，マンガを整理したはずなのに，今度は『ゴルゴ13』というおそろしい沼にはまりそうだ。古い旅館の本棚に残っている『ゴルゴ13』を読むと得をした気分になる。あれは「知らない世界を知る」面白さなのだろう。まさに「バイアス・ブレイク」だ